「從大海上去看長崎島，與其說它是一座歷史名城，倒不如說，那是一座近代工業都市更恰當呢！……」
坐在快艇艇尖上、深深地眺望著長崎港西岸的PD(製片人兼導演）熊崎進，無限感慨地說道。海風吹開了他那件黑色的T恤衫，露出了他那個肌肉發達的前胸。他那雙戴了一副太陽鏡的雙眼，正在盯著沿岸的一家造船所看去。
西側的岸邊一帶，有幾棟造船所的車間廠房、碼頭、船台等建築。
在碼頭邊上，有三、四艘新建和正在組裝中的大型油輪，正安靜地停泊在那裡。黑、紅兩種顏色，強烈反差的油漆船身，在陽光下顯得十分醒目。從造船所里傳出來的起重機聲響，和各種機械發出的撞擊聲，渾然交響成一體，四周都迴響著這不絕於耳的巨大聲音。
「這裡的確是這樣啊！……不過，如果你注意一下東面，就可以看到，還有不少歷史遺迹呢！……」
坐在熊崎進相反方向的長崎文化新聞社的久保川雅夫，用他那特有的鼻音反駁道。
「突出岸壁的倉庫，就是歷史上閉關鎖國時代，對外貿易的唯一窗口的見證。」
立花洋介聽到他們的爭論，也不覺回過頭去，看著這些地方。
這是6月28日的下午5點多鐘。
三個人乘坐著「長崎文化新聞社」提供的快艇，低速行駛在海港外面，朝向外海一帶的海面上。
這會兒是九州電視台與長崎文化新聞社，聯合製作的「九州歷史漫步」七月特別專集播出後的休息期間，然後再決定八月集，是否播放長崎篇。為了尋找合適的外景，熊崎進和立花洋介從前天傍晚，就乘火車到達了長崎，今天一大早8點鐘，他們就和久保川雅夫見了面。
三個人結伴而行，在一齊暢遊了具有代表性的中國寺，和出島的荷蘭商會館遺址、二十六名聖人殉教地等處之後，便又乘快艇進了海港，開始尋找海上的外景地。他們決定今天一天，都縷著分鏡頭劇本，制定攝影方案，等到明天，錄音師和燈光師一到，便馬上進入實際拍攝階段。
長崎無論在什麼時候，都與歷史名城相符。開港以來的四百多年間，歷史的進展，幾乎沒有受到一丁點兒的阻礙，就連這其間的二百四十多年的閉關鎖國時代，它也具有唯一的對外港口——荷蘭、中國、葡萄牙的外國航船不斷駛入。長崎港以其扇形的出島為舞台，展開著對外國的貿易商務。同時，以基督教為中心，造船、醫學、印刷等多種來自中國和西方的文化以及近代技術，也源源不斷地從這裡傳入日本國內。
對外貿易和天主教的歷史，使長崎地區表裡融為一體。開港不久的天正年間 （公元1500年前後），長崎一方面是日本文化的一個窗口，另一方面，又成為西方天主教堂叢生的地區，異國的宗教在這裡日益繁榮起來。不過，隨著寬永 以後，德川幕府對其實行的無情排外，和清除「異端邪教」運動，這裡也發生過教徒不屈不鐃地，反抗政府的「殉教」事件。
但是，在天主教受到殘酷鎮壓和清除的時候，基督教在長崎地區，卻成為了全盛時代，但是，這些教徒們所遭受的辛酸，卻是外人所不了解的，也成了歷史的一部分。
1945年，美國在長崎扔下了第一顆原子彈，這成了這個城市的，不可磨滅的歷史新紀元。但是，這次九州電視台的拍攝計畫中，主要是要描述南洋貿易、荷蘭貿易和天主教的歷史，以及配上異國情調的背景。
這兩天，擔任尋找外景任務的熊崎導演，臉又被晒黑了不少，但是，他也找好了港口夕陽西下的好鏡頭。久保川雅夫似乎也疲勞了吧，他默默地掏出了香煙。
說起來，不知道久保川雅夫為什麼，從一大清早起來就沒有精神，好像他常常陷入回憶往事的樣子，平時那爭強好勝的勁頭兒，現在也不知道哪裡去了。他那張略帶疲倦的蒼白的臉與熊崎正相反，頭上的長髮隨風飆動著。
太陽西斜了，大海西岸，漸漸地被蒙上了一層淡淡的迷霧，東岸的西斜面上，卻留下了祧紅色的光澤。長崎是一座順山的斜面發展起來的城市，所以，這裡幾乎沒有平地。無論東岸還是西岸，住宅幾乎都建在了快要到達山頂的位置。
快艇的速度降了下來，風也停了，大家一下子又感到了，海面上的悶熱氣氛，似乎又進入長崎特有的、傍晚時分風平浪靜的時刻了。
「去西岬再回來嗎？」熊崎導演回過頭來問立花洋介。
