在寫作小說這件事上，覺得自己年歲過老時才遲遲起步的蘇偉貞，她的第一篇小說，也是她的第一篇作品《陪他一段》，在寫作、得獎、震撼文壇之時，其實不過二十五歲。
第二篇小說《紅顏已老》再度得獎，於是，更這樣一路寫下來了。
而，蘇偉貞卻認為對於文字的理解能力，是自己所有能力中最弱的一環，「我對於抽象物事比較敏銳，譬如音感，譬如圖象……」至於文字，她說：「不是刻意選擇文字，是別的事我沒有辦法做。」
這些不是蘇偉貞的謙虛之詞，她，習慣於自己怎麼認為便怎麼表達，這樣的「直截」便也彰顯在她的行為與處事上。
直截或許來自直覺，她十分快速地便能閱讀出人的是否真誠，她尊重真誠的人，並且不懷疑；對真誠又擁有高貴情操的人更是尊重又感動。但是，「許多高級知識分子都是不能真誠的」。蘇偉貞如是說。偏偏，生活之中必須面對極多的不真誠，於是，她時時心生懷疑，許多事情她都由懷疑二字做一個起始，當懷疑的因子成熟，「便心思顛覆！」可是顛覆哪裡是可說可為的？於是，生活裡不能說不可說的一面，便藉由小說的方式創造出一個世界，以這個世界來彌補現實世界中的「大洞」！
蘇偉貞也以「大洞」來形容人，她認為某些人的心裡有著大洞，這洞是需要物事來填補的！用什麼填補？沒有答案。小說的世界可以彌補現實世界中的大洞，心靈的大洞卻無以填補，以致得挺著破了大洞的心去過日子，不過，蘇偉貞說：「這種有洞的人會越來越少，這世界上，大多數的人心靈都不破洞！因為他們不需要。」蘇偉貞的小說，包括「沉默之鳥」，所言所寫，皆是「心靈之洞」。
許多人讚嘆蘇偉貞是小說天才，自謂迷信且崇拜天才的她以為現世已經沒有什麼天才了！問她：「妳自己是天才嗎？」說話時常並不流暢的她此刻卻十分果決地大聲道：「當然不是！」說罷她做了補充：「比較有一點接近天才的是自己的直覺。」甚至於許多需要仰賴說明文字學習的事，她皆是在「看不懂」文字的情況下，憑藉直覺學習成功的！
在聯合報副刊擔任編輯工作九年，蘇偉貞認為原本對文字只有模糊概念的她，在九年之中因為大量閱讀，慢慢才了解分辨錯字、修飾句子，從而濾去文章中的雜質，使自己在創作上保持了自己文字的特質，「九年的時間」，她強調，「太慢！」她一直覺得在諸般事物中，文學的進步是最慢的一項，而在她個人的生活與生命中，寫作亦是進步最慢的一項！「或許和我不喜歡修正有關。」
蘇偉貞認為修正是不自然的事。
對某些事的喜歡，對某些情感，不變修改、更正，她喜歡依據自己的模式去一貫地處理，喜歡去固定的地方做固定的事，如有改變，只是抽象的轉化！而寫作長篇小說是必須常時性地做大幅度修改更動的！
比較上，短篇小說的修改幅度當然要少許多，只是寫作短篇需要集中時間集中精力，由於工作、時間的因素，蘇偉貞只能利用分散的時間寫作，便退而選擇寫作長篇小說。「寫作長篇時，時間的拉長使自己看到、感覺到自己對事的想法及寫作技巧的許多修改，那些修改是寫作的刻痕，但因為自己不喜歡修改，以致覺得非常不自然，不喜歡！」
不論喜歡與否，短篇小說與長篇小說俱是自己的嘔心之作！蘇偉貞，她是怎樣看自己的小說世界？
「我非常喜歡複雜，但是內容的複雜而不是形式的複雜，表現在小說中，我喜歡許多角度，每個讀小說者都可以在小說人物的生活中找到令自己滿足的角度，也可以找到自己的需要。我寫小說，無意去解釋什麼，小說沒有解釋的責任，也和我真實的生活不相同，起碼在價值觀的認定上不相同，相同的，或是想要追求一個完整吧！」
寫作了「沉默之鳥」的蘇偉貞，擁有的，或許是雖然破洞，卻絕不肯沉默的心？