《小鬼當家》火了。不僅僅讓美國人開始變得不正經，也開始向其他國家傳染。
僅僅四天之後，《小鬼當家》就經過夢工廠的歐洲分廠在歐洲各個國家放映，結果把這股不正經的旋風，帶到了歐洲那塊沉悶的土地之上。
一開始電影在法國放映，兩天之內，法國人就鬧開了，而且他們鬧騰起來比美國人的動靜要大的多，據說連總統都不太敢像平時那樣開會了，因為不知道什麼時候就被算計了。接著這股禍水開始向周邊發散，德國、義大利、北歐等等等等，影片所到自之處，所向披靡。
最後，連一向講究紳士風度的英國人也按捺不住了，國王喬治五世更是點名要求《小鬼當家》登錄英國，他去電影院觀看的時候，竟然穿著一個中世紀的盔甲駕著一輛破爛的馬車過去，把所有英國人都給震倒了。
這部電影在票房上取得的成績，讓所有好萊塢電影公司都傻了眼。一部實際投資還沒有超過100萬的電影，創下了十幾倍都不止的利潤，這樣的成績，實在是讓人眼紅。
新月電影公司這一次，算是名利雙收，而這部電影，也使得多多、勞萊、哈台三個人家喻戶曉，成為了民眾最喜歡的鐵三角。
很多民眾反應這部電影還沒有看過癮，要求新月電影公司能夠像夢工廠之前的《奪寶奇兵系列》那樣拍攝續集，這個意見得到了採納，新月電影公司正在趁熱打鐵準備續集的拍攝工作。
《小鬼當家》實實在在讓1931年的好萊塢電影開始火起來。
不過這把火，還僅僅只是個開頭。
六月初，夢工廠本年度第一部電影開始橫空出世，維斯康蒂完成得乾淨利索，《捆著我，綁著我》一個星期之內完成剪輯工作，送往法典執行局之後，以G級通過，讓所有人都振奮異常。
這部電影的首映式被安排在了中國大劇院舉行，這所以這麼安排，最大的目的是夢工廠想推出維斯康蒂，作為新人，他需要這樣的支持和宣傳，尤其是這是他的第一部電影。
對於這部電影，很多人都是聽到名字之後眼前一亮，如此具有煽動力讓人想入非非的名字，誰不關注。加上主演的是羅納德·里根和貝蒂·戴維斯，這就更讓人覺得有看頭了。
電影首映之後，火爆程度大出我和維斯康蒂的意料之外。
先是好萊塢電影人當場讚揚聲一片，其次是票房大火，再然後，學術界和文化界因為這部電影展開了空前的大討論。
對於這部電影，好萊塢電影人以及相關的媒體交予了極高的評價。
「這部電影，簡直精彩絕倫！年輕的維斯康蒂為我們捧上了一部傑作！在整部電影中，他始終都能夠遊刃有餘地使得電影在任何時候都能夠渾然天成。電影從頭到尾，都像是一首義大利的撩人民歌，讓你內心有種說不出來的慌亂，但是卻又是那麼的安然處之！維斯康蒂的電影風格，帶有明顯的義大利電影人的傳統，但是顯然又有著他個人獨資的特色，他就像是一個潛伏在暗處的蛇，不動聲色的給你展現出一幅幅的影像，然後在最關鍵的時候，給你致命一擊讓你根本就無法躲閃。」
「這部電影的最後，當我看到馬克在荒蕪的家園中漫步，最後看到馬蓮娜的時候，當我看到三個人駕駛著車在道路上一邊行使一邊唱歌的時候，我的淚水就落下來。這部電影重現出來的，是一個溫情的世界，美好的世界。」
「維斯康蒂完全可以憑藉著這部電影，進入好萊塢一流導演的方陣之中。我很驚訝，為什麼其他電影公司出一個好電影都需要幾年甚至十幾年、幾十年的時間，為什麼夢工廠丟一個石頭過去就能夠砸到一片好導演！」
約翰·福特在看完這部電影之後，面對鏡頭激動地結結巴巴不知道說什麼好。
《洛杉磯時報》上，刊登了首映式當天的一張照片，照片上是維斯康蒂的一張臉，這個義大利小夥子靠在椅子上，臉上帶著十分詭異的笑。
「安德烈·柯里昂剛開始進入好萊塢的時候，最痛恨的就是義大利人。這一點，我們是眾所周知的。但是現在一件事情的出現很是奇怪，那就是這一次他怎麼會對維斯康蒂如此的看重，如此的支持，要知道，他也是一個義大利人。」
「從這部電影的投資和製作來說，夢工廠顯然是下足了本錢。可以說，好萊塢還沒有哪個公司敢在一個年輕的電影人的第一部電影上如此的砸錢，如此的支持。這根本就象是一場賭博。但是夢工廠這一次賭贏了。維斯康蒂用這部電影證明了他不愧對他是夢工廠導演組中的一員。」
