1．從你寫第一部作品到現在新作出版已經快9年了，在這樣一段寫作經歷中，你覺得自己有沒有什麼變化？
變化是絕對的，進步也是絕對的。我七歲的時候開始寫第一本書《打開天窗》，那時書寫的只是一本私人作文簿，後來《正在發育》就是生猛型的，這直接導致了我被定位成一個「早熟」，一個「說大人話的小孩」，後來我寫童話，寫歷史，但好像都沒有辦法擺脫人們對我的定位。但寫完《邪童正史》之後，我想我是真正可以擺脫「早熟」形象了，而現在《騎彩虹者》標誌著我我已經是真的，徹底成熟了。
2．上一部《邪童正史》是用一種調侃的方式來講述歷史，而這部作品《騎彩虹者》是講述四個中學生通過離家出走的方式來逃避孤獨，實現夢想的故事，兩部作品的轉變似乎非常大，談談你是如何想到要構思這樣一部作品？
構思只是一瞬間的事情。在寫完了《邪童正史》之後的一天，我忽然想：是時候寫一部非常牛的小說了——據目擊者稱，我產生這一想法的一瞬間表情是十分糾結和石破天驚的——這念頭來得沒頭沒腦卻清晰，在我腦袋裡擱了幾天之後，我才正式決定：我要寫一部很牛的小說。對很多人而言，構思本沒有跑道，一開始就是直升機。但我卻在一直沿著跑道尋找故事，一個包含了成長、天才、蛻變、看似波瀾不起實則暗波洶湧的故事。最後，我終於在跑道盡頭找到了這個故事。
3．你在寫完上一本書後曾經說過你接下來最大的夢想是嘗試拍電影，目前來講你的夢想實現了嗎？如果《騎彩虹者》作為藍本拍攝一部電影或電視劇的話，你會選擇誰作為你故事中的男女主角？
技術上講，我的目標沒有實現。我原本打算買一個DV機，然後就雄糾糾氣昂昂地赤手空拳地拎著DV機踏遍山河去取景，當世界第一獨立製片人兼導演兼後期製作。後來被現實打敗了，發現實現的路實在是漫漫無絕期。後來看到十五歲的伊朗女孩拍的《瘋狂的快樂》，一時又羨慕又嫉妒，簡直不敢看，怕她拍得太好了，越發襯出我的夸夸其談和無力行動。但精神上，我的目標已經實現了——這部電影已經在我腦海中放映了很多遍。
如果真的能夠拍成電影的話，我想演員一定要美，他們不漂亮都可以，但一定要美，要帶著不自知的迷茫的帥氣。男主角我想讓日本少年柳樂優彌來演，他十四歲成了戛納最年輕的影帝。女主角的話……本人十分喜歡劉亦菲。另外林依晨也蠻可愛的。
4．對《騎彩虹者》這部小說的四個主人翁（占乃鈔，江日照，夏錦落，魚婉），你在創作過程中是如何理解和構建這幾個人物角色的？
曾經有少女很期待地問我：「你新小說的主人公帥不帥？」我回答她：「帥！但肯定不是你所期望的帥。」我小說中的四個主人公都是你身邊會出現的人，或許就是你自己：有著窩囊的一面和明顯的缺點，他們平凡。而他們最大的特點是他們都是藏在少年身體里的成人，他們其實看透了父母，看透了當前的生活，但一直保持緘默，出走是他們緘默太久之後的必然選擇。我覺得我寫這部《騎彩虹者》就是使他們發聲，代替更多的青少年發聲，告訴成人他們所知道的，大大的嚇唬他們一跳。
另外，這也是一部關於夢想的書。
5．在這部小說中，你最欣賞或喜愛哪些情節？說說你的原因吧？
在這部小說中，我最喜歡的是最後的一幕。出走之後回到學校的占乃鈔和夏錦落兩個人打掃衛生，擦瓷磚上印著的地圖，用指尖撫摸著上面的字「放眼中國，胸懷天下」。這最後的一幕反而是我最先想好的，它好像在我腦袋裡存留了很久。我覺得這個場景是整本書風格的凝結，那是一種反諷而又無奈的氣氛。
6．據說最近你正在進行一項與這部小說主題有關的調查活動，是什麼呢？現在有什麼進展？
是一項以青少年出走狀況為主題的調查活動。目前已經列出提綱了，準備到我去簽售新書的每個城市進行調查。我發現幾乎所有青少年都有過出走的念頭。而家長對於孩子成績變化都能夠明察秋毫，卻偏偏無法洞悉孩子情緒變化和想要出走的念頭。我的首期調查表發出後，還想聯合某網站進行網上調查。
7．在你寫作構思這本書之前，你考慮過市場因素嗎？
