文章很長，這裡只截取相關部分進行介紹。不過，考慮到文意銜接，會進行適當的補充。
——初代的歌川廣重手繪的出處，大致有三處。
其一、來自他的本支安藤家（中略）。
其二、是初代遊歷甲州時的遺作（中略）。
其三、則是不時成批出現在出羽國，天童藩市場的手繪工筆掛軸。歌川廣重的手繪以風景畫為主，多為江戶或各藩國名勝。
上述情況，本文將著眼於第三條，即自出於天童藩的手繪展開。
出自天童藩的手繪，都為絹本著色，而且不同於大部分廣重手繪，是水墨淡彩的素描風格，這裡的作品幾乎全是色彩鮮艷的工筆畫。簡單言之，這是歌川廣重的手繪中，最傾力以赴的作品，題材也是他最為擅長的名勝風景，就算認為廣重手繪的精粹，都聚集於此也毫不為過。
此外，天童廣重幾乎無一例外地，釆用了豪華的裝裱，往往至今仍然保留著，當時附帶的鑒定題字。畫的縱高多為三尺，橫長一尺七八，這種規格現在稱為「尺絹本」或「尺二絹本」。還多有三幅一套的月雪花，四季中取其二的成對套圖，別具特色。
這種統一的高雅情趣，明顯出自某種目的——莫非是暗示有某種強大勢力，在背後操縱著他，以相同標準統一製作嗎？會如我所想，是天童的藩主織田侯，收取所轄百姓獻金後的賞賜嗎？也就是所謂「拜領品」。
根據酒井好古堂 的搜集品可知，這些浮世繪畫作的出現時間，是在關東大地震發生前的大正七年左右（中略）
在店鋪里，透過別具時代特色的、發黑的木胎，觀看歌川廣重手繪的題字，老態龍鐘的御家流 字休含糊難辨；令人奇怪的是：所有題字都源自天童藩。我用本子逐一記錄下來了這些題字，現轉載如下：
⑴題字
御用金：三十兩
金：三十兩
共計金六十兩
分二十年歸還！
謹此相奉
嘉永四年十二月二十六日
經天童役所拜領謝禮
八傳村菊次郎
掛軸為雙幅，一對是東都高輪夜景和洲崎晨景，另一對右面一幅話的是隅田河川、左邊的是同地繁佗。
（餘下的⑵⑶⑷題字省略）
這並不是個例。已故的小林文七先生所藏的歌川廣重手繪，都是出自於天童藩，足有數十幅之多。題字多用金字，落款大抵為「立齋」，再押以「廣重」之印（中略）
經詢問，皆為上一輩好古堂親自赴天童淘得。雖因藏品大多握於，舊時名門或大財主之手，拒絕轉讓者不在少數。
即便如此，僅小林氏從酒井處所得作品，就在三十幅以上，可見至今，天童那裡仍然留有大量的歌川廣重的手繪。（中略）
那麼，即便出於獻金的需要，為什麼歌川廣重的手繪的大量出現，僅僅局限於天童藩？據我調查，起因或可歸結為狂歌交遊。
歌川廣重不僅是一個畫師，同時也是以「東海堂歌重」為號的狂歌師。「歌重」的由來或許已是人盡皆知，他為歌川的 門生，又是狂歌作者，幼名德太郎，後改名十右衛門，一說為重右衛門，因此得名（鑒於「廣重」是從師父豐廣和重右衛門中各取一字，應是後者正確）。不過，即是其狂歌友人更是前輩的檜園梅明 ，本名田中重兵衛，或許也有這層考量。
歌川廣重步入晚年之後，熱衷於狂歌創作，同時也為大量狂歌本繪製插圖，得以廣泛結交狂歌師。歌川廣重繪製最多插圖的代表作，正是由檜園梅明撰寫的狂歌插圖；他又經由梅明引介，同他的圈內好友們多有往來。
