吳昉/文
海倫·麥克洛伊1904年出生在一個紐約家庭。她的母親海倫·渥勒爾·麥克洛伊是一位作家，父親威廉·麥克洛伊則是紐約報紙《夕陽》的編輯。良好的家庭文化背景，使海倫·麥克洛伊自幼便展現出過人的寫作天賦。她從十四歲就開始在《波士頓晚報》上發表文章，十五歲又在《紐約時報》上發表了詩作。1923年，麥克洛伊遠赴法國求學，就讀索邦神學院（巴黎大學前身），一年後她完成學業，留在法國為多家報社做通訊記者，後於1931年重返美國。
1938年，海倫·麥克洛伊發表了以心理醫生拜佐爾·威靈為主角的推理小說處女作《死亡之舞》，正式踏上了推理文壇。該書一經發表，便引起了世人矚目，好評如潮。麥克洛伊再接再厲，隨後幾年之間，陸續發表了多部拜佐爾·威靈系列小說，以及數部以「二戰」為背景的非系列小說。
1946年，海倫·麥克洛伊和著名偵探小說家布瑞特·哈勒岱結為伉儷。婚後兩人育有一女，平時合作從事編輯工作，但麥克洛伊仍然獨立發表推理小說。1961年，兩人結束了長達十五年的婚姻。此後，麥克洛伊的創作逐漸從傳統推理小說，轉向心理懸念小說。1980年，麥克洛伊完成了她的第二十七部長篇推理小說，也是最後一部拜佐爾·威靈醫生小說——《燒毀》。1994年，麥克洛伊辭世，享年九十歲。
海倫·麥克洛伊一生榮譽眾多：1950年她當選美國作家協會(Mystery Writers of America，簡稱MWA，麥克洛伊的丈夫哈勒岱，是四位創始人之一)主席，成為該協會有史以來的第一任女性主席；1953年，她因為推理小說評論方面的傑出貢獻而獲「埃德加·愛倫·坡獎」；1990年，麥克洛伊榮獲美國作家協會的最高終身成就獎——「大師獎」。
海倫·麥克洛伊一生共創作了二十七部長篇推理小說，其中包括十三部拜佐爾·威靈醫生系列作品和十四部非系列作品。其寫作生涯的第一階段（1938-1951年）相對側重推理，第二階段（1952-1980年)相對側重懸疑 。
在這二十七部長篇小說之外，她另有二十餘部中短篇作品，一些被收進短篇集《驚奇！驚奇！》（1965)和《〈快樂的剌客）與拜佐爾·威靈醫生的其他案件》(2003)，另一些則發表在《埃勒里·奎因神秘雜誌》和其他的零散雜誌上。其中《驚奇！驚奇！》因其在推理小說史上的里程碑式地位，得以入選《埃勒里·奎因精選》 。
1959年，海倫·麥克洛伊以海倫·克拉克森為筆名，發表了題為《未日》的非推理小說，描繪核冬天給人們帶來的影響。此外，1952年海倫·麥克洛伊和她的丈夫布瑞特·哈勒岱，曾一同編選短篇合集《二十個優秀的謀殺故事》。
「現實主義」的繼承者
歐美偵探文學的主流觀點，傾向於把海倫·麥克洛伊歸為美國的「現實主義」(realist)流派。該流派由理查德·奧斯汀·弗里曼創立，之後由弗里曼·威爾斯·克勞夫茲發揚光大。一些著名的推理小說家，如愛德蒙·克萊里休·本特利、多蘿西·利·塞耶斯、G·D·H·科爾和M·科爾夫婦、約翰·羅德、羅納德·A·諾克斯神父、亨利·韋德、米爾瓦德·肯尼迪等都屬於這一流派。
「現實主義」推理小說的一個最典型特徵是，把故事設置在現實的場景（經常是場所)之中，其中不乏對場景具體而細緻的描述，使人讀起來身臨其境。海倫·麥克洛伊便是如此。
她的作品多以真實的環境作為背景，比如《月光下的男人》里的學校、《謀殺提示》里的劇院、《妖怪市場》里的小島，無一例外給人以可信的現場感。海倫·麥克洛伊還特別鍾愛戰爭這一現實主義題材。她有多部作品以戰爭為背景，融合偵探、間諜、追捕、動作等多種元素，展現出20世紀的時代風貌。典型的例子包括早期作品《月光下的男人》《妖怪市場》《恐慌》《跑掉的那一個》以及晚期作品《廣義身體》《冒名者》《煙鏡》等。
「現實主義」的偵探（無論是警察還是業餘偵探）都喜歡按照一定的程序破案。從勘察現場到搜集線索，從整理證言到審問嫌疑犯，每一步都有章可循，有法可依。相比推理而言，他們更強調證據，尤其是實物證據，比如足印、鞋印、輪胎印、手印、煙頭、煙灰、火柴、手帕……海倫·麥克洛伊的一些早期作品，很明顯屬於這種「單線式」破案，比如中篇小說《無名線索》和長篇小說《妖怪市場》。物證在海倫·麥克洛伊的早期作品裡，佔有很大比重，比如《月光下的男人》里的打字機、《無名線索》里的黑色硬紙盤、《謀殺提示》里的兇刀、《妖怪市場》里的酒瓶和蠟燭印、《恐慌》里的非人類足跡……凡此種種，不一而足，至後期作品方才有所減少。
