茂瑙的《四魔鬼》成功了，在《四魔鬼》首映的第二天，好萊塢也有三部投資巨大的電影局舉行了首映式。
這三部電影，分別是米高梅電影公司斯特勞亨執導的《愚蠢妻子》、派拉蒙公司茂里安·古柏執導的《艷舞女郎》以及雷電華公司克拉倫斯·布朗執導的《肉與魔》。
這三部電影為了避開和夢工廠電影的衝撞，都把首映的日期推後了一天，這樣一來，他們之間也就形成了激烈的競爭。
在斯特勞亨、茂里安·古柏和克拉倫斯·布朗三個人中，茂里安·古柏和斯特勞亨都是好萊塢元老級的導演，可謂功成名就，而克拉倫斯·布朗卻是雷電華公司剛剛推出的了一個毛頭小夥子，所以，一開始，人民都認為在米高梅和派拉蒙兩位大公司的名導的擠壓之下，克拉倫斯·布朗這傢伙會死得很慘，但是，結果卻出乎所有人的意料之外。
這三部電影公映之後，引來的觀眾放映和媒體的評論十分的熱烈。
「斯特勞亨彷彿是一個被戴上枷鎖的囚犯，這個囚犯有著身後的藝術功底和獨特的電影理念，但是，米高梅的電影機制正在一點點地摧毀他。從《風流寡婦》到現在的《愚蠢妻子》，斯特勞亨在拍攝的，幾乎是同一個電影類型，而這些電影類型，顯然不是他自己想拍的，所以，我們在銀幕上，看到了空洞和蒼白，看到了一個著名導演的悲慘境遇。斯特勞亨身上原先的那份耀眼的光芒在一點點地消散，也許再過五年，或者是十年好萊塢的舞台上就再也看不到他了，這不能不說是我們的悲哀，不能不說是好萊塢的悲哀。而我們要思考的是，為什麼同樣作為一個藝術導演，茂瑙先生在夢工廠越來越變現得出色，而斯特勞亨卻在米高梅不斷暗淡下去，其中的原因，最主要的，還是兩個公司的價值去向。以米高梅為代表的傳統的好萊塢電影公司的價值取向和工作方法，應該有所改變了，好萊塢的未來，屬於夢工廠這類新興的充滿朝氣的電影公司。我們希望這些大公司的領導們，能夠注意到這一點。」
「茂里安·古柏的這一部《艷舞女郎》，應該是受到了銀河電影公司尼可·鮑爾斯的那部《東京熱》的影響，裡面的內容雖然沒有達到《成人電影法》裡面的標準，但是卻開創了R級色情電影的一個新高潮。從拍攝手法，到鏡頭的移動和場面調度，都十分的新穎。作為一個老導演，茂里安·古柏十分清楚觀眾的喜好，所以這部電影在票房上不會有任何的問題。這也是派拉蒙電影公司的一貫作風。」
「但是，對於茂里安·古柏這樣一位導演，我們要求的不僅僅是票房，更主要的，是埋藏在電影中的藝術功力。我們看到，茂瑙先生的《四魔鬼》就很好地體現了這一點，但是在這部《艷舞女郎》中，除了連篇的色情鏡頭，我們沒有看到過多的深刻思想，更沒有看到令人印象深刻的電影手法。那個原來給人帶來無限驚喜的茂里安·古柏，現在變成了一個中規中矩的老頭，這未免有點可惜。」
「可以說，在三部電影中，克拉倫斯·布朗的這部《肉與魔》先前並不被人看好，其中的原因，大概是因為這位導演太年輕了，先前幾乎沒有什麼出名的作品問世。因此，觀眾幾乎沒有對這部電影抱有多大的希望，但是讓我們驚訝的是，這部電影卻入一枚小巧的散發著一縷美麗光芒的珍珠，灼灼地吸引了我們。」
「這部電影，雖然也因為票房的關係，引入了相當多的色情鏡頭，但是克拉倫斯·布朗並沒有像茂里安·古柏那樣單純地為了變現色情而色情，他把鏡頭對準了一個妓女的內心世界，這個世界是豐富的，是博大的，甚至是真誠的，為了生活，她受盡屈辱，卻始終有著一顆真誠、善良的心。這部電影，是一部真誠的電影，儘管克拉倫斯·布朗十分的年輕，但是我們看到這位年輕導演，正像他的東家雷電華電影公司一樣，朝氣蓬勃。」
《洛杉磯時報》對於這三部電影的評論是十分全面的，也是十分獨到的，斯特勞亨和茂里安·古柏，這兩位老電影人現在已經日暮西山，如果米高梅和派拉蒙再不有所改變，他們倆就完了。
好在馬爾斯科洛夫現在已經注意到了這一點，在我的提醒之下修改了電影公司的派片制度而以報片制度取而代之，這不能不說是一個進步。
至於克拉倫斯·布朗，這位雷電華電影公司的新秀，讓我很是欣賞，年輕人身上的朝氣，年輕人對於生活的那種細緻入微的觀察，在他身上得到了完美的印證。
