有一天我在台灣電視公司看排戲，排戲的大都是我的朋友，我的朋友們大都是很優秀的演員。
其中有一位不但是個優秀的演最，也是個優秀的劇作者，優秀的導演，曾經執導過一部出色而不落俗套的影片，在很多影展中獲得彩聲。
這麼樣一個人，當然很有智慧，很有文學修養，他忽然對我說：「我從來沒有看過武俠小說，幾時送一套你認為最得意的給我，讓我看看武俠小說里寫的究竟是些什麼。」
我笑笑。
我只能笑笑，因為我懂得他的意思。
他認為武俠小說並不值得看，現在所以要看，只不過因為我是他的朋友，而且有一點好奇。
他認為武俠小說的讀者絕不會是他那一階層的人，絕不會是思想新穎的高級知識分子。
他嘴裡說要看看，其實心裡卻早已否定了武俠小說的價值。
而他根本就沒有看過武俠小說，根本就不知道武俠小說寫的究竟是什麼。
我不怪他也，並非因為他是我的朋友，所以才不怪他，而是因為武俠小說的確給予別人一種根深蒂固的觀念，使人認為就算不看也能知道它的內容。
有這種觀念的並不止他一個，很多人都對我說過同樣的話。說話時的態度和心理也幾乎完全相同。
因為武俠小說的確已落入了固定的形式。
武俠小說的形式大致可以分為幾種：
一個有志氣，而「天賦異稟」的少年，如何去辛苦學武，學成後如何揚眉吐氣，出入頭地。
這段歷程中當然包括了無教次神話般的巧合與奇遇，當然，也包括了一段仇恨，一段愛情，最後是報仇雪恨，有情人終成了眷屬。
一個正直的俠客，如何運用他的智慧和武功，破了江湖中一個為非作歹，規模龐大的惡勢力，這位俠客不但「少年英俊，文武雙全」，而且運氣特別好，有時他甚至能以「易容術」化妝成各式各樣的人，連這些人的至親好友，父母妻子都辨不出真偽。
這種寫法並不壞，其中的人物包括了英雄俠士，風塵異人，節婦烈女，也包括梟雄惡霸，歹徒小人，蕩婦淫娃。
所以這種故事一定曲折離奇，緊張刺激，而且還很香艷。
這種形式並不壞，只可惜寫得太多了些，已成了俗套，成了公式，假如有人將故事寫得更奇秘些，就會被認為是「新」，故事的變化多些，就會被認為是在「變」，其實卻根本沒有突破這種形式。
「新」與「變」並不是這意思。
「紅與黑」寫的是一個少年如何引誘別人妻子的心理過程。「國際機場」寫的是一個人如何在極度危險中如何重新認清自我，「小婦人」寫的是青春與歡樂，「老人與海」寫的是勇氣和價值，以及生命的可貴，「人鼠之間」寫的是人性的驕傲和卑賤……
這些偉大的作家們，因他們敏銳的觀察力和豐富的想像力，有力的刻畫出人性，表達了他們的主題，使讀者在為他們書中的人物悲歡感動之餘，還能對這世上的人與事，看得更深些，更遠些。
他們表現的方式往往令人拍案叫絕。
這麼樣的故事，這麼樣的寫法，武俠小說也一樣可以用，為什麼偏偏沒有人寫過？
誰規定武俠小說一定要怎麼樣寫，才能算正宗的武俠小說？
武俠小說也和別的小說一樣，只要你能吸引讀者，使讀者被你的人物故事所感動，你就算成功。
有一天我遇見了一個我很喜歡的女孩子，她讀的書並不多，但卻不笨。
當她知道我是個「作家」時，她眼睛裡立刻發出了光，立刻問我：「你寫的是什麼小說？」
我說謊，卻從不願在我喜歡的人面前說謊，因為世上絕沒有一個人的記憶力能好得始終能記得自己的謊言，我若喜歡她，就難免要時常和她相處，若時常相處，謊言就一定會被拆穿。
所以我說：「我寫的是武俠小說。」
她聽了之後，眼睛裡那種興奮而關懷的光輝立刻消失。
我甚至不敢去看她，因為我早已猜出了她會有什麼樣的表情。
過了很久，她才帶著幾分歉意告訴我：「我從不看武俠小說。」
直到我跟她很熟之後，我才敢問她：「為什麼不看？」
她的回答使我很意外。
她說：「我看不懂。」
武俠小說本是通俗的，為什麼會使人覺得看不懂？
我想了很久，才想通。
她看不懂的是武俠小說中那種「自成一格」的對話，那種繁複艱澀的招式名稱，也看不懂那種四個字一句，很有「古風」的描寫字句。
她奇怪，武俠小說為什麼不能將文字寫得簡單明了些？為什麼不將對話寫得比較生活化些，比較有人情味？
我只能解釋：「因為我們寫的是古時的事，古代的人物。」
她立刻追問：「你怎麼知道古時的人說話是什麼樣子的？你聽過他們說話嗎？」
我怔住，我不能回答！
她又說：「你們難道以為像平劇和古代小說中那種對話，就是古代人說話的方式？就算真的是，你們也不必那麼樣寫呀，因為你們寫小說的最大目的，就是要人看，別人若看不懂，就不看，別人不看，你們寫什麼？」
她說話的技巧並不高明，卻很直接。
她說的道理也許並不完全對，但至少有點道理。
寫小說，當然是給別人看的，看的人越多越好。
武俠小說當然有人看，但武俠小說的讀者，幾乎也和武俠小說本身一樣，範圍太窄，不看武俠小說的人，比看的人多得多。
我們若要爭取更多的讀者，就要想法子要不看武俠小說的人也來看武俠小說，想法子要他們對武俠小說的觀念改變。
所以我們就要新，就要變！
要新，要變，就要嘗試，就要吸收。
有很多人都認為當今小說最蓬勃興旺的地方，不在歐美，而在日本。
因為日本的小說不但能保持它自己的悠久傳統，還能吸收。
它吸收了中國的古典文學，也吸收了很多種西方思想。
日本作者先能將外來文學作品的精華融化貫通，創造出一種新的民族風格的文學，武俠小說的作者為什麼不能。
有人說：「從太史公的遊俠列傳開始，中國就有了武俠小說。」
武俠小說既然也有自己悠久的傳統，若能再盡量吸收其他文學作品的精華，總有一天，我們也能將武俠小說創造出一種新的風格，獨立的風格，讓武俠小說也能在文學的領域中佔一席之地，讓別人不能否認它的價值。
讓不看武俠小說的人也來看武俠小說！
這就是我們最大的願望。
現在我們的力量雖然還不夠，但我們至少應該向這條路上去走，掙脫一切束縛往這條路上去走。
現在我們才起步雖已遲了些，卻還不太遲！