完全沒有。因為寫作不能顧前顧後，患得患失的，寫著寫著忽然想：「呀！這樣寫讀者接受不了。」構思之前，我已經決定這是一部很牛的小說，所以可能會放棄一部分市場。寫這本書之中，我基本上是讓人物自己發展情節，不管他們合不合讀者的意。倒是寫完了之後心裡有點惶惶然，害怕書賣不出去——因為我雖然不去刻意迎合市場，但也不會仇視和排斥市場。
1．韓籍作家可愛淘的幾部作品《那小子真帥》《狼的誘惑》《局外人》，在中國好評如潮，你是如何看待「韓流」衝擊中國市場的？
身為一個中國的作者，我感受到了危機。尤其是聽到班裡女生討論著「《天使街二十三號》出了！快點去買啊！」我才感到「韓流」實在霸佔了太多中國市場，讓中國一些不肯向韓流靠攏的作家喪失了市場。
身為一個中國的讀者，我覺得氣憤。現在很多中學生們對韓國的事兒如數家珍，但是對本國文化所知甚少，這實在是太可怕的。甚至還有人為了看懂韓國明星在網路上的幾句留言，專門報名韓語班，我真的覺得「韓流」對中國已經不是「衝擊」這麼簡單了。
2．從寫作的角度看，你覺得韓國青春文學作品與國內的有哪些不同嗎？
剛剛看到《那小子真帥》的時候，我看到開頭的一段就頓生「自己跟不上時代」的家長心態，那些符號語言已經不是「時尚」了——我們至少還能讀懂時尚。
無論電視，漫畫再怎麼搞怪，國內的作品還都把寫作看成一件嚴肅的事情，還都遮遮掩掩的想和「文學」扯上邊，而不像韓國青春作品，明目張胆地和「文學」劃清界限，把比大白話還要白的語言扯到書里。
3．你覺得韓國的青春文學作品之所以能立足市場，最大的賣點是什麼？
韓國的青春文學，以及仿韓國的青春作品最大的賣點就是它瞄準了少女市場。每個少女都會把臉埋在枕頭裡幻想自己的愛情，韓國的青春文學就是利用了少女的這一點點幻想。這樣的書幾千幾萬本卻都能拿一句話概括：一個一無是處的少女和幾個天殺的大帥哥在明星校園裡展開的搞笑戀愛故事。另外，它們往往還會附贈一些花里胡哨的小東西，貼紙和鑰匙鏈之類的東西，來誘惑愛貪小便宜的平凡少女心。
這種司馬昭之心和心無旁鶩地滿足少女心理應該是它們最大的賣點。
4．你認為我國圖書界颳起的「韓流」之風會在市場上持續多久？
希望不會很久，但恐怕很難如願。這倒不是因為讀者群過於強大，而是因為有「假韓流」，假「可愛淘的師妹」，假裝韓國人的人寫韓流小說，因為有他們想分一杯羹的想法和孜孜不倦的推波助瀾，這股「韓風」應該還會刮很長一段時間。
5．較可愛淘，你覺得自己的作品獲得觀眾的優勢在哪？
我的段位比她高，而且比她高出許多。我指的當然不是武功，而是寫作上的段位。我覺得說其他的，什麼文風啊內容啊都是虛的，作不了數，只有寫作上的段位才是真正算數的，真正能夠比拚的。
6．你覺得你的作品也能像可愛淘的作品打入中國市場一樣打入韓國市場嗎？
我不知道我能不能，但我知道我不想。前幾天我到一個中學講座，有一個小胖子舉著一本《麻雀要革命》帶著埋怨問我：「你什麼時候才能寫這一類的書呢？」我說：「我永遠不會寫。」當我到了要靠寫作討生活的地步時，我寧願去寫食譜書，寫美容書，也不會去迎合市場而寫「仿韓」的青春讀物。作者至少要相信自己所寫的東西，絕不能寫自己鄙視的東西，所以我不會以欺騙自己為手段，以欺騙讀者為目的來寫小說。
我當然也希望自己的書打入國際市場，不過我希望那時的我已然是大師，我的所作所為也不會被視為「文化侵略」。
1．據說你要和「80後」劃清界限，那麼你是如何區別自己的作品和「80後」青年作家作品的？
對於急切地要和「80後」劃清界限的事情，我已經基本釋然了。因為自己再怎麼叫喊，媒體還是會無情地把你和別人合併同類項。我想其他80後作者也同樣無奈，但無奈的同時還是叫嚷著「我很不同！」我相信東西寫多了，辨識度自然就浮現了，所以不如默默地寫東西，讀者是對你的作品嗅覺最靈敏的人，也是最能為你的作品挺身而出的人。我想脫離的，只是80後的自立山頭、自封為王、搞小團體、炒作、急躁的姿態。
2．同齡作家中，你最欣賞誰？談談你對他（她）的看法吧。
同齡作家的書看的不多，比較喜歡李傻傻，因為覺得他做人比較淡泊，很多同齡作家都