當我準備寫「季警官系列」的時候，應該是在2011年甚至更早。那時，我只讀了幾本橫溝正史和阿加莎·克里斯蒂的推理小說，甚至還不知道東野圭吾是誰，就已經開始不自量力地在鍵盤上敲擊我的「推理小說」了。
我記得幾乎整個2012年，我都在「不停地構思、碼字、投稿、斃稿、迷茫、重振精神、再構思新作」中度過。我像是落入到了一個往複不止的惡性循環，直到有一天，我徹底地質疑自己。
這種狀態的改變源於我和本書編輯華斯比（當時還是《懸疑世界》的編輯）的一次深談。我忘了是他主動引導我還是我不經意地提起，總之那次深談之後，我開始轉變了寫作思路。
大多數的懸疑推理小說都習慣沿著一個固定不變的模式在傳承，即發現屍體→偵探勘察現場並詢問證人→發現蛛絲馬跡→沿著蛛絲馬跡找到嫌疑人→針鋒相對後基本定案→不經意間出現疑點然後案情發生逆轉→真兇落網。
在這套模式中，作者通常把兇手的身份以及他的犯罪手法和詭計，作為吸引讀者往下閱讀的看點，並在小說的結尾揭開謎底。
那麼，如果要改變寫作思路，應該怎麼改？我想反其道而行之，一上來就告訴讀者兇手的身份和兇手的作案方式，以及他打算用何種詭計來掩蓋自己所犯下的罪行。
總之，通常在其他懸疑推理小說中作為謎底的元素會統統在開篇告訴讀者。那麼，我該拿什麼東西來作為看點吸引讀者往下閱讀呢？
這是一個令我百思不得其解的問題，並一度成為我創作此類懸疑小說的瓶頸。
後來有一次，我無意中看到CCTV6正在播放導演寧浩的喜劇電影《瘋狂的賽車》。於是，我腦海里突然產生了一個奇特的想法：意外！
不錯，當我在小說的起始把所有謎底都展現給讀者的時候，我其實還是可以通過「意外」來吸引讀者的眼球往下閱讀的。換句話說，當完美的計畫碰到始料不及的意外，偏離既定發展軌道的故事便成了支撐小說走向的骨架。就如同《瘋狂的賽車》所演繹的那樣，車手、毒販、殺手三條本來互不相關的故事脈絡，因為意外而糾纏在一起，最後殊途同歸。
鑒於《瘋狂的賽車》的啟迪，我開始創作「季警官系列」小說，通過犯罪分子的視角，展現案件的起因、經過和結果，而在其他懸疑推理作品中擔任引領案件走向的重要角色——偵探，則被不斷地弱化，甚至可有可無，這就成了「季警官系列」的固有模式。
而正如懸疑作家傅汛所說，這種模式最大的弊端在於以不停變換的罪犯為主要敘事視角，使得系列中故事與故事之間的聯繫程度不夠緊密。
所以，最初創作的時候，這個系列我原本打算只寫三篇，但後來卻一發不可收，時至今日已經連寫了十五六篇，其中包含殺手、騙子、毒販、小偷、綁匪、劫匪等形形色色的犯罪分子，這些小說有的被刊登、轉載、收入年選，有的則被買斷版權。
此番「季警官系列」的九篇作品能夠結集成《季警官的無厘頭推理事件簿》第一季，離不開編輯華斯比的幫助，是他給小說的各個篇章重新排序、命名，並增強了彼此之間的聯繫，使得它們能夠成為一個更加緊密的整體，在此表示衷心的感謝！
亮亮
2014年5月25日於青島