1月7號，20世紀電影公司突然宣布對公司製片組進行改組。
這個消息，受到了很多人的關注。
長期以來，20世紀電影公司在好萊塢乃至全美觀眾的眼裡，雖然是個第三檔次的電影公司，卻是個常常不經意就會給人們帶來驚喜的電影公司。
這個電影公司投資的電影，成本都不是很大，可幾乎每一部都格外的有味道。之所以會出現這樣的情況，一方面和20世紀電影公司的老闆貝西·勒夫個人獨特的管理方法有很大關係。貝西·勒夫是個十分崇尚自由的人，可以說，他可能是好萊塢所有電影公司老闆裡面，對手下的演員、導演要求最少的人，在他面前，所有人都平等，如果你想得到讚賞，那你就的拿出屬於自己的東西來，而一旦被他認可，他就會放手讓你做。
而另一個原因，就是20世紀電影公司的第一導演金·維多了。作為好萊塢的一個有資歷的電影導演，金·維多不管在電影才能上還是在為人處世上，都受到好萊塢電影人的格外尊重，他性格和藹，能夠和同事和睦相處，更重要的是，他心胸開闊，絕對不會向希區柯克那樣眼裡容不得比自己更優秀的人。
他擔任20世紀電影公司第一導演期間，對公司的一批年輕導演大加提拔，更是把那些年輕演員推上銀幕，成為整個公司製片組的絕對的核心。更重要的是，金·維多本人的電影為20世紀電影公司獲取了太多的榮譽，甚至有人說過這樣的一句話：「沒有金·維多的20世紀電影公司，不是真正的20世紀電影公司。」這句話雖然有些誇張，但是在某種程度上，卻是不爭的事實。
而20世紀電影公司突然宣布改革製片組，則和金·維多有很大的關係。
當天，貝西·勒夫宣布打亂先前的製片組結構，取消第一導演的職務，任命金·維多為20世紀電影公司的藝術總監，全權負責拍片事宜。
金·維多一上任就立刻開始行動起來，開始整頓20世紀電影公司的製片組，並且引進新人。
一批年輕的演員和導演被金·維多吸收進了20世紀電影公司，這批人當中，有一部分是從柯里昂電影學院畢業的。
在這批招入20世紀電影公司的人中，有一個人，引起了我的注意。
亨利·方達！
當我看到這個名字的時候，完全愣掉了，我的第一反應是：這個傢伙歷史上是在三十年代才進入好萊塢的，這個時候應該在百老匯演舞台劇呢，為什麼會跑到20世紀電影公司。
歷史上，這位1999年被評為美國最著名的男影星第六位的天才演員，憑藉著其出神入化的表演才能被人稱為名副其實的奧斯卡影帝，他的作品，包括《憤怒的葡萄》、《12怒漢》、《金色池塘》等眾多電影，就在他快要去世的時候，還能在安裝心臟起搏器的情況下憑藉《金色池塘》奪取奧斯卡最佳男主角獎，被稱為好萊塢歷史上的奇蹟，而他的女兒簡·方達，更是好萊塢歷史上聞名的影后。
這樣一個牛人，竟然被金·維多拉到了20世紀電影公司，這回他可有的賺了。
而經過一番調查我才知道，這個亨利·方達，竟然是柯里昂電影學院表演系招生的第一批學員，我之所以沒有發現他，是因為這傢伙在入學的時候改了個名字。
他在柯里昂電影學院學習不到一年，就開始在課餘時間到各大電影公司跑龍套，希望能夠獲得名導演的垂青，但是運氣似乎很不好，屢屢碰壁。他可金·維多的邂逅，可算是很有戲劇性。亨利·方達在一次碰壁之後，到酒館喝酒，當時正是好萊塢聖誕檔期熱鬧的時候，酒館裡很亂，亨利·方達一邊喝著悶酒一邊大罵好萊塢，坐在他對面的一個人對他的這種行為很不高興就說了他幾句，結果亨利·方達拿去手中的酒杯直接就把對面的這個人撂倒，然後被帶到了警察局。
結果不用說，被他撂倒的這個人，不是別人，正是金·維多。
被人一酒瓶砸得像個豬頭一般的金·維多，對這個年輕的演員很感興趣，不但沒有讓他呆在警察局，反而自己掏錢保釋了他。金·維多把亨利·方達帶回了20世紀電影公司，安排了一些戲給他，雖然只是一些小配角，但是亨利·方達憑藉著其英俊的外表和男人味十足的表演，讓金·維多大為驚訝，結果當機就把他簽了下來。
亨利·方達的事情，讓我苦笑不止。
感情柯里昂電影學院辛辛苦苦培養了一番，結果被金·維多撿了個便宜。
