吳洋忠/文
給這本書寫序，是件相當艱巨的任務：當然，我不是說書里的小說艱難晦澀使我感到為難，而恰恰相反的是，正是小說那童話般的氣質使我感到棘手。因為，我從來都是一個善於消化枯燥文字、艱澀思想及複雜結構的小說的人，而面對簡潔純凈的文字時，我的言語能力經常顯得蒼白無能。
讀完整本小說集，你會發現（也許是巧合，也許是作者們串通一氣），書里的十篇小說，都圍繞「少年」這一原點，從不同角度對「少年」進行曲解、辨析和詮釋。在這片少年領地里，構成人生的種種元素都已初見端倪，暴露著它們對人生微妙的破壞和建構作用。為此，我們可以毫不猶豫地說，正是少年這一截輕微的顛簸路，我們才得以發育和成長，最終走出少年（某一天，由於背負了過度的憂鬱與記憶後，我們開始去敘述往事或者重寫過去之時，也正是少年時期結束之時）。
李傻傻的聰明從來都是適可而止。
這種聰明猶如文中拍巴掌的孩子，在被別人譏笑笑的時候，其實，他洞悉世間物事的一切真相（此類形象如《鐵皮鼓》《侏儒》《喧嘩與騷動》等等里舉不勝舉），暗自竊笑他人的無知。此外，當付小微被擱置於少年和學生時代以及湘土地上時，他的無知和懵懂增添了鄉村少年意想世界的厚度，為此，小說得以快速繁衍和膨脹，逐漸接近了思想。當思想和厚度都不缺時，物質可能立面發展而忽視了橫向擴張的必要，山高為峰，山擴為脈：銀幣的兩面，總是優劣共存：李傻傻始終不渝紮根鄉土寫作獲得和失去為同一過程。
《吉諾的跳馬》依然是一個理想主義版本：家庭、青春、愛情、曖昧帶來的暴力及死亡，摸稜兩可的陰謀（在此，插入一句題外話，如張悅然這樣的作者，在同齡人中已屬較成熟的作者，但是，理想主義和無節制的青春意想依然是小說的主要內容，理想對於人生的意義絕對跟小說相反，理想注意氣質從來都對小說作者無益：要麼你成為詩人甚至是史詩作者，要麼文字癱軟）。青春世界總是單純而複雜，感情初見端倪時，它幼弱而純潔，當它成長和繁複最後抵達嫉妒是深淵時，陰謀便開始了：吉諾和男人的故事，是場騙局還是巧合？我們誰也無法斷定。但是，小說中兩位主角性格及人生遭遇家庭背景的極度相似，決定著後來故事的發生。張悅然懂得如何玩弄技巧，也懂得如何的揪住讀者的騙子將讀者拉著走。問題就出在這裡，過於自信往往帶來意想不到的損失：小說越來越像童話--至此故事被損傷，變得孱弱、不可信和難於被接受。
很慶幸，終於看到了一幅鄉村風情畫。
風情畫從來都是表面清新、飄逸，而實際里如書法上的飛白留空，有著更多的內容被隱藏在了後邊。（好些朋友都誇獎過李黎，在此，我不想重蹈覆轍。）細讀來，這個小說又如小品筆記，帶著民間濃烈的戲謔：在戲謔中透出事實殘酷、鄉人的無知與惡作劇般的存在狀態。而仔細一想，你會發現裡邊的人都那麼弱勢，是那麼的可憐那麼的值得憐憫——這是該小說散發出的最濃烈的氣息。
熱戀中的人，尤其是初戀的孩子，他們總相信一切皆為命中注定，他們相信，彼此的相遇、相愛都是註定的。在《Fall U》里；曾尹郁試圖對「緣分」進行梳妝和打扮，創造（為主人公也為你為我這樣的讀者）一個童話世界。但是，當女主角突然從愛情里消失後，作者才意識到，他所遭遇的，是童話掩蓋下的悲劇。愛情的激情也驟然間幻化成了懷念與悔恨。
初戀都是發端於幻想，又結束於幻想的破滅。這樣沉重的打擊，往往會給少年的心理蒙上厚厚的陰影，變得異常敏感。因為敏感，恐懼就成了我們心裡的寄居蟹。關於恐懼，毫無疑問，我們大家都曾經歷過。身體變化帶來的恐懼，學習壓力帶來的恐懼，家庭糾紛帶來的恐懼，環境變化帶來的恐懼，都將觸動我們小小的心靈。對於敏感和眼光敏銳的少年，在將來的某一天這一切都必將成為豐富的藝術源泉。
因愛情而起的恐懼，肯定是最叫人難受，也最叫人難忘。尤其是因初戀而起的惶恐。經過初戀初潮期後，站在小徑分岔處，愛情將面臨不同的選擇。有如博爾赫斯老先生曾描摹過的那樣，不同的選擇，將導致不同的命運，這一切都是宿命！在劉童的《孤單西海岸》里，感情是以完全不同於《Fall U》的形式悄悄登上了場：
