「西席·地密爾拍攝了一部爛片！貨真價實的爛片！之前這部電影開拍的時候，很多人都抱有很深的期望，無論是好萊塢電影人還是觀眾，都對地密爾在拍攝了眾多大片之後製作的這部非大片電影浮想聯翩，可《撒旦夫人》首映之後，簡直讓人倒胃口。」
「幾個月之前，弗里茲·朗拍攝了一部《撒旦》，那是一部非常有水平的電影。因為電影名字的關係，很多人都說地密爾先生的這部《撒旦夫人》很有可能超過弗里茲·朗的那一部。但是我看到的，卻是一部迂腐、矯揉做作甚至混亂的電影。」
「《撒旦夫人》就如同將一份義大利面和巧克力拌在一塊然後又撒上很多鹽一樣，對觀眾的視覺、聽覺、觸覺都是一種殘忍的折磨。這部電影中，很多年前西席·地密爾的那些優秀的電影傳統全部消耗殆盡，有的只是機械的表演，很多模仿的橋段。電影沒有任何的張力，如同一潭死水一般。」
「西席·地密爾已經慢慢落後於好萊塢電影了，我想他應該好好考慮一下退休了。」
作為西席·地密爾曾經最好的朋友，米高梅的老導演斯特勞亨對地密爾的《撒旦夫人》的批評異常的猛烈。
雖然這可能與地密爾出走米高梅進而成為所有米高梅人的仇敵有關係，但是斯特勞亨說的這些話，我想很多人都是同意的。
「《撒旦夫人》，可能創下了一個記錄，一個大導演拍出爛片的絕對記錄。我想不通的是，先前的那個才華橫溢的西席·地密爾到哪裡去了，一個三流導演拍攝出來的電影，也比他要拍得到位。整部電影裡面，急功近利的要素大量充斥，地密爾的特色沒有了，多的，是他在電影中向好萊塢很多出名導演借鑒來的風格和橋段。他的目的也許是好的，那就是想自己的這部電影成為集大成者，甚至超過原先的那些導演，但是他這樣做的結果，是讓他的這部電影變成了一個大雜燴，一個亂七八糟的大雜燴。」
「這是西席·地密爾離開米高梅拍攝的第一部電影，也是巴比倫電影公司投資拍攝的第一部電影，《撒旦夫人》的重要性不僅僅是這部電影成功了能給西席·地密爾帶來多大的名利，而是在於西席·地密爾能不能夠在好萊塢另立門戶。現在看來，他面前的道路並不是那麼的平坦。」
劉別謙在他的文章里對地密爾恨鐵不成鋼。
各大媒體紛紛批評，民眾對這部電影也很是不看好。從電影首映之後，就再也沒有人看到西席·地密爾了，他一夜之間從公眾的面前消失了。作為巴比倫電影公司的老闆，也作為這個公司的擎天大柱，他的失敗，對於巴比倫這樣的一個新興公司來說，是一個巨大的打擊，今後的道路何去何從，顯然是西席·地密爾需要思考的。
不過對於《撒旦夫人》，至少有一點很多人還是認同的，那就是在這部電影中費雯·麗的表演，不管電影怎麼樣，這個女人只要出現在銀幕上，就光彩無限。
是金子，總會發光的，費雯·麗就是如此。
這樣的一部電影，反倒因為失敗，讓人們見識到了這個女演員的魅力。
齊納曼的《第七個十字架》成功了，西席·地密爾卻栽了，對於結果，很多人都會認為最快樂的人應該是馬爾斯科洛夫了。但是事實表明，馬爾斯科洛夫根本就沒有怎麼高興，恰恰相反，這老頭聽到地密爾的電影失敗了之後，長吁短嘆，愁眉不展。
無論他和地密爾發生過什麼不快，說到底他對地密爾還抱著很深的感情。這段感情，是不可能崩潰的。
不過，相比於米高梅、巴比倫的這兩部電影，另外一部電影的表現就大大出乎人們的意料之外了。
阿爾弗雷德·希區柯克的《後窗》，這部電影成為僅次於《角鬥士》的最紅火的電影。
「一部入木三分的電影！也是希區柯克至今為止的電影的頂峰製作！希區柯克將他大師級的功力徹底展現了出來，整部電影沒有一點累贅的地方，如同豹子的尾巴乾淨而有力量！」
「這部電影最讓人佩服的地方，在於電影中只有不大的表演空間，就是兩個房間和一個院子，如同舞台劇一樣。這無論對於演員來說還是對導演來說，都是一個史無前例的挑戰，把一個半小時的時間用在如此少的場景上，不僅要求拍出來的東西精彩，更要能夠有藝術表現力，這樣的要求，估計在好萊塢沒有多少人能夠完成。」
「但是希區柯克做到了。《後窗》裡面，每一個鏡頭都是那麼的完美，希區柯克不僅爐火純青地使用了景深鏡頭，更是用他那行雲流水般的場面調度讓電影的畫面無比豐腴。」
