維斯康蒂去年的一部《捆著我，綁著我》，徹底為他樹立起好萊塢一流年輕導演的牌子。憑藉著那部電影，維斯康蒂證明了他的天才，證明了他在電影上面的高深造詣。可以說，那部電影，是維斯康蒂成熟的重要標誌。
進入了1932年，上半年好萊塢掀起了大片潮，夢工廠拍攝的一系列大片，都是斯登堡等人挑大樑，這些人都是夢工廠導演組的中堅分子，而作為第三梯隊，維斯康蒂和布烈松只不過是擔任了副導演。對於他們來說，讓他們一上來就拍攝這樣的大片，顯然是不合適的。
他們需要的，是學習。這一點，是還十分重要的。
但是下半年，告示到了他們爆發的時候了。
其實就是不給他們布置拍片任務，這兩個人也已經心急火燎了。導演組的那麼多人都拿起了導筒而且拍攝得熱火朝天，他們兩個人緊緊只是做個副導演，顯然不能夠滿足他們。所以這兩個傢伙地下開始搗鼓他們的劇本，忙得同樣不可開交。
維斯康蒂這傢伙，動作最快。其實這也是維斯康蒂的一貫風格。不管寫劇本還是拍攝電影，這傢伙都是行雲流水。要麼不拍，拍就拍得火星四射，維斯康蒂身上帶有典型的義大利人的火辣性格。
他手頭的那部劇本，我大體還是知道一些內容的，因為這傢伙在平時交談的時候就一直嚷嚷要拍攝一部關於威尼斯的電影。「你們不知道，其實威尼斯是衣袋裡最美麗的城市，是最能夠代表義大利真實內涵的城市，如果能夠拍攝一部發生在這個城市內部的故事，那必然將是十分的美好！」
他對這部電影勢在必得，寫劇本也陷入了癲狂的狀態，為了尋找到他心目中的一個能夠體現出威尼斯內資精神的故事，費盡了腦汁。而且在寫劇本的過程中，維斯康蒂一直都在修改，他這個人是完美主義者，不寫就罷，一旦開寫，可定要做到最好！
而最後，當他那個劇本拿到我的面前的時候，我還真的挑不出那個劇本有什麼毛病來。這個名為《威尼斯》的劇本，內容大體是一個愛情故事，一個凄美的生死愛情故事。
這個劇本被導演組其他電影人看了之後，引起了一片驚呼。愛情故事見了多了，但是這一次，維斯康蒂電影中的愛情故事顯然和我們平時印象中的愛情故事截然不同，因為這還總愛情發生在兩個男人之間！
好萊塢電影雖然出現了很多赤裸的電影，甚至出現了色情片，出現了AV電影，但是民眾是不會排斥的，因為裡面的內容是他們樂於看到的，是他們能夠接受的。但是同性戀題材的電影，在好萊塢幾十年的歷史當中，還從來沒有堂而皇之地出現過，這一次，維斯康蒂絕對會成為第一個吃螃蟹的人。
而雖然美國這個時代的風氣已經開放了不少，但是民眾在一些問題上面的態度還是十分保守的，其中同性戀就是其中之一。對於同性戀，整個社會都是加以貶斥的，他們認為那是骯髒的，是要下地獄的。因此，同性戀題材的電影，在好萊塢極少出現，即便是出現了也是猶抱琵琶半遮面，往往只有一些零散的鏡頭來表現，而且都是以反面形象出現的，像維斯康蒂這樣整部電影都來表現這段男人之家的愛情，並且充滿了讚美，在好萊塢的歷史上恐怕還是第一次。
可以說，維斯康蒂的這部電影，顯然是極其敏感的。拍攝得好了，如果能夠在社會上面引起巨大的發現，那麼這部電影肯定會載入史冊，因為這是好萊塢歷史上第一部正面表現同性戀的電影，維斯康蒂本人恐怕也將大紅大紫。
但是如果維斯康蒂的這部電影因為內容的敏感而引發社會的劇烈批判，那倒霉的不僅僅是維斯康蒂，連夢工廠都要受連累。同性戀這個題材，在後世的好萊塢，也許不算是什麼，還有導演憑藉著這個題材獲得過奧斯卡獎的呢，但是在現在，絕對是個雷區。
因此，夢工廠的一幫人在看到維斯康蒂的這個劇本的時候，大部分的導演都是目瞪口呆兩眼發直。
都納爾、斯登堡、斯蒂勒等人幾乎同時表示了反對，他們認為維斯康蒂這一次是在玩火。
「這個題材實在是太敏感了。維斯康蒂，你這傢伙是在玩火，知道嗎！？」斯登堡看著維斯康蒂，臉上露出了苦笑。
「我不這麼認為！」維斯康蒂堅持自己的觀點，維護自己的劇本。
「維斯康蒂，這部電影的確有些不合適。真的。如果拍出來，很有可能引起民眾的憤怒，你知道，現在社會上民眾對於同性戀的態度是十分批判的。」斯蒂勒雖然語言平和，但是也是這個意思。
