如果他們要為她的一生製作一部故事片的話，那劇本里總是要設法將她性格缺陷的形成背景作為主線。影片一開始便要讓觀眾產生「她怎麼能幹這樣的事？」的疑問，而整個故事基本上就是一次調查，或者說是一次以電影這種藝術形式進行的審訊，絕非那種匿名僱用逼供者，採用各種酷刑威逼利誘的審訊。
在這樣的構思下，影片結束時必定會給觀眾揭開謎底：畢竟他們買了票，那就該得到滿足。在她的背景故事中必定存在著某件事，而且這件事就是整個事件的導火索。到底是什麼原因導致她如此憤恨？僅僅只有一個原因嗎？需要追溯到多久以前才能徹底弄明白？在進行了一番讓人泄氣的調查之後，編劇會設法這樣來解釋：
她毫無背景，是個名不見經傳的小人物。
的確如此。
她不知是從什麼地方突然冒出來的。
這也是事實。
她在交戰地帶長大。
有那麼一段時間，那裡的確是硝煙瀰漫。她在營地里長大，但如今卻不能稱之為「營地」了。原先的營地早已變成了城市，人們在這裡生活，在這裡死去。
她小時候受到過虐待嗎？
受虐待？那要看你指的是什麼。
受虐待，比如精神上所受到過的傷害……
我沒有被強姦過，或者說……沒有遭遇過性騷擾，如果你指的是這個的話。我是個幸運的人。我的三個最親密的朋友都遭到士兵和警察的強姦。
在許多信奉正統派基督教的社區里，婦女的生活非常艱難。各種權力組織控制著當地人的意識形態，他們構建的地方法律和傳統習俗決定了婦女的社會地位。
是的，婦女的地位非常重要。
但在神權統治的社區里，婦女在離婚、受教育和職業選擇方面不是會受到一些固有的限制和嚴格的禁令嗎？
每個人所受的教育都不同。對許多人來說，職業生涯並不是最重要的。
你有兄弟姐妹嗎？
有。
好，有幾個？
我有兩個哥哥，但都被殺了；隨後我的父親也被抓走，但他又回來了。我們來來回回地搬了很多次家。我們家沒有別的什麼人了。我們常常沒有多少吃的。我第一次遭到槍擊時還是個孩子。我堂兄九歲時被打死了，士兵在疾馳而過的汽車上朝他開的槍。我看見士兵拿著人頭玩，他們將村子裡被打死的人的頭割下來當球踢。我還見過裝甲車從一個男孩身上碾過，當時我正站在大路上。這是許多年前發生在村口附近的事情。可現在沒有什麼地界了，整個地區變成了一個營地。我們全都住在營地里，這樣做是為了保護我們，有人這樣告訴我們。你說的虐待是不是更偏向於這個方面？
是的。你也想戰鬥？
是的，我想戰鬥，非常想。
用你全部的身心與靈魂？
是的，當然。除此之外我還能做什麼？循規蹈矩嗎？我愛我的家人，全心全意地愛他們……
現在你……將邁出最後一步。
我願意獻出自己的生命，這就是我做出的犧牲。我將戰鬥不息，直至死亡。
你願意做一名殉教者嗎？
成為一名殉教者將是我的光榮。
接著影片的畫面中出現了對話發生的場景。她坐在走廊里的一張桌子旁，走廊圍著一個花園，花園旁有座清真寺，很安靜。她的視線時而落在鮮花上，時而落在扮演曼蘇爾·阿爾·布拉齊的那個演員灰白的臉上。
因為是拍電影，所以畫面上不會出現太多的彈孔，打碎的窗玻璃也經過了藝術處理。花園裡有人澆過了水，遠處的噪音也不會干擾觀眾的聽力。最為脫離現實的是，電影不會有味道。沒有橡膠燃燒和肉體腐爛的味道，沒有變質的食物和臭氣熏天的下水道味道，沒有嗡嗡亂飛的蒼蠅，沒有屍體發出的臭味，也沒有東西著火。
有了這些畫面的鋪墊，扮演「她」的演員便會意識到和曼蘇爾·阿爾·布拉齊簽訂契約之後自己的未來。她似乎一下子明白了。她望著外面的鮮花，彷彿第一次見到這個世界。
在這一精心安排的戲劇性停頓中，她看見了什麼呢？
她看見了很多東西。沒有盡頭的貧窮，支離破碎的城市，衰敗破落的村莊；學校沒了，醫院沒了，邊境關閉了；沒有尊嚴的生活，滿口的蛀牙，空空的肚子，還有無知、愚昧和絕望。如果她留下來一直住在那裡，她也會跟營地里的其他女孩一樣，匆匆老去。
那麼，有沒有可以讓她留下來的理由呢？