「這是一部傑作，絕對會成為一部經典。我們要感謝希區柯克，他給好萊塢電影豎立了一個典範！」
在好萊塢十分有影響力的金·維多，對於希區柯克的這部電影十分的喜歡，而和他一樣的人，多不勝數。
塞納特、約翰·休斯頓、威廉·惠勒、弗里茲·朗等等，眾多的電影人紛紛稱讚這部電影，就連我在接受洛杉磯一台的採訪時，對希區柯克的這部電影也讚不絕口。
這的確是一部傑作，不可爭議的傑作。
值得一提的是，希區柯克的《後窗》中，最讓人眼前一亮的，是兩個主演勞倫斯·奧利弗和克勞黛·考爾白。這兩個演員，本身具備的實力完全可以站在好萊塢一線演員之列，但是因為這幾年他們倆參演的電影都不能充分地展現他們的魅力，所以讓他們的影響力大打折扣。
這一次不一樣了，希區柯克的《後窗》算是把他們兩個人的魅力全部挖掘了出來。在電影中，坐在輪椅上的勞倫斯·奧利弗以一個成熟的老男人的形像出現，帥氣逼人，很是有味道，克勞黛·考爾白在電影中的形像，更是讓無數男人魂牽夢繞。
希區柯克在挑選演員上面，是有著獨特之處的，勞倫斯·奧利弗和克勞黛·考爾白算是《後窗》成功的最大功臣。
《後窗》的成功，讓雷電華電影公司陷入了癲狂，雖然不久前因為公司被查出私自藏酒被處以重罰，但是《後窗》的成功讓雷電華的陰霾一掃而空。
從1930年到現在，雷電華電影公司絕對算得上是好萊塢各大電影公司中僅次於夢工廠的最出風頭的公司。這與一年前的灰頭土臉，可謂天壤之別。
投拍了兩部電影，卓別林的《城市之光》備受讚歎，希區柯克的這部《後窗》又被稱為經典，雷電華電影公司不僅賺到了大量的票房，更是獲取了巨大的名聲，算得上里子面子都有了。
好萊塢年中的電影狂潮算是到此結束了，結果是很讓人意外的。
各大電影公司基本上都還是取得了成績，除了西席·地密爾的巴比倫，《撒旦夫人》的失敗讓這個剛剛成立的電影公司處於一片風雨飄搖之中，如果西席·地密爾再不拿出來些像樣的東西，等待這個電影公司的結局，只有一個，那就是倒閉。
雷電華電影公司喜氣洋洋雄心壯志，凱瑞·洛克菲勒在慶功會上稱1930年將是雷電華的復興之年，雷電華不僅要恢複許久之前的榮光，更要創造出新的更大的業績。
耐人尋味的是雷電華紅紅火火，但是在好萊塢人看來，因為兩部電影的成功，雷電華之間的內訌越來越激烈了。
卓別林和希區柯克，根本就是水火不相容。先前卓別林掌握大權的時候，希區柯克不和卓別林爭，這個英格蘭胖子在療養院裡面呆了那麼長時間一直等待翻身的機會。卓別林成為了雷電華電影公司的絕對控制者，並且憑藉著《城市之光》鞏固了自己的位置，而希區柯克《後窗》的成功，也讓他在公司中的權威再次恢複了過來。
凱瑞·洛克菲勒是個典型的隨風倒的人，基本上誰成功了他就偏向誰，卓別林《城市之光》成功之後，他任命卓別林為總監，全權負責電影製作，可謂一人之下萬人之上，但是等到希區柯克的《後窗》成功之後，凱瑞·洛克菲勒就犯難了，希區柯克向他要求同樣的權力，而且如果凱瑞·洛克菲勒不答應他就轉到別的電影公司去。凱瑞·洛克菲勒自然不可能放走希區柯克，所以不得不也給了希區柯克一個總監的位置。這樣一來，雷電華電影公司算是有了兩個總監，這兩個總監將諾大的一個雷電華一分為二，各有個的支持者，各有個的劇組，雷電華電影公司內部鬥爭得那叫一個熱鬧。
「雷電華電影公司因為卓別林和希區柯克而獲得了成功，也必然因為這兩個人的內訌而走向滅亡。」當好萊塢電影界的泰斗埃德溫·波特在接受記者採訪的時候說出這樣的一句話時，我不知道凱瑞·洛克菲勒聽到之後會有怎樣的感受。
好萊塢的發展，算得上是紅紅火火，但是到了7月份，美國原本良好的形勢卻變得有些失控了起來。
1930年的上半年，美國的農作物普遍歉收，1929年年末的時候，因為經濟危機，很多農場主都將農場裡面的糧食當作燃料來用，所以在美國根本沒有多少糧食儲備，所以饑荒開始蔓延了開來。
開始的時候，還只是幾個州