十津川連忙抓起桌子上的電話。
「喂、喂！」十津川急切的對著電話機叫。
但對方卻默默不出聲。
「妙子嗎？我是十津川，你母親就在旁邊。」
對方粗暴地掛掉電話。
「妙子嗎？」文江問。
「不知道，一言不發就把電話掛斷了。」
十津川覺得對方不會是妙子。因為她的聲音是有特徵的，他倆不知道通過多少次電話了。倘若是妙子打來的，一定馬上認出十津川，既然認出來，更不可能一言不發地粗暴地掛掉電話。妙子不是那種女孩子。
十津川只好放下電話，另撥一通到淺草分局，告訴井上刑警有任何情況隨即與他聯絡，並留下此地的電話號碼。
「我們一起到她的房間找找看有什麼線索沒有。」十津川對文江說。
雖然妙子只訂一份報紙，但案發當天的報紙卻多達三份，想必是特地到報攤買的。
難道妙子有什麼發現嗎？
「妙子有家住歧阜的親戚嗎？」十津川問文江。
「沒有啊！我連歧阜都沒去過……」
「妙子到過歧阜嗎？」
「這個嗎？她沒向我提過。」
妙子也未向十津川提過，她憧憬南方，如琉球或東南亞一帶。如此看來，她實在不可能認識被害人即歧阜人首尾木明子。
難道「夏娃」這一綽號勾起她什麼聯想嗎？抑或被害人大腿的玫瑰花？
但十津川怎麼想總覺得不可能。「夏娃」這一稱呼帶有引人遐想的色彩，而紋身更非正派的行為。十津川不覺得同時也不願承認妙子會與這些有關聯。
拉開梳駐台的抽屜，內有一疊信札，用橡皮筋圈著。那是十津川寄自巴黎的情書。它也引起十津川想起他在巴黎收到的妙子的來信。
真是充滿愛情的信，但如今仔細一想，信的背後應該隱藏著相當大的苦惱，但十津川當時竟未留意。
相簿也找到了。
內有與十津川合攝的照片，也有單獨佇立於蕭條景色中的照片，想必是用自動快門，或請路人幫她拍的。但背景再怎麼看都不像歧阜。屬於與命案無關的照片了。
文江也發現一疊信，那是十津川之外的其他人寫來的，另以一條橡皮筋整理起來。
十津川謹慎地一一加以過目。
有高中、大學時代的同學寄來的信，賀年卡、親戚朋友的問候信等，都是一些很平常的信，但其中有一封信吸引了十津川，那封信只有信紙，沒有信封。
妙子是小心謹慎的女孩，信一定放進信封里保存起來。所以最先它沒有信封便引起十津川的注意，而信上的文字更大大吸引了十津川。
快回到我身邊。
我的美麗的小貓！
我的玫瑰花般的戀人啊！
在這憂悒的都市之夜。
何不與我再度沉溺在肉慾這一惡魔般的快樂中？
憂慮什麼呢？
我的夏娃！
我的千嬌百媚的戀人啊！
在這罪惡的城市
你我手牽手
在動人心旌的逸樂中忘掉一切吧！
與其說信，倒不如稱之為詩比較恰當。但十津川卻不會分辨這首詩到底好壞。
以上的詩分別寫於兩張信紙，未署名，也未標明日期。
（曾與妙子有過交往的人寫來的嗎？）
如今仔細一想，十津川對於該男子幾乎一無所知。其實並非不想知道，不，恰恰相反，十津川很想知道他到底從事什麼工作？具有那些優點足以讓妙子痴迷？但十津川從未向妙子打聽過，這或許是十津川的男性尊嚴在作祟吧！
信紙上的字乃是用極細的鋼筆書寫的，一筆一划絲毫不苟，像刻的一樣，給人相當神經質的感覺。
信紙是白色的，一般常見的航空信紙，對摺成細長的長方形，由此可見信封大概是標準信封。
難道妙子拿著信封，前往什麼地方嗎？
信封上大概有發信人的地址及姓名，照說一般的信必定如此。難道妙子去拜訪發信人嗎？
這與紙條上所謂「也許能幫你破案」，又有何關係呢？
難道妙子認為發信人是殺害夏娃的兇手，打算親自去緝兇嗎？
果真如此的話，妙子基於什麼理由認定對方是兇手呢？
難道由於詩中有玫瑰花、夏娃等詞句嗎？然而玫瑰花、夏娃豈非詩的常套語嗎？
十津川懷著複雜的心情重看那首詩。
身為刑警，他期望從詩中獲得破案的線索；但做為妙子的男友，卻又嫉妒妙子可能去會晤別的男人；以上兩種矛盾的心情在十津川心中交織著。