檜園梅明居住於江戶長谷川町，作為檜垣連 棟樑，在狂歌界享有權威。安政六年，即廣重死後一年的十一月九日，六十七歲的梅明與世長辭，葬於深川西光寺。（中略）
檜園梅明雖居住在長谷川町，至於是否生於江戶，尚需考證。
歌川廣重之父為奧州津輕藩士，雖同屬東北地方，但距離出羽天童尚遠。而我希望的硏究課題是，梅明的友人以及門生中，為何天童的人甚眾。
首先，由檜園梅明撰寫的，歌川廣重作畫的代表性狂歌本，首推《東海道名勝圖會》，於嘉永二年（1849年）五月雕版發行，由梅明之子春友亭藏版，其中零散可見天童文歌堂 的作品（中略）
另有嘉永七年，春友亭於長谷川町梅明家中，公開的作品，此書中也收有天童調歌堂作詩。此外還有若干檜園梅明撰寫，歌川廣重作畫的狂歌本，其中隨處可見天童及出羽各地作歌者之名，天童狂歌師們皆帶「檜」或者「梅」字，推測都為梅明門生（中略）
歌川廣重與檜園梅明這對狂友互不可缺，在此須特別提及，天童出身狂歌師文歌堂，真名富。真名富乃天童藩士，通稱吉田專左衛門；與真名富相同，調歌堂真枝亦同為出羽天童藩士，通稱木村宮之助。前面所說的檜園梅明狂歌集中，當是這兩人出現頻率最高。之所以被置於特殊位置，二人皆生於武士世家，亦有狂歌師之才。（中略）
《俳諧歌競玉集》的卷首跨頁插圖中，繪有三十六位狂歌師，仿效曲水流觴，其中就有文歌堂真名富，且唯有他佩刀著禮服，正襟危坐，尤見武士威儀。另外有《狂歌六六集》卷頭畫七幅，由魚屋北溪 執筆，其中就有挺胸站在矮几前面，側頭交談的檜園梅明畫像。亦有佩朱鞘長刀、威風漂凜，右手撐著面頰似地，在推敲狂歌的文歌堂畫姿。
或問，這文歌堂真名富即天童藩士吉田專左衛門，為何長期逗留在江戶，此人乃天童藩主織田侯之留守居 ，不僅在藩內坐擁豪宅，同時也負責同幕府的交涉，以及同其他藩的交際，可視為當時的外交官。因此，文歌堂與權貴往來頻繁，宴席間的交際亦多。吟狂歌、唱小劇，花天灑地，天童藩（其他諸藩亦同）同樣不免財政窘迫，只得向所轄黎民百姓徵收御用金。但即便是大名，亦知肆意壓榨不合義理，幾經斟酌後，選中江戶著名浮世繪畫師手繪作為賞賜。加之大名不適宜以演員游女畫做恩賞，最終敲定高雅的名勝風景畫。
吉田專左衛門遂通過文歌堂吉田留守居的交情，以微薄的潤筆費，委託歌川廣重完成數十幅浮世繪作品，裝裱入箱，分發賜賞。
話雖如此，真名富吉田專左衛門是否任留守居一職，全憑某博識老人的推測，並無實證。但再看《嘉永武鑒》所載名人錄，第二卷天童藩部分寫道，織田兵部少輔名信學，羽州村山郡天童為其領土，祿高兩萬石，駐柳之間 ，江戶城中房產距離今麹町區大手町僅六丁 ，位於大名小路 。麾下年寄 有吉田三左衛門，用人 之中亦有吉田隼人、木村宮之助之名。吉田三左衛門同吉田專左衛門，僅有一字之差，家世也極相似。世間以門第為重，可以想見真名富也身居要職。
如前所述，木村宮之助即為調歌堂真枝。
無論如何，出於上述種種因緣，歌川廣重手繪的傑出代表作，因此得以大量製作。
（摘自小島烏水《天童藩內的廣重手繪》)