在和《教父2》同一個晚上首映的六部電影當中，比喬治·史蒂文斯的《紅舞鞋》還要引人注目的電影只有一個，那就是希區柯克的《第十七號》。
這部雷電畫電影公司1932年最看重的電影，投資超過千萬美元，希區柯克對於這部電影的用心程度更是遠遠超乎一般人的意料。
雷電華迄今為止投資成本最高的一部電影，希區柯克稱自己最滿意的一部電影，希區柯克的轉型之作，希區柯克拍攝時間最長的一部電影，一部沒有任何明星大腕的超級大片，波瀾壯闊的史前史詩……這一連串的噱頭，足夠讓任何觀眾目瞪口呆了。
喬治·史蒂文斯對於他的《紅舞鞋》野心巨大，不過他的野心在希區柯克面前就小巫見大巫了。喬治·史蒂文斯要把《紅舞鞋》打造成超越《好萊塢故事》的好萊塢第一歌舞片，他的目標只不過是我的一部電影，希區柯克就不一樣了，他的野心是「讓安德烈·柯里昂見識一下什麼才叫真正的電影，我覺得這部電影絕對是安德烈·柯里昂拍攝不出來的，這種電影也只有我能夠拍出來。」
希區柯克是這麼說的，也是朝著這個目標這麼做的。和喬治·史蒂文斯相比，除了野心巨大之外，在能力上面，他也比喬治·史蒂文斯優秀得多。
《第十七號》選擇和《教父2》同一晚放映，而且是六部電影當中唯一一部和《教父2》同時放映的（其他電影雖然是同一晚但是不同時），這個安排也足以說明了希區柯克的野心。
在和我死磕得這麼多年中間，希區柯克失敗的次數太多了，他太想獲得一次勝利了，這一次，他認為他找到了一個最有威力的武器，所以報仇的心態顯然是急不可待的。
《第十七號》一經放映，引發的關注和討論是空前的，對於這部電影，好萊塢電影人當中一分為二，一部分對這部電影大批特批，另外一部分確實極盡褒揚，使得好萊塢電影界十分的熱鬧。
「我不得不說，在看完希區柯克先生的《第十七號》之後，我是驚喜的。因為這部電影帶給我的驚訝超乎了我之前對於這部電影的想像。說實話，對於希區柯克先生的這部電影，之前我並不看好，最根本的一個原因是這個題材根本就不是他擅長的題材。如果說希區柯克宣布他要拍攝一部心理大片，我絕對看好，但是這樣的一個題材，他沒有這個經驗，也沒有這個能力。」
「但是當電影出現在我的眼前之後，我還是震驚了。我要說的是，這一次，希區柯克給我們呈現了一個不同的自己。」
「《第十七號》和希區柯克以往的電影相比，最大的特色就是它不是心理電影，這是眾所周知的。因為不是心理電影，希區柯克一向擅長的東西就派不上用場，這對於他來說，是一個劣勢，也是一個優勢。之所以說是劣勢，是因為拍不了心理電影希區柯克之前的很多得意的東西完全失效了，而說是優勢，是因為觀眾對於希區柯克熟悉的地方恰恰是心理電影，希區柯克任何的創新都會十分容易地得到觀眾的認可。」
「《第十七號》作為希區柯克第一部轉型的大場面的電影，是成功的。這一點，是肯定的，雖然有些地方，比如大場面的戰爭場景希區柯克的場面調度顯得有些生澀，但是從整體來看，這部電影還是能夠讓人滿意的。」
「我覺得我們應當鼓勵希區柯克，鼓勵他做的這一次嘗試。最重要的，是鼓勵這種努力創新的精神。如果好萊塢電影人都能夠像希區柯克這樣的話，那麼好萊塢必然會蓬勃發展！」
波特·李對於希區柯克的這部電影給與了肯定，認為這部新片基本上還是成功的。
「我認為《第十七號》是聖誕檔期最令人耳目一新的電影。阿爾弗雷德·希區柯克用這部電影向所有人證明了這樣的一個道理，那就是：希區柯克不僅僅只能夠拍攝心理電影，除了心理電影之外，其他類型的電影他一樣拍攝得好。」
「《第十七號》為好萊塢創造了一種新的電影類型：史前史詩電影。這部電影展現的古老的美洲文明，迷人而熱烈。不管是蒼茫的森林，還是一望無垠的玉米田，不管是撲面而來的身著奇裝異服的土著，還是恢弘的金字塔，都讓我們產生了一種發自肺腑的震顫！」
「整部電影中，有一種氣氛是貫穿始終的，那就是清新昂揚。每一個鏡頭都在向外透發出一種生命的陽剛之氣。電影裡面，那些健壯的土著的身影，主人公作為奴隸一路逃脫的過程既然我們見識到了土著生活的凄慘和磨難，也讓我們見識到了生命的力量，領會到了生命的偉大和堅強。」