有。她的生活中也不全是糟糕的事情。也有美好的東西——遠處高山上的積雪，壯麗的天空，晚間的繁星。如果她留下來，無疑會有讓人驚嘆的時刻，這時她會深吸一口氣，甚至會放聲高歌。白天她還可能出去走一走；她也可能會有很多朋友。女人們會互幫互助。僅僅靠白磷彈白磷彈是一種燃燒性武器，裝有白磷燃燒劑的容器位於炸彈中段，白磷彈爆炸之後，煙霧瀰漫，周圍150米之內的人都會受到傷害。並不能完全摧毀一個民族的文化。營地里的生活是一部用多種聲音講述的肥皂劇——裡面有親戚，有敵人，有不滿，有恐懼，有腐敗的官員，有失敗的小本生意人，有微不足道的成功，偶爾還有爆炸聲和槍聲。可她活下來了，活到了現在，不是嗎？也許她還會繼續安然無恙地活下去。既然如此，她為什麼跟曼蘇爾·阿爾·布拉齊搭話呢？
因為……她還不夠強大。因為他們殺害她哥哥阿米爾和拉伊德時手段殘忍——他們將兄弟倆槍殺之後還大卸八塊——雖然至少他們是死在一起了。因為兄弟倆的死，她母親也很快撒手人寰。呃，好吧——因為她害怕，害怕被迫繼續過那種生活：家中的男人都沒了，沒有人保護她，幾近餓死，受苦受難幾十年之後面臨的卻是死亡。她十分聰明，能夠預見自己的未來。她別無選擇。
她父親是混血，音訊全無已經六年了。據說他跟他的一個堂兄住在一百公里以外的一個「村子」里，但一直沒有他的消息。她舅舅死後，她母親這一方就沒人了，於是所有的東西都沒了。這樣的日子怎麼過？把自己嫁出去，生兒育女，然後又開始為自己的孩子被殺而痛苦不堪？所謂「平靜」的生活，其規律就是這樣。
要逐漸適應這種平靜的生活一直困擾著孩提時代的她。其他的孩子都想成為宇航員，或者音樂家。她找不到人說話。乾枯的山坡，天上的雲朵，髒兮兮的大街上那折磨人的風——這些就是她的朋友。在其他地方，她看到的只有恐懼。
這種恐懼沒完沒了。兩種選擇都是死亡。只是其中一種來得更快一點罷了。誰都知道曼蘇爾·阿爾·布拉齊這種人是幹什麼的。當然，其中的細節不為外人所知，如果你知道了，反而會帶來危險。在一個危機四伏的世界中，布拉齊這樣的人受到了尊重。如果誰被他看中，那家人就有錢了。布拉齊就意味著反擊。她機智伶俐，了解這一切。
在跟布拉齊說話之前，她早就想像過自己死亡時的情形，而且具體到非常小的細節。她知道這是自己應該付出的代價。她看見起爆器一閃，電源線猛地拉開，將最後一個數字鍵入手機，開關閉合，計時器滴滴答答地歸零——一陣熾熱過後，肉體被炸成了一團霧，就像一隻黑寡婦蜘蛛被踩死一樣。什麼都沒了。
在一陣讓人揪心的戲劇性的停頓之後，她看上去是那麼年輕。只是一個孩子而已。說實話，她怎麼知道自己會變成什麼樣子？
可接著她就會轉過身，面對著曼蘇爾·阿爾·布拉齊那張期待的臉龐。在說那句她願意去死的台詞時，她目光堅定，甚至是在挑戰布拉齊的權威。
如果有個年輕漂亮、深色皮膚的人——比如娜塔莉·波特曼——美國著名女演員，曾在《星球大戰》系列電影中飾演阿米達拉女王。2010—2011年，她憑藉電影《黑天鵝》里人格分裂的芭蕾舞者角色，橫掃金球獎、演員公會獎、影評人票選獎與英國影藝學院獎，並榮獲第83屆奧斯卡最佳女主角。——來扮演她，那是最好不過了。對，就應該是這樣的場景。
可事實是什麼呢？
呃，這之後，和布拉齊見面之後，她就走了。是被人帶走的，在帶走她的人中有兩個她從未見過的男人，還有個女的，坐在路虎汽車的后座上。她首先坐了一段時間的飛機（飛機上只有六個座位），很嚇人，然後坐了一晚上的客輪。她乘坐了各種交通工具，在各式各樣的房子和酒店裡住宿，他們向她保證，不管是交通工具還是住的地方都很安全。接著，他們乘坐渡船到了馬爾他，然後是突尼西亞和開羅。整個行程花了將近六個月。那個女的很和藹，大大的杏仁色眼睛，聲音抑揚頓挫。佩內洛普，她這樣稱呼自己。「或者就叫我佩妮。」她解釋道。
開羅是這一切變化的開始。他們告訴她她必須衣著得體。起初她躲在衛生間里不敢出來，衛生間里鋪著瓷磚，裡面有各種稀奇古怪的玩意兒。她聽見那個女的——佩妮——在外面大笑