「整部電影在故事情節上，十分的新穎，而且簡直就是絕妙。這部電影完全有競爭本年度最佳劇本的資格。那麼不可思議卻又在情理之中的一個情節，簡直就讓人覺得不可思議。這種處理方式，也算得上是夢工廠的一貫特色了，在好萊塢，沒有哪一家電影公司在電影的選材上能夠像夢工廠這樣幾乎每一次都石破天驚。我們以往總是懷疑，他們的那個院子裡面是不是住著上帝呀！」
「《捆著我，綁著我》，最讓人稱道的地方，除了故事之外，是整部電影的節奏和氣氛。熟悉電影的人都知道，這是最能夠考驗一個導演的地方。很多導演，在幾十年之後，才能夠做到爐火純青，才能夠做到不留痕迹，但是維斯康蒂在他的第一部電影之中，就做得出神入化。」
「整部電影的節奏，如同山地中的小溪流水，不緊不慢地往前行進，曲曲折折，最後眼前豁然開朗飛流直下，形成一道瀑布，然後變成了一處深潭，讓你沉浸在其中，慢慢回味。」
「在氣氛上，維斯康蒂完成了義大利風格和柯里昂式風格的融合。電影中，色彩是十分艷麗的，這一點，和夢工廠以往的電影有很大的不同，夢工廠的電影，基本上在色彩上都是凝重的，除了偶爾的例外之外，大部分以冷色調為主，這個可以在柯里昂先生的一系列電影中看到。」
「但是《捆著我，綁著我》，充斥銀幕的，是大量的艷麗的色彩，女主角穿的那條紅裙子，明黃色的房間，大紅大綠的空間轉換，這些艷麗的色彩，渲染了整部電影的氣氛，使得電影的氣氛變得曖昧而騷動，這種氣氛，不僅渲染了男女主人公的心理，也給他們能夠做出那些我們看起來覺得不可思議的事情提供了心理上的依據。這種艷麗氣氛的渲染，使得整部電影變得輕靈。這種風格，顯然是義大利風格，這是他們民族的特色。」
「但是對於一部電影來說，如果只有這種風格的話，它的藝術表現力就要大打折扣，因為一部電影除了需要這樣的輕靈之外，還需要一絲沉重。在這一點上，維斯康蒂就做得很好。」
「《捆著我，綁著我》，除了大部分的艷麗色彩之外，有相當一部分色彩是十分低沉的。最重要的表現，就是男主人公馬克去給馬蓮娜買毒品的那段戲。沒有任何的艷麗色彩，幾乎全都是冷色調。這種冷色調不僅使得電影變得沉重，更讓馬克對於馬蓮娜的愛展現得淋漓盡致，當我們看到馬克為了買毒品而在黑暗的街道別痛打之後滿身傷痕地走回公寓的時候，他周圍的那些黑暗，突然之間變得可愛起來，變得那麼的迷人，那麼的沉甸甸。這顯然又是明顯的柯里昂式風格，安德烈·柯里昂的電影中，對於這種冷色調的運用，特別是通過這種冷色調來展現人物性格和心理的做法，在維斯康蒂這裡得到了展現，可以說，維斯康蒂完全繼承了夢工廠的優良風格。」
「《捆著我，綁著我》，是一部難得的傑作。尤其是這部傑作竟然是一個年輕人的第一部電影之中，雖然維斯康蒂在面對媒體的時候說這部電影柯里昂先生做了重要的指導，但是這個年輕人在電影上面的天賦，是毋庸置疑的。」
「我們應該恭喜夢工廠，他們又創造出了一位未來的電影大師。」
《洛杉磯時報》的這篇文章，寫得讓我很是欣賞，尤其是他們對《捆著我，綁著我》中的色彩運用的分析，簡直是入木三分。
同期出版的《電影手冊》上，對於《捆著我，綁著我》做了一個很大的專題，這個專題佔據了這本雜誌的二分之一。
「《捆著我，綁著我》，為好萊塢的電影提供了一個視覺，長期以來，我們關注的都是人物的外在世界，即便是關注人物的內心世界的時候，往往也只是用一種心理分析學家的目光，比如希區柯克，這種目光如同科學家而不是藝術家，而且展現的往往都是十分陰暗的心理內容。而維斯康蒂給我們推開了另外一扇窗戶，通過這扇窗戶，我們看到的不是黑暗和醜惡，而是看到了一個充滿了陽光的心靈花園，看到了裡面繁花盛開。這是值得我們注意的地方。」
「此外，維斯康蒂在這部電影中的表現實在出乎所有人的意料之外。他好像是一個老練的獵手，知道他應該做出一個什麼樣的獵獸器讓所有的觀眾繳械投降。《捆著我，綁著我》的成功，是這部電影完全注意到了觀眾的觀影心理，而這方面，顯然也是我們常常忽視的。」
亞當·伯恩斯坦撰寫的這篇文章，讓