「《第十七號》是一股清新的風，觀看這部電影是如此地讓人賞心悅目。希區柯克這一次成功了，我相信他會創造屬於他的輝煌。」
緊跟在波特·李之後，哥倫比亞電影公司的導演弗蘭克·卡普拉對於希區柯克的這部新片也是十分的認可。
不過對希區柯克最讚譽有加的，還是魯賓·馬莫利安，這個和希區柯克同出於一個公司的傢伙，對於希區柯克的稱讚簡直用盡了所有能夠稱讚的詞語。
「當我看到電影的最後闖過了重重追殺遍體鱗傷獲得自由的男主人公，迎著夕陽在原野上跳著舞蹈的時候，我就知道好萊塢最偉大的電影誕生了。這一刻，希區柯克先生創造了一個奇蹟，他成為了這個曾經在地球上存在過卻又湮滅在歷史的塵埃中後來變得不為我們所知的文明的創造者和發掘者。」
「《第十七號》開創了史前敘事的先河，希區柯克先生開創了偉大的魔幻現實主義風格，這部電影裡面有對歷史風情的再現，有對人類生命力的讚揚，有對光明的追捧，有對自由的謳歌。這部電影史一部實實在在的藝術傑作！它一定會矗立在好萊塢電影的歷史畫面之中，成為永遠無法磨滅的豐碑！」
魯賓·馬莫利安把希區柯克捧上了天，雖然遭到了很多人的唾棄，認為這傢伙完全就是為希區柯克片捧臭腳進而想得到希區柯克在雷電畫電影公司對他的照顧，但是馬莫利安的有些分析還是有一定道理的。
對希區柯克進行肯定的這些人當中，又一部分態度是誠懇的，比如波特·李，提出來的意見也是十分在理的。而有些人，顯然就是打著評論的旗號為希區柯克搖旗吶喊了。
不過和他們相對應的是另外一批人，一批對希區柯克的這部電影並不太認可並且提出尖銳批評的傢伙。
首先對希區柯克展開重炮轟擊的，是一向看不慣希區柯克的約翰·福特。脾氣火爆的約翰·福特，也是好萊塢公認的有話就說從來就不顧忌的人。
「有些人對希區柯克的新片《第十七號》讚歎有加，甚至用偉大、不朽這樣的字眼去形容，我覺得這簡直是在侮辱好萊塢電影人，把我們都當成棒槌！」
「希區柯克的這部電影，和他之前的一些電影相比，的確有很大的改變，從我本人的角度來說，這部電影也是他拍攝過的所有電影中我唯一覺得不錯的電影，但是，這樣的一部電影絕對不可能用偉大來稱呼，和柯里昂先生的《教父》系列相比，這部電影簡直蒼白得要命，在藝術性上甚至差布列松的《一個鄉村牧師的日記》還很遠呢。」
「不錯，《第十七號》對於好萊塢電影來說的確是產生了很多新東西。比如對我們誰都不清楚的瑪雅文化的發掘和展現，比如對於那種森林精神的探討。不少人都稱讚希區柯克這部電影的畫面和風格，的確，《第十七號》的畫面是漂亮的，有些時候猶如油畫一樣漂亮，而且畫面上因為沒有了之前希區柯克先生拿手的情色鏡頭，多了很多的自然風光從而顯示出了一種自然美，但是這些新東西充其量只能算得上是一些充實電影的手法，而不能說增加了電影的藝術性。」
「希區柯克的這部電影裡面，景色是美麗的，但是也只不過是單純的景色而已，這些畫面，只是為主人公提供了一個落腳的環境，而沒有作為一種積極的元素參與到電影藝術的建構當中去。這一點，我們可以看看柯里昂先生的《教父2》，我們拿希區柯克指責的一個鏡頭舉例子就能夠看到希區柯克先生和柯里昂先生在這方面的巨大差別。」
「《教父2》當中，有一個鏡頭被希區柯克說成是殘忍的，這個鏡頭就是邁克派人殺掉自己的親哥哥弗雷多的鏡頭。那個鏡頭，實在是好萊塢幾十年電影中少有的精彩之筆。單輪畫面上的風景，這個畫面絕對不必希區柯克先生的《第十七號》裡面的很多風景鏡頭差。廣闊的湖面之上飄著一葉小舟，弗雷多坐在前頭，那個持槍的手下坐在船尾，大遠景，天空之上是陰雲，彷彿要起暴風雨，然後那個殺手舉起了槍，弗雷多倒下。」
「這個鏡頭上面的風景是美的，這種美不單單是指畫面上的美，更重要的是這畫面直接參与了影片的意義建構，渲染了電影所要揭示的人性的脆弱和黑暗，如果沒有這樣的畫面，這個鏡頭所要表達的意義必然會大打折扣。」
「再看看希區柯克的《第十七號》裡面的畫面，一幅幅很美，但是根本沒有對電影產生任何的意義推動作用。這