自上世紀末動筆，及至此稿殺青，不覺間跨過世紀之門，忽忽焉竟又三載。憶及當初，動手寫《紅塵》三部曲，第一部《孕城》34萬字，1995年開筆，用時不足3個月；第二部《招魂》50萬字，1996年開寫，費時亦不足一年。這第三部《娩世》也就40萬字而已，前後遷延至5年之久，實乃不得已也：動筆伊始，賤體違和，醫家小病大治，折騰得死去活來。待活得穩當了，重新坐到電腦桌前，已是新世紀的第二個年頭了。去年八月，寫完書稿三分之二，正值「9·11」周年，電腦故障，硬碟毀壞，整個八月所寫十萬字未備份，統統丟失！當此之際，我不能不仰天長嘆：命運，何其乖蹇如是耶！這打擊實在太大，丟失者，非文字，實乃感覺也！文字可以在鍵盤上重新敲出，為文者構思時思維馳騁八極的快感、塑造形象及與形象對話時的那種無我的心境，則無法重複，這是最可悲憤的！悲憤之餘，擱筆至今年七月，再將自己關在空調房內，敲打月余，方始搞定。斷續間丟失的感覺，肯定是沒有了，寫自己生活的這座城市的歷史風情三部曲的夙願，總算是圓了。這，對於身心疲憊的我，多少注入了幾許欣慰。
畫家有言，畫鬼容易畫人難。說的是，畫虛無的假的東西容易，畫現實的真的東西難。推而廣之，舞文弄墨之人，「戲說」是容易的，脫離生活的虛構也是容易的，可藝術地表現植根於現實生活的真實，就難了。這無疑是深得藝術精髓的格言。寫《紅塵》三部曲，《孕城》背景時間上溯明成化年間至於1921年，重點在寫漢口成市；《招魂》起止時間為1922年到1927年，重點演繹各類或建漢口或吃漢口的眾生相。這第三部《娩世》，旨在反映日本侵略者佔領武漢期間的惡行、國民黨政權用法幣、金圓券不停「改革幣制」搜刮民膏民脂的卑劣，以及人民在惡行和卑劣中的掙扎抗爭和對嶄新明天不息的期盼。雖然都力圖演繹生活的真實，可真實的生活的「現實度」，卻越來越濃，尤其是日本人佔領武漢八年間的「現實」，可見資料甚稀，幾乎是個「盲區」。雖非撰史，小說家言，可以街談巷議，可以虛構，但閉門造車、盲人摸象的事，實在是有責任感作家的大忌：恁你通天的本事，總不能在鍾馗面前畫鬼吧？這，恐怕也是這部書寫作時間相對較長的原因之一罷。
今生為人，脫胎為男身。在感受社會生活中男性角色諸多的苦樂之際，忽生遺憾：今生今世，不能感受女性之苦樂。這部書脫稿，女人分娩過程中的痛苦無奈以及分娩後的虛脫恍惚，卻活脫脫地襲進我的身心。
這不由讓我又想起母親。眼前，少小時受母親疼愛的諸般細節；及至成年，凜凜一軀的漢子，仍被澤纖小羸弱母親關愛的情景；母親過世，我親手將她老人家的肉身送進焚爐的畫面……如漫長的永不褪色的拷貝，緩緩地一一在眼前滑過。思至於此，不禁悲從中來：哦，母親，您把孩兒痛苦地送到這個世界上來，如今，孩兒卻將您痛苦地送到另一個世界去——哦，母親，叫兒怎麼感謝您……
每每開會或看某一項目某一活動揭幕、閉幕的電視節目，最是羨慕那主持人，尤其羨慕議程結束時他發言的簡潔：「我宣布，×××會勝利閉幕！」或乾脆來個更簡潔的：「散會！」當然，有資格作如此簡潔發言的，皆非等閑之輩，絕非張家太婆李家爹爹者流。如今，孕也孕了，魂也招得歸來了，尤其是，娩都娩過了，一曲終了，鄙人也附庸附庸，扮一趟高人，喊上一嗓子——散會！
彭建新
2003年中秋夜於漢口