雷電華成立一年來，給我的印象是，這個原先由互助公司和聯美公司等一系列公司合併起來的新公司，到了這個時候，彷彿已經完全實現了有機溶合，完全變成了一個和互助公司以及聯美公司完全不同的新公司，而蘊藏在這個公司裡面的那股衝勁，讓我心底不由得生出了一絲感嘆和不安。
我感嘆的是，如果雷電華電影公司不是洛克菲勒財團的分公司而是屬於好萊塢陣營，那該是一件多麼讓人欣喜的事情，好萊塢有了這樣的新公司，無疑就多了一份新鮮的血液，多了一份希望。
不安的是，這樣一個有要錢有錢要人才有人才的電影公司，肯定會不斷地發展壯大，而它的壯大，勢必會給好萊塢帶來致命的威脅。
相比與《洛杉磯時報》，《洛杉磯論壇報》對這三部電影的評價十分的尖銳。
「《愚蠢妻子》實在是太愚蠢了！不同一般的愚蠢！斯特勞亨也蠢得要命！一部電影，家庭電影，被拍成這個樣子，也算是前所未有的了。整部電影裡面，就是無休止的吵架，那女主角尖利的叫聲，可以讓她去演一演恐怖電影了！米高梅在走下坡路，斯特勞亨公司在走下坡路，這樣一個導演，如果一直沉淪下去的話，還不如就此退出好萊塢之外！」
「《艷舞女郎》，這個名字夠吸引人的，但是除了白花花的大腿和臀部以及各種色情動作之外，我們沒有看到其他任何有價值的東西。茂里安·古柏的這部電影，和他去年的那部《草原》相比，差了十萬八千里，這樣的一部電影，是賺錢的電影，卻和藝術電影沾不上任何的關係。我覺得，這部電影連尼可·鮑爾斯的那部《東京熱》都比不上，至少在《東京熱》裡面，我們看得很進行，而且尼可·鮑爾斯的電影手法，也要比茂里安·古柏高明得多，因此，我建議如果是為了賺錢，古柏先生還是去拍AV電影吧，那樣還說不定有一條出路。」
「《肉與魔》是這三部電影中，最出色的一部。我們看到了好萊塢導演中一顆新星的冉冉升起。克拉倫斯·布朗年紀並不是很大，但是他對生活的觀察卻是那麼的深厚，讓人不得不由衷感嘆。這部電影中，對人物的刻畫，尤其是對人物心理的展現，帶有明顯的夢工廠學派的風格，雖然和茂瑙先生的《四魔鬼》相比，《肉與魔》的差距還是很大的，但是這部電影讓我們有一點意外，一點好的意外。」
隨著這三部電影的首映，1927年好萊塢電影升檔檔期的第一個高峰，算是塵埃落定了。
在這段時間裡，放映的電影不少，不過引起人名注意的能夠拿得上檯面的，只有四部。
在這四部中，茂瑙的那部《四魔鬼》技高一籌，幾乎征服了所有觀眾，算是給夢工廠開了一個好頭。
而出乎我的意料的是，原本我對茂瑙的這部電影的票房不是很有信心，當初投資拍攝這部電影的時候，我就沒指望它能賺錢，只要能保本就是萬幸了，因為這部電影比起其他的電影來說，藝術性高了不少，而茂瑙的電影又是出了名的「悶」，但是這部電影首映之後，結果是夢工廠旗下的電影院門口，人群熙攘，觀眾對於這部電影的熱情，讓夢工廠人很是意外。
這也說明了一個問題，其實藝術電影不是那麼高深莫測，也不是專門拍給那些所謂的精英看的老百姓就看不懂，實際上，藝術電影和一般的電影沒有多大的區別，如果說要有的話，也只不過是導演對於生活的理解要比一般的電影導演深刻一點罷了，他把這種對於生活的深刻理解放在了電影之中，通過電影表達出來，如果他表達的好，表達得透徹而不是在玩鏡頭或者是純粹為了裝逼，那麼觀眾肯定是會理解的，畢竟都是人，畢竟在思想感情以及生活閱歷上是共通的。
在後世，所謂的「藝術電影」我看得多了，一個個留著長發滿頭油膩的憤青，找來幾個演員穿上奇裝異服打扮得彷彿外太空來客，說的是連他們自己都不知道是什麼意思的台詞，鏡頭晃來晃去一會黑白一會特效，裡面充滿了行為藝術和瘋狂的吼叫，他們自詡這是藝術電影，自詡不是拍給老百姓看的。
其實，都是在徹底的裝逼！
這幫人，永遠不了解什麼是電影，永遠不知道什麼才是真正的電影，什麼是真正的好電影。
真正的電影，彷彿是落在葉子上的一顆露珠，晶瑩剔透，沒有那麼多的花里胡哨，卻能從裡面折射出一個世界的光芒。
真正的電影人，是思想家，老老實實地紮根在生活之中，摸著良心把他的思想把他對生活的理解，拍給觀眾看。那樣的電影，不是