「安德烈，這是我看過的最唯美的電影！」當電影放映結束之後，柯立芝一邊抽著鼻子一邊抓住我的手。
當電影院里的燈次第亮起來的時候，我看到的，是一張張滿是燦爛笑容的臉。滿足、歡悅、幸福的臉。
這部電影，讓他們看到了生活的光，看到了世界甜美的東西，在他們剛剛經歷過大騷亂之後，經歷過鬥爭和鮮血之後，沒有什麼能比這樣的一部電影更能安慰他們的心靈的了。
掌聲響起來，而去經久不息。
12月14號的這一天，是好萊塢聖誕檔期競爭最激烈的一天，在這一天晚上，幾乎所有的電影公司都推出了自己的重磅大戲。米高梅西席·地密爾的《伏爾加船夫》、派拉蒙約翰·福特的《藍色天使》，互助公司賽納特的《卧車上的新娘》、華納兄弟劉別謙的《學生王子》、20世紀電影公司金·維多的《偉大的巴特萊斯》、福克斯公司的喬治·阿伯特的《弄情女子》、哥倫比亞喬治·史蒂文斯的《鐵漢》加上愛賽耐-卡勒姆聯盟的克拉克·布魯克曼的《死亡的代價》以及聯美公司卓別林和帕克的《黑海盜》，這一天晚上首映的有頭有臉的電影，總數達到了11部。
轟轟烈烈的聖誕檔期在這一晚，達到了頂峰。
走上街頭的觀眾會發現，這個晚上他們突然有了很多的選擇，幾乎每個電影公司旗下的電影院都放映自己公司出品的電影，這樣就使得院線系統五花八門熱鬧異常。
但是這一晚，好萊塢乃至整個美國的目光都聚集到了夢工廠的第一影院，聚集到了《好萊塢故事》之上。
洛杉磯在這一晚只有一個聲音響徹整個市區，那就踢踏舞和歌聲！這部歌舞電影，讓人們沉浸在巨大的喜悅之中，讓人們突然發現，原來歌可以這麼唱，舞可以這麼跳，電影可以這樣拍，人，原來可以這樣生活。
柯立芝總統親自出席首映式，國會榮譽勳章的獲得，讓夢工廠榮光一時無二，很多人在從電影院里出來之後，就禁不住電影中歌舞的誘惑轉身買票再進去，這樣的電影，對於他們來說，太新鮮了，也直接擊中了他們心底的柔軟之地，讓他們不能自拔。
首映式結束後的酒會，完全成了歌舞的海洋，所有的嘉賓沒有像往常一樣端著酒杯站在一起三五一群地聊天，相反，他們脫下了西裝，扯下了領帶，挽起袖子在舞池中載歌載舞一直鬧騰到深夜。
12月15號，洛杉磯的媒體簡直熱鬧透頂了。
電影報道，幾乎佔據了所有報紙的百分之九十的篇幅。
出刊最早的《洛杉磯時報》報紙上市半個小時之內就被搶購一空，民眾太想知道各大電影首映之後的消息了。
這一期的《洛杉磯時報》可以說完全是個電影展覽櫥窗，幾乎對14號晚上上映的每部電影都做了詳細的報道和評論。
放在頭版的，是主編道格拉斯寫的一篇特別報道，題目是《12月14日——1926年的電影日！》。
「昨天晚上，好萊塢32部電影同時上映，其中的11部電影則是各大電影公司精心推出的聖誕大餐。可以說，這一天，12月14日，是不折不扣的1926年的電影日，在好萊塢，還從來沒有過聖誕檔期里同時這麼多電影選擇在同一日放映，從來沒有。這一晚，不僅僅是洛杉磯，整個美國都沉浸在電影狂歡之中，而柯立芝總統的親自出席，也使得今天的聖誕電影檔期變得更加灼熱。」
接下來的，首先報道的當然是夢工廠的《好萊塢故事》，事實上，關於這部電影的報道也是這一期《洛杉磯時報》中篇幅最多的報道。
「如果說昨晚是32部電影同時奪取聖誕檔期這塊巨大的蛋糕的話，那麼最大的贏家則是夢工廠的《好萊塢故事》，這麼說，不僅僅是因為在首映式上，安德烈·柯里昂先生獲得了美國頂級的勳章國會榮譽勳章，也不僅僅是因為安德烈·柯里昂先生拒絕了英國國王授予他的爵位，而是因為這部無論是在形式還是在風格上都是創新的電影，讓洛杉磯以及整個美國觀眾都變成了歌者和舞者。昨晚，洛杉磯完全被歌舞聲淹沒，所有人都回到了年輕的時候，回到了自己生命中最甜蜜最浪漫的時光，這樣的一部電影，無疑是全體美國人在聖誕收到的最好的禮物。」
之後，則是針對《好萊塢故事》的熱情洋溢的評論。