「行吧……」立花洋介隨口答應了一聲。
這時的立花洋介，正反覆考慮著，是不是利用架設在稻佐山山頂上的望遠鏡。由於稻佐山高出西岸海面330米，因此，如果利用這架望遠鏡，一覽大海東岸，那不就可以用取到的畫面，製成全市的背景了嗎？
除此之外，在立花洋介的潛意識裡，還有一點感覺，不知道為什麼，他心裡總有一點不安，儘管他幹了這麼多年的攝影了，可還是覺得今天不順手。
準確地講，這個感覺，是從前天下午六點多鐘，他和熊崎導演一塊兒，走出了長崎車站以後便產生了。大白天他全力以赴地，集中精力尋找外景，什麼也顧不上，而一看到平靜而美麗的夕陽後，他的心中便又產生了，這種浮躁、不安的感覺。
今天是他和杉原溪子一塊兒，去第二次訪問小宮山醫院、尋找波戶岬的浜口光彥家之後，過去的第六天。在這段時間裡，立花洋介為了去長崎找外景做準備，而忙得不亦樂乎。另一方面，杉原溪子也忙著拍攝專題片，兩個人沒有一點空閑時間，坐下來仔細聊一聊。
從波戶岬回來的第二天是星期日，阿森科長去東京出差，因此，也失去了和他接觸的機會。
對了，這種不安的根本點，就在阿森科長！……
前天大隊人員於傍晚六點多鐘到達長崎、出了剪票口時，立花洋介好像看見在人群中，有一個像是阿森的人。那個人從候車室里出來，快步朝停車場走去。但是，當他那身淺茶色的西服，和略帶駝背的身影，進入到立花洋介的視線里的時候，洋介才一下子想起了，對方是不是阿森呢？他想上前去仔細辨認一下，但是那個人的頭上，戴了一頂土黃色的、壓低了帽檐的帽子，於是，立花洋介只看到了他的一個側臉，一瞬間，他便認為那人確實是阿森。
不過，那個人很快就淹沒在紛亂的人群當中了。立花洋介對剛才的判斷，旋即又產生了懷疑，因為阿森科長從來沒有過土黃色的帽子。首先，6月24號去東京的阿森，26號一個人到長崎車站來幹什麼？……
跟在立花洋介的身後，走出了剪票口的熊崎導演，什麼都沒有注意到，於是，洋介就沒有對他講，自己的這個發現。
「肯定是認錯人了！……」立花洋介一邊捋了捋被風吹亂了的頭髮，一邊把思緒收了回來，而且，果斷地切斷了這個念頭。
在波戶岬見到阿森的名片以來，他一直無法拂去這個念頭，因此，肯定是因為這個原因，才讓自己看錯了人。
「這會兒，杉原溪子在幹什麼呢？在福岡，她的『秘密調查』究竟進展到哪一步了？……」立花洋介忖度著。
立花洋介的目光，轉向大海的夕陽照射處，他想起了杉原溪子。
熊崎沖著快艇手喊了一聲，於是，快艇又提高了速度，朝海港的出口駛去。
西岸與M造船所相連，背後是一座十分險峻的山峰，其前端就是被稱為「神崎鼻」的岬了。東側則是海港裡面的大街，那裡有中小型造船所和檢疫所，再向前駛去，就是野母半島的前端了。
船一到了外海，海水也頓時變得清澈、碧綠了。在神崎鼻突出的一端，有一處很小的鳥的石穴。
「那個地方，就是『五穀神』，沒有別的歷史遺迹。因為沒有小路，除了每年一次漁民設法，上去祭奠一下，以保佑一年出海平安之外，平時幾乎沒有人上去過。」久保川雅夫無可奈何地說道。
「那裡沒有小路？」想把照像機扛上岬的立花洋介，又隨口問了一句。
「是啊，到造船所盡裡邊，就沒有路了。」久保川雅夫點了點頭。
「從山的兩側不能下來嗎？」
「那根本不可能。你好好看一看，那兒除了岩石，就是懸崖峭壁，根本就沒有可供人走的道兒。」
在神崎鼻的上面，只有兩座十分尖利、險峻的山峰，好像它們被綠色覆蓋著，但是，偶爾也可以看到裸露出來的、猙獰的山脊。
在山峰前端的大斜面的半途中，可以看到一處小小的、祠堂一樣的東西，只有一條窄窄的石階，從岸邊通向那裡。
「如果從那兒登上去，大概是可以的吧？」立花洋介眯縫起眼睛說道。
「把船靠過去試一試吧。」熊崎導演也興緻勃勃地附和著說。
在那個石洞島窩下面，小船停在了幾乎是直上直下的「岸」邊。
久保川雅夫說：這裡從來沒有人上去過，但是，有一條小船，此時正停在那裡。小船被海水打