美不勝收的晚霞共有三幅。
浮雲燒作茜色，佔據畫面下半部分的海面，也被染上了淡淡的桃紅。唯有一處保有清冽冷白，便是背對夕陽的富士山。從天空至地表，緋紅色緩緩吞噬著萬物，僅有富士山面對侵略，凜然矗立，誇示著山雪之白。
畫中呈現的並非披著夕陽的赤色富士，而是茜色中的白富士，或許正是對北齋的抗衡吧。
三幅套圖的作者名叫歌川廣重 ，被視為偉大的風景畫先袓——葛飾北齋終生的對手。不同於北齋的激烈，廣重是以靜謐為主題的浮世繪畫師。套圖的畫面上，各自用金漆落著他的齋號「立齋」，再押上「廣重」的印章。用金漆署名實屬罕見，當是權衡滿紙赤色的結果。
三幅成套絹本中，靠右那件繪製著奇妙的立石，彷彿從沙灘直聳天際。怪石自也是通體泛紅，海岸線從畫面右下方，呈弓形拉伸至左側中間，止於海角，隔著海角便能遠眺富士山。乍一看，整體構圖實屬平凡，但是立石的存在，讓畫面不乏緊湊。
此外，還有兩艘沐浴著夕陽歸港的小舟，船頭有海鷗輕輕駐足，尤見歌川廣重的意趣。
再看中央的作品。富士山位於正面，畫面下半部是海，上半部為山。這幅畫卻沒有廣重素來的風格，反而能窺見葛飾北齋式的激烈筆觸。鑒於居左的作品和右方同樣沉穩，中間這幅明顯是出於對比的目的嘗試之作。
興許廣重是有意抗擊，北齋「富岳三十六景」或「富士百景」的嚴酷，同樣以富士山為素材，在他的筆下卻大都是柔雪成堆，鮮少有作品能讓人，聯想到雪下的堅硬岩體。正因為如此，他才借這套富士圖極盡激烈，考驗自身的技巧吧——意在嘗試，卻仍是傾力傑作。
三幅畫均無題名，但是從構圖分析，右側當是從三浦半島遠眺所見的富士山，中間為相模灣望去的景緻，左方則是從熱海附近仰視而得。
雖無題名，三幅畫卻各有題字，但和普通鑒定題字的旨趣又有不同。
領主織田兵部少輔殿下，拜領朱富士三幅
嘉永四年起，分十年以御用金 一百八十兩相奉
嘉永四亥年十二月二十六日
藏增門傳村
彌八郎
嘉永時期的一百八十兩銀錠，相當於現在的兩千萬日元，數額著實可觀，但是，緣何同廣重這三幅套圖聯繫在一起？只能說不可思議。
並排的三幅畫作，閃耀著炫目緋光，威壓四座。