亞當·伯恩斯坦在他的文章中這樣寫道：「《好萊塢故事》開創了好萊塢從來沒有出現過的一種最光彩奪目的電影新類型，我們可以看到，這個新類型是同有聲電影一起發展起來的，它是舞台劇的眼神，也是錄音設備的最廣闊的施展天地，它以精美的歌舞表演，壯觀、令人賞心悅目的視聽效果，征服了所有觀影人。這樣的一部電影，無疑將在電影史上佔據重要的一頁，它開啟了歌舞片先河，為電影的發展提供了一條廣闊的大道，無論是對於電影從業者來說，還是對於一般的觀眾，都是一件影響巨大的事情。」
如果說亞當·伯恩斯坦的文章高屋建瓴從形式的角度一針見血地說明了《好萊塢故事》對於電影史的意義，那麼尼斯·馮果的評論在就顯得感性多了。
「我不得不承認，昨晚我在電影院里做了個美夢，在夢中，我回到了自己的青年時代，回到了我一生中最甜蜜的時光。安德烈·柯里昂導演的這部電影，是一部偉大的電影，他把歌舞滲入到了日常生活中，讓原本靜如死水的生活變得搖曳多姿。裡面的纏綿愛情，裡面的雨中獻歌，大雨下的玫瑰花叢，山坡上的孤零零的樹和相擁在一起的情人，美得如同一副副精美的古油畫，這樣的一部電影，提供了人們真實觀照自己內心真實關照世界的可能，一點一滴，顯得如此難能可貴！」
弗蘭克·卡普拉對《好萊塢故事》中的表演風格最為讚賞，他毫不吝嗇讚美之詞：「很久以來，好萊塢的電影表演風格要麼就是太誇張如同舞台劇一般，要麼就是太機械太死板，根本讓人看不出那是生活。很長一段時間來，演員們的表演風格來源於舞台劇，他們忘記了自己是一名電影演員，舞台劇的表演風格對於電影來說是不合適的，那種誇張做作的風格，離真正生活差之甚遠，對此，安德烈·柯里昂先生曾經在他的傑作《蒙太奇論》中有過詳細的精彩的論述。可以說《色戒》這部電影開啟了夢工廠學派帶來的質樸自然的表演風格，尤其是自《求救的人們》之後，這種自然質樸的原生態的表演風格瞬間成為了所有好萊塢演員追求的目標，我們欣喜地看到，銀幕上演員的表演可是柔和真實起來，儘管還有這樣那樣的問題，但是好萊塢在表演上，不斷地進步著。」
「但是就在其他導演還在為追求自然樸素的表演風格的時候，安德烈·柯里昂先生早已經不滿足此了，他的新片《好萊塢故事》，就創造了一種嶄新的表演風格，我們可以看到，劇中演員在歌舞表演的時候風格是帶有明顯舞台劇性質的，但是與一般的電影相反，我們看的時候並不感覺到他們表演的虛假，而是覺得賞心悅目，劇中演員在歌舞之外的表演，則是一貫的夢工廠式的表演風格，這樣的兩種迥然不同的表演風格，如果在其他的導演的電影中出現，那無疑將是災難，但是柯里昂先生卻天才般地把這兩種截然不同的表演風格完美地融合在了一起！」
「我們要感謝柯里昂先生又一次為好萊塢提供了一部劃時代的新的電影樣式，一種新的表演樣式，他的這部傑作證明，對於電影人來說什麼樣的表演方式都可能獲得成功，而最關鍵的地方，就是導演把握電影的整體能力。在這一方面，我們不得不說，安德烈·柯里昂先生，是電影界的天才。」
如果說卡普蘭等人是從電影的角度分析《好萊塢故事》的話，那麼洛杉磯歌劇院的帕拉蒂尼·斯坦福勒則是從音樂劇的角度闡釋了他對《好萊塢故事》的理解。
「雖然《好萊塢故事》是部電影，但是我不得不說，裡面的歌舞表演，即便是美國百老匯最頂尖的劇團都無法完成，原因很簡單，就是這些歌舞，太精美了，太專業了。安德烈·柯里昂先生不僅僅為我們貢獻了一部偉大的電影，他也為歌劇業貢獻了一種新的舞蹈樣式踢踏舞，我們驚奇地發現，這種平時被人不齒的舞蹈樣式，竟然有著如此大的魅力，阿斯泰爾先生的編舞，波特先生的配樂，使得《好萊塢故事》即便是在最著名的歌舞劇面前也毫不感到羞愧！我有預感，不久的將來，百老匯將多出一部經典的歌舞劇，它將和許多著名歌舞劇一起在舞台上長存，而它的名字，就叫《好萊塢故事》！」
《洛杉磯時報》對於《好萊塢故事》的評價，是極其高度讚揚的，沒有任何的反對之詞，但是對於其他的電影，他們可就不這麼客氣了。
首當其衝的，是互助公司由馬克·賽納特導演的《卧車上的新娘》。雖然賽納特在好萊塢已經是功成名就了，但是對於他的這部電影，幾乎所有人都是罵聲一片。
「馬克·賽納特已經老，老得只會一次次重複他過去的那些東西了，《卧車上的新娘》，除了故事還算新穎之外，拍攝手法