具有「現實主義」性的偵探和嫌疑犯，因劇情需要而經常繁忙移動，所以，「不在場證明」便成了案情關鍵。海倫·麥克洛伊的很多早期作品，尤其是非系列作品，經常充斥著複雜的人物移動，比較典型的有《妖怪市場》《請勿打擾》《獨行女》《未完成的犯罪》，但她從不刻意強調「不在場證明」。
從破案技術上來說，海倫·麥克洛伊的作品裡，強調科學知識的運用，很明顯是受到理查德·奧斯汀·弗里曼和亞瑟·瑞夫創立的「科學偵探」的影響。而其早期作品《死亡之舞》和《謀殺提示》，都使用了「列表」這一輔助工具，那是弗里曼·威爾斯·克勞夫茲的最愛。
由以上幾點可以看出，海倫·麥克洛伊的作品，確實在很多方面，帶有「現實主義」的烙印。不過，我們在後面亦將看到，麥克洛伊和傳統的「現實主義」作家有所不同——她的作品覆蓋面廣，既涵蓋了傳統的偵探、間諜，又囊括了新潮的懸疑、驚悚，經常同時具備「現實主義」和「直覺主義」的雙重特徵，並附帶她本人的創造性發揮。她的早期和晚期作品，系列和非系列作品，都存在著較大的風格差異。
總的來說，在歐美推理小說名家當中，海倫·麥克洛伊是極為多元，頗難歸類的一員。這是她與眾不同的地方，也是她的作品好看的地方。基於這些原因，我不提倡「一刀切」的分法，簡單地把她歸類至「現實主義」的流派。
「心理偵探」的鼻袓——拜佐爾·威靈醫生
後人評價一位推理小說作家，最重要的是看他(她)對推理小說這種類型文學，做出了哪些發展和創新。我認為，海倫·麥克洛伊對推理小說的最大貢獻，就是創造出「心理偵探」這一嶄新的偵探模式，對後世作家產生了深遠影響。
關於心理學在推理小說中的應用，可以一直追溯到埃德加·愛倫·坡的《莫格街兇殺案》（不同的人對房間里的聲音有自己的想像）和《失竊的信》(心理盲點)，但是，那些都是短篇作品，分量稍嫌不足，而且心理分析並非偵探的主要工具。真正意義上的長篇心理推理小說，恐怕要數查爾斯·戴利·金於1932年發表的《海上的庸人》。在該書中，作者將船上發生的一樁命案，命名為「心理學家的謀殺案」，並獨具匠心地安排四位心理學家，對案情逐一進行推理。可惜的是戴利·金雖然本人是心理學家，卻沒有把這一模式發揚光大，而海倫·麥克洛伊卻從1938年的《死亡之舞》開始，完整建立起了「心理偵探」這個模式。
所謂「心理偵探」是相對於「物質偵探」而言。傳統意義上的古典推理小說，熱衷於收集指紋、煙頭一類的物質線索，到了拜佐爾·威靈醫生這裡，則更看重嫌疑人的話語、感覺、思想、行為等一系列看不見、摸不著的非物質線索 。拜佐爾·威靈身為心理醫生，有著得天獨厚的條件，能比常人更輕易地，深入到嫌疑犯的內心世界，洞悉嫌疑犯費心隱藏的秘密。
在出道作《死亡之舞》中，作者借拜佐爾·威靈醫生之口，說出了下面這句話：「每個罪犯都會留下心理學的指紋，他沒有辦法戴上手套遮住它。」這既是威靈醫生的出場宣言，也是他一貫的破案綱領。他經手的每一件疑案，最後幾乎都是按照這個指導方針，找到了罪犯的心理破綻。比如《死亡之舞》中，兇手的一個下意識的不自然舉動，就是威靈醫生破解其動機的核心線索；《月光下的男人》中的兇手一句下意識的話，反映出他（她）對某人心懷仇恨；《致命的真相》和《誰的電話？》當中的兇手，都是一句話不小心，暴露出自己的某種感官異於常人；《冒牌的拜佐爾·威靈》中，威靈醫生通過分析盲人對世界的感覺，得以解開奇怪的死亡留言。而最具代表性的心理線索，恐怕要數《謀殺提示》當中，兇手的怪異行為。兇手為何兩次闖入劇院附近的刀具店，卻沒有偷走任何東西，只是放走了籠子里的金絲雀？拜佐爾·威靈醫生在最後給出了完美的心理學解釋。
心理線索不只局限於人，還可以推廣到動物。《分足先生》里鸚鵡轉述的死亡留言、《恐慌》中狗的異常行為，