除了引進一批演員之外，20世紀電影公司也引進了幾個導演，其中引人注目的，則要數弗蘭克·鮑沙其了。
和如今還是默默無聞的亨利·方達不一樣，弗蘭克·鮑沙其可是當今好萊塢小有名氣的導演。1913年進入電影界的他，靠一些小成本的電影起家，事業越做越大，名聲也越來越響，1919年的《詼諧曲》為他贏得了好萊塢的一片讚賞，而1926年的《七重天》更是讓他名聲大振，並且得到了好萊塢各大電影公司的垂青。
拍攝完《七重天》之後，弗蘭克·鮑沙其進入了福克斯電影公司工作了一段時間，但是這段時間成了他的噩夢，福克斯電影公司有些古板的風格，讓這個一向以想像力聞名好萊塢的導演感覺到了巨大的壓力。
弗蘭克·鮑沙其的電影，被認為是好萊塢的浪漫主義，他善意用詩意的筆調來展現那些美麗的愛情故事，他發明了一種被好萊塢電影人廣泛採用的拍攝方法，那就是採用柔和的焦距並且在鏡頭上蒙上薄紗，使得鏡頭柔美、浪漫。
弗蘭克·鮑沙其的這種電影風格，使得他和金·維多交上了朋友，兩個人一見如故，而且隨著時間的推移，他們之間的友誼越來越濃厚。
所以當金·維多成為20世紀電影公司的藝術總監之後，作為老朋友的弗蘭克·鮑沙其毅然離開福克斯電影公司投入了20世紀電影公司的懷抱。
他的這種做法，當然受到了金·維多的熱烈歡迎。
20世紀電影公司的一番調整，緊跟在雷電華和華納兄弟的後面，無疑給好萊塢這番改革大潮推波助瀾。
在20世紀電影公司改組的同事，另外一個電影公司，他們的老朋友福克斯電影公司也沒有閑著。
作為好萊塢第二檔次的電影公司，福克斯電影公司的實力沒人敢小看。而公司老闆福克斯自從在第三屆哈維獎的頒獎典禮上斬獲一尊金羽獎之後，變得意氣風發躊躇滿志，喊出了向第一檔次進軍的口號，並且隨後也開始對公司進行調整。
和其他公司不同，福克斯電影公司並沒有取消第一導演調整製片部，而是花重金招納了一批導演。
這些導演，雖然不是好萊塢的一流導演，但是電影才華還是有的，其中，有兩個人是不得不提的。
第一個人是伊利亞·卡贊。歷史上，他可是好萊塢著名的電影導演和編劇，《推銷員之死》、《慾望號街車》、《岸上風雲》、《天涯何處無芳草》等電影，使得他兩次獲得奧斯卡最佳導演獎，1999年，更是因為他對好萊塢的巨大貢獻，被授予終身成就獎。這樣的一個電影人，簡直就是一挺機關槍。
不過現在，剛剛20歲的他，之所以能夠受到福克斯電影公司的請來，完全是因為福克斯電影公司的導演費喬斯的青睞。伊利亞·卡贊這個人，是個多面手，不僅在導演上面很有才能，更是一個優秀的編劇，寫得一手好文章。從1927年，他就開始做費喬斯的助理，除了跟著他拍攝電影之外，主要負責給費喬斯撰寫和修改劇本。
費喬斯對這個張著一張圓臉笑起來十分滑稽的年輕人印象不錯，尤其是當他苦想劇本時，伊利亞·卡贊總是能夠給他提出極為精彩的建議。在拍片忙碌的時候，費喬斯有時候也會給伊利亞·卡贊一部攝影機讓他暫時擔任副導演，雖然只是一些零碎的活，但是每一次伊利亞·卡贊都能完成得很好，時間長了，費喬斯發現這個希臘人後裔的年輕人，也許是因為其祖先血脈的原因，對於電影藝術性的思考特別的深刻，對電影整體的架構尤其是節奏的把握連自己都不是對手，因此接著電影公司擴張的機會，向福克斯熱情推薦，伊利亞·卡贊自然順利進入了他夢寐以求的福克斯，成為正式的一員。
福克斯電影公司招納的另外一個人，是劉易斯·邁爾斯通。這個電影人也許一般人不熟悉，可是提起他的一部電影恐怕就沒有人不知道了，《西線無戰事》，這部電影后世被評為十大最佳戰爭電影之一。
劉易斯·邁爾斯通屬於那種低調內斂的人，如同一枚金子一般，深深地埋藏在沙土之中，發現他是件極其困難的事情，不過福克斯電影公司這回算是走了好運。
費喬斯在1928年拍攝《孤獨》的時候，在電影快要結束的時候，為結尾大感頭疼，他不知道以一種什麼樣的方式使得結尾看起來圓滿而有力。為了完成這個結尾，費喬斯苦苦思索，劇組也陷入了停滯狀態中。將近一個星期，費喬斯毅然頭腦空空，連一直跟著他的伊