——外界威脅帶來的恐懼：西對偏僻海鎮的丁香愛如海深，但是當他獲得了丁香的愛並帶她進入城市之後，他的感情突然給拋進了一個怪圈。以城市作為宏大背景支撐的文明對海鎮文明的強大衝擊：森打敗了西，並捲走了丁香對他的愛。感情在誘惑和更高級事物面前（可謂是當下人在感情上受到的最大威脅），總是那麼脆弱而卑劣，總是熱衷於全線潰退與降伏。
說到這裡，我突然想說說我的家鄉。
我的家鄉在川中丘陵地帶，山多，不高，大多在海平面以上400到500米，相對高度不到一百。山主要分兩種類型，以砂土為主和以石岩為主的。砂土為主的山都給開發出來，種了莊稼，春末夏初收割小麥種棉花，玉米，大豆，還種點紅薯，山坡里播下南瓜籽兒，秋天收過棉花種小麥，種油菜，豌豆。而石岩為主的山則略為不同，比前者多石，多崖，被開墾種植的土地也相對少一些，樹木多，有針葉松，紅色，棕櫚樹，桑樹，馬桑，桐樹等等，其中柏樹和苦檀樹所佔比重大。一年四季，青蔥茂密，帶著原始森林的蔥鬱氣息。我家所處的地區屬於前一種，也就是說，農業耕作極其重要。土地劃分下來後，大多數坡地都給人開墾出來播下豌豆，撒下小麥，或者種上別的農作物。只剩下很少的貧瘠的長不出莊稼的坡地生雜草。羊啊，牛啊都去了，搖著尾巴，吃的吃，啃的啃。
我們說《Fall U》述說的是緣分、懷念、悔恨三者的起承轉合；《深處種花人》寫到了少年崇拜和感激心理；《孤單西海岸》寫的是恐懼的產生。辛唐米娜深知炫耀的壞處。在面對紛至沓來的記憶時，《關鍵詞》要成熟和從容許多，無論在小說還是人生中，從容都是一種境界。辛唐米娜以其獨特的詞條，對少年往事及記憶逐條分理，漫溢著散文的隨意與洒脫，又巧妙地給故事注入了詩的韻律。
這一方式，在後來劉昂的小說里，同樣得到了良好的利用。並且在文體上，劉昂在辛唐米娜的基礎上，嘗試了多樣性。其實，形式對於文字的重要性，永遠都只能屈居於內容之後稱亞。正因為如此，唐頌的小說《最後的審判》，使我的視野突然廣闊起來：他竟另劈蹊徑寫到了友誼！
孩子的友誼，大都建立在某個合謀行為之上。我和狗蛋的友誼，卻是個另類，他們相互攻擊又若即若離且合謀。這兩個孩子在惡作劇般的玩鬧中，不經意地就發現了很難為人知的生活不可告人的那一面：死去的人活了過來，活著的人即將死去。當父親的真實面目暴露無餘後，狗蛋失蹤了，再也沒有人見過他，再後來，他爺爺也死了，死於急血攻心。
在《飛往上海的班機》上，吳藏花清晰地寫道：「我承認這是一種病態的偏執，然而對此我還是沉迷不已。儘管其實大部分北京女孩兒的聲音並不好聽，有的更是嘶啞，可我就是這麼不能自拔，就像有人喜歡腳小的女孩兒，有人喜歡脖子細弱的女孩兒，也有人喜歡眼睛大或者眼睛小，睫毛長或者睫毛短，長腿或者細腰的女孩兒，而我，天生就是喜歡說得一口既不過分咄咄逼人，也不生硬呆板如同普通話的北京腔的女孩兒。」從北京到上海，地點上的遷移，在這個小說，卻被巧妙地轉化成了故事延伸的手段和小說結構：喜歡北京女孩——嘗試著跟上海女孩媾和——媾和失敗回到北京和遺忘上海之行：這跟起點即終點說不謀而合。
孩子，總是軟弱的，在異地的受挫後，他們最終都會義無返顧地選擇回到原地回到家裡。孩子的軟弱都或多或少地幼稚和無助，但是更重要的是，我們需要增強對這種軟弱和彷徨給予無限的理解和寬容。剛才我粗略地寫到了我的家鄉，現在，我將向你說說我養兔子的事情：
我一直很懶惰，屬於那種衣來伸手，飯來張口的人。即使是今天我還吃我老娘煮的飯，懶於動手。要是她不在，我就不吃或者隨便吃點什麼哄哄肚皮。我只十一歲那年養過一次，兔子的數目算不上多，一共七隻，還是用壓歲錢和我妹妹合夥買的。所以，分攤下來，我只養過三隻半兔子。即使按照它們的體重來算也不過我一條胳膊的重量：大約14斤。正月初七從人家家裡抱回來。正月初八我就開始了我的養兔生涯。早晨起床的第一件事是，碾碎14顆開胃片，7顆維生素，把它倆和勻了，撒到搪瓷碗里嫩黃色的玉米面上，再用筷子攪拌（一隻手往碗里倒生水，一隻手捏筷子攪拌，和一般人家和面差不多）。和出來的面不要太干，也不能太濕，恰好和成豌豆粒般大小的顆粒就行了。它們喜歡吃這個。而它們中午晚上的待遇則是青草。草都是上一天下午等露水干盡後從小麥地或者豌豆地里打來的