偵探小說這種形式自發明以來，才不過一百一十年左右的歷史。然而這期間，世界各國的偵探作家在詭計上費盡心血，希望自己的創意領先他人，幾乎把人類能想得到的詭計都用盡了，大家一致認為再也沒有想出全新詭計的餘地了。
戰後我讀了相當數量的英美偵探小說，我一邊閱讀，一邊記錄各種詭計，搜集了八百餘種，並於二十八年秋天在《寶石》雜誌上發表了《詭計類別集成》一文。大略的內容是，罪犯想出來的詭計可分類為關於罪犯的不可能（即意外的罪犯）、犯罪行為物理上的不可能（包括「密室犯罪」、腳印、指紋等詭計）、犯罪時間的不可能、意外的兇器與毒物、人與物意外的隱藏方法等幾項。在本篇文章中，我想討論一下其中「意外的罪犯」這一項詭計。
「意外的罪犯」詭計中最常被使用、變化種類也最多的是「一人兩角」。我的整理中，八百例中有一百三十例是「一人兩角」的變形版，占第一名。其次是「密室犯罪」，有八十三例，這兩種詭計佔了絕大多數。「一人兩角」中有被害者就是兇手的構想。
在一宗命案里，兇手和被害者平素水火不容，沒有人會想到二者竟會是同一人物。因為加害者與被害者向來勢不兩立。偵探作家（有時候現實的罪犯也是）窺探到這種常識的盲點將產生的化學變化，由此構思出了各種詭計。
從我的分類中找出「被害者就是罪犯」的項目，內容如下：
（1）罪犯偽裝成被害者（若予以細分，有在犯罪前偽裝以及犯罪後偽裝兩類）……四十七例
（2）共犯偽裝成被害者……（複數罪犯的情況較易實行）四例
（3）罪犯偽裝成被害者之一……（複數被害者的情況，使用這種詭計的知名作品有范達因的《格林家命案》、奎因的《Y的悲劇》）六例
（4）罪犯與被害者是同一人……九例
我想其中（4）項最令人感到不可思議。可能出現罪犯與被害者是同一人的狀況嗎？
這種狀況常在以下三個場景中發生。
首先以「竊盜」為例，某市第一流的美術古董商賣出昂貴的寶石給老顧客。一段時間後，老顧客說寶石的台座損壞了，想做一番修理。古董商收下寶石一檢查，竟發現那是製作精良的贗品。但顧客是個大富豪，不可能拿假貨過來。古董商暗暗心驚，自己竟賣出一件贗品而完全不曾察覺。這是古董商單方面的重大過失。古董商也想過找替代品還給富豪，但這是非常珍奇的寶石，弄不到一模一樣的。如果就這樣將修理完的贗品還給富豪，古董商將信用掃地。身為第一流古董商，他的自尊不允許這樣的醜聞在社會上流傳。
情急之下，古董商想出一計，他親自假扮盜賊，從工房的天窗潛入，偷走寶石。隔天早上向警方報案，調查發現確實有竊賊入侵的痕迹，古董商向客戶道歉，支付相當於寶石金額的現金。雖然虧損了一大筆金錢，但商店的名聲是再多錢也換不到的。因為是偵探小說，整起事件並非從頭開始描寫，而是從結果倒敘回去，因此成了一個非常不可思議的故事。這是自己偷自己的東西，亦即被害者與加害者是同一人的例子。
「傷害」的例子，可以舉我的舊作。雖然西方作品中也有例子，但得交代冗長的情節才能明白，所以這裡就引用我的作品《何者》。說的是戰前發生在陸軍高官邸內的事。一天晚上，小偷潛入了無人的主人書房。主人的兒子最先察覺到進了小偷，獨自前往一片漆黑的書房查看，小偷情急之下朝他開了一槍，後從窗戶逃逸。子彈擊中兒子的腳，致使他重傷住院，康復後成了跛子。後來贓物在庭院的池底被找到了。
其實，這是兒子自導自演的一齣戲，他用手帕包起書房的珠寶，從窗戶扔進院子的池子里，偽裝出遭竊的樣子，再用手槍射向自己的腳部。僅有這些信息，讀者或許無法理解兒子為什麼要自殘。繼續往下看才知道他想逃避徵兵。作為將軍的兒子不能堂而皇之拒絕，所以他想出了被小偷射傷，成為跛子以逃避徵兵的妙點子。換言之，被害者與加害者是同一人。這種點子只要添加細節，寫成倒敘形式，就可以成為一篇頗有意思的懸疑故事。
接下來是「殺人」，需運用兇手與死者是同一個人的障眼法。這聽著挺荒謬，但將不可能化為可能，正是偵探小說的精妙所在，只要有一點契機，就可以衍生出許多妙計。在此，契機就是「自殺」這個想法。所謂的「自殺」，殺人者與被害者是同一個人，只要從這裡鋪陳開來就行了。