但是維斯康蒂卻根本沒有放棄的意思，這個劇本花費了他這麼多的心血，他是一定要拍出來的。
「老闆，我有萬分的信心這部電影出來之後，肯定會受到歡迎！」維斯康蒂看著我，言語中充滿了必勝的信心。
「你憑什麼這麼有把握？」我笑道。
「老闆，這部電影的劇本，可是我根據托馬斯·曼的小說來改編的，他可是1929年諾貝爾文學獎的獲得者。對於他，我想你們都不會有什麼意見吧？」維斯康蒂看著我露出了笑容。
托馬斯·曼，提起這個名字，文化界的人估計沒有不豎起大拇指的，這個人被稱為二十世紀德國最偉大的文學家，他對於人性問題的探討，開闢了文學領域前所未有的高度。
維斯康蒂的話，讓斯登堡等人都沉默了，他們知道他們不可能勸服維斯康蒂放棄拍攝這部電影，所以他們把目光放在了我的身上。
我同樣沒有說什麼，而是拿起了維斯康蒂放在我桌子上面的那個劇本從頭到尾細細地翻了一遍。看完了之後，我把劇本放下，然後言簡意賅地說了一句讓斯登堡等人目瞪口呆的話：「拍！」
維斯康蒂的這部電影，內容雖然大部分是根據托馬斯·曼的小說來改編的，但是也加入了很多屬於他自己的內容。電影的故事並不是太複雜，一戰的前幾年，德國的一個作曲家帶著喪女之痛來到了威尼斯，他希望能夠在這個優美安寧的城市得到休養和心靈上的安寧。到了威尼斯之後，這位作曲家意外地和一個美少年邂逅，這個如同希臘雕像的美少年讓作曲家陷入了沉醉和激動之中，為了追看這個少年的容顏，作曲家一直尾隨著他，甚至不顧自身安危，不想離開被瘟疫籠罩的威尼斯。最終，作曲家因為瘟疫死在了威尼斯，死在了這個詩意而憂傷的城市。
這個劇本，故事很簡單，但是卻有著巨大的內涵。我之所以決定拍攝，顯然是有我的道理的。
首先，這部電影雖然內容牽扯到同性戀，但是卻是作曲家和一個少年之間的簾幕，說得準確一點，應該是作曲家一個人的單相思，更重要的是，這種感情十分的純潔，並沒有訴諸於行動，這種情況和赤裸裸地表現同性戀，有很大的不同，至少當眾的感情是真摯的，這一點，民眾自然也能夠體會到。
除此之外，這部電影的整體的感覺，十分適合維斯康蒂。《捆著我，綁著我》那部電影，展現的是維斯康蒂作為導演的張揚的美，那是一種肆意的美，但是這部電影，先是的卻是一種寧靜的美，一種詩人般的美。這和前面是截然不同的風格。
維斯康蒂這傢伙，性格存在著兩個極端。一方面，他有著義大利人特有那種風流不羈，那種恣意，但是另外一方面，他的內心，是無比沉靜和詩意的，正因為這樣，他才會選擇拍攝這樣的一部電影。
這部電影，是帶有典型的義大利風格在裡面的，一種美好的義大利情調，在這一點上，沒有人是維斯康蒂的對手。
而對於我來說，在對待電影的態度上，我的想法很簡單：既然現在沒有人搞，那麼我們為什麼不搞呢？搞不好，我們可能會有點損失，但是如果搞得好，那不僅可以為好萊塢電影開闢出一條全新的道路，更可以給好萊塢帶來更多的好處，這樣的電影，為什麼不拍。
維斯康蒂在得到我的這個答覆之後，高興地差點蹦起來。
「這部電影公司能夠投多少錢？」維斯康蒂問道。
「你要多少就給多少，但是你這部電影其實並沒有多大的投資，500萬夠不夠？」我樂道。
「夠了！完全夠！」維斯康蒂想不到我會給他這麼多錢。
《威尼斯》這部電影顯然在選題上面十分的討巧，維斯康蒂如此的有信心，搞得我最後也怦然心動。沒辦法，拼一拼！
如果這部電影砸了，對於我們是會產生不良的影響，但是這還總影響基本上對於夢工廠來說也是不會產生多大的影響的，一旦成功，那夢工廠可就有面子了。
綜合分析起來，我覺得還是應當支持一下維斯康蒂。
維斯康蒂的這部電影雖然是通過拍攝的，但是在演員上面陷入了難題。維斯康蒂不知道應當選擇誰來主演。
最後還是我親拍板定案，電影中的作曲家，由加里·格蘭特來扮演，風流倜儻的加里·格蘭特，在銀幕上憂愁的樣子，絕對會迷死很多人。這個演員的選擇還是容易的，但是選擇誰來扮演電影中的