罹患不治之症，被醫師宣告將死之人，由於心裡恨極了某人，想著反正離死期已經不遠了，復仇時不我待，這樣的背景預設就是該類詭計生根發芽的最佳土壤。他製造出各種假線索，使得被怨恨的人蒙上嫌疑，然後偽裝成他殺進行自殺。國內外的偵探小說時不時就出現這種詭計。
殺人者與被殺者是同一人的詭計，在英國有一個極為出色的例子。英國天主教中，有位學識淵博的神父，總主教羅納德·諾克斯。他熱愛偵探小說，也寫過許多作品。他的長篇代表作《陸橋謀殺案》於戰前翻譯成日文引進，在偵探小說愛好者中名氣極大。他的短篇作品中就有一個非常拐彎抹角的不可思議的偵探故事。
男主人公罹患絕症，被醫師宣告死期不遠，他絞盡腦汁想逃避等待死亡的痛苦，但他是個膽小鬼，實在不敢自殺。他認為如果不能自我了斷，就只能讓別人殺了他，但不可能有好心人願意為他人犯下謀殺罪。他必須自己安排別人殺害他才行。
因此他想出了一個非常迂迴曲折的點子：最好的方法就是自己殺了別人，因殺人罪而被判死刑（必須注意的是，雖然這是一篇諷刺小說，但絕不滑稽。聽我如此描述，總會覺得故事滑稽萬分，但原作並非按時間順序，而是以第三人稱巧妙迂迴地描寫，如此就十分合理了）。於是他想到了一個頗有意思的詭計，以間接方式殺害陌生人，這次的謀殺並沒有成功，警方也一點兒都沒有懷疑到他頭上。他覺得殺人真不是件容易的事。
然後他想出了更複雜的點子。雖然他試圖殺害別人失敗了，但如果自己一人扮演兩角，一個自己殺害另一個自己的計畫成功的話，就能如願成為罪犯了。他想這次的計畫是殺害另一個自己，應該不難的。
他化身成完全虛構的人物，與真正的自己進入沒有第三名乘客的一等車廂。虛構人物先進去，在沒有目擊者的情況下悄悄從另一個出口離開，換回自己的裝束進入車廂。兩次進入車廂他都有意讓乘務員和服務生看見，向他們打招呼，讓對方以為有兩位乘客進入同一節車廂。
火車抵達下一站，從車廂出來的只有真正的他，虛構人物消失無蹤。他偽裝成真正的他在火車行駛中殺害了虛構的自己，列車駛過長鐵橋時把屍體扔進河中。乘務員和服務生都知道車廂里有兩位乘客。當火車抵達兩人下車的車站後，虛構人物消失，只剩下真正的他鬼鬼祟祟地下了車，這不可能不惹來懷疑。
他實施了這個奇妙的詭計。結果這次如願以償遭到逮捕，差點兒被判有罪。結果事到臨頭，他開始害怕起原本渴望無比的死刑。他想無罪脫身，於是懇求律師，坦承真相，靠著律師的力量無罪開釋，然而卻在從法院回家的路上，沒能躲過從後面開過來的卡車，一下子就被撞死了。這算是一種反諷小說，是殺人者與被殺者是同一人的詭計中，極為特殊的一例。
以上是利用「一人兩角」詭計製造意外的罪犯的例子，我的詭計分類中，還有「一人兩角以外的意外的罪犯」項目，細分為下列十種。
偵探即罪犯；案件的法官、警官、獄長是罪犯；案件發現者是罪犯；案件記述者是罪犯；無力犯罪的幼兒或老人是罪犯；殘疾人、重病患者是罪犯；屍體是罪犯；人偶是罪犯；意外的複數罪犯；動物是罪犯。
挑出其中我最初便覺有趣的項目，偵探即罪犯詭計，其構想顯然最為出類拔萃。讀到負責辦案的名偵探其實就是真兇，我真是大受震撼，大呼過癮之餘體驗到了無與倫比的快感。少年時代讀到三津木春影改寫的勒布朗的《813》時，首次認識了這個詭計，真是覺得有趣至極。
勒魯的《黃屋奇案》一樣利用了該詭計，不過我是在後來才讀到的。雖然是第二次，但這個詭計仍然對我產生莫大吸引力。若有人用過偵探就是罪犯這種詭計，以後再出現的作品就成了模仿，會讓人覺得重複而厭煩。即使如此，還是有相當多知名的作品用了該詭計。
最早的是愛倫·坡的《你就是兇手》，這雖然不是純粹偵探小說，不過故事一開始就指揮辦案的人物，最後被發現就是罪犯，不愧是愛倫·坡，在這個詭計上也領先群雄。
接著是英國的伊斯瑞爾·冉威爾的長篇《弓區之謎》（一八九一年），這比一九零一年的《黃屋奇案》、一九一零年的《813》要早上許多。冉威爾是純文學作家，因此在文章結構與行文方面都十分出色，我認為作為一部將「偵探即罪犯」及「密室殺人」這兩大詭計發揮得淋