文／藍霄
《黑蜥蜴》是「江戶川亂步作品集」第九卷，本書收錄兩篇小說。《黑蜥蜴》發表於一九三四年，《地獄風景》則更早，發表於一九三一年，是亂步戰前唯一的本格推理長篇代表作《帕諾拉島奇談》的續集，二者的差別是，作者稱該版本為「丑角版」。
長篇《黑蜥蜴》依舊是以明智小五郎為主角的探案故事，但在亂步的明智探案系列中，屬於相當獨特的一篇。
明智小五郎在《D坂殺人事件》中出場，呼應了亂步寫作初期的創作思路，基本上不離兩個方向：一是解謎性強，是既充滿智慧又充滿浪漫趣味的解謎小說；另一則是洋溢著瑰麗幻想、帶有詭異氣息的獵奇小說。明智小五郎在這樣的理念下出場，有如踩在泥濘的鄉道小路上，慎重卻需紮實，基本上與西方解謎天才型偵探的脈絡相承。以心理學或文學角度來看，這種寫作風格，即便是短篇，仍饒富藝術性與值得深究的內涵。
然而，一九二六年起，亂步受雜誌社邀請，開始大量寫作通俗長篇小說。既屬通俗，不可否認，投讀者所好、陳義不高的閱讀趣味反倒變成重點，如此一來，便很難兼具過去短篇完整的藝術性。瑰麗幻想被誇大成荒誕不稽，獵奇渲染有時超越底線成了恐怖艷情，一方面又要配合雜誌連載，故事鋪陳為長篇情節難免鬆散跳脫。不過，通俗趣味取向的作品相對受讀者歡迎是不爭的事實。
戰前主動接下中央公論社版《世界文藝大辭典》（一九三五年至一九三七年）推理小說與推理作家項目的執筆，亂步曾回憶「形同是為我的通俗長篇造成推理小說的墮落而謝罪」，戰後也在隨筆中反省：「我非常後悔，真不該在連兒童都會閱讀的低水準大眾娛樂雜誌撰寫艷情且恐怖的推理小說。我今後絕不會重蹈覆轍。」
對照這個時間點，發現《黑蜥蜴》與之後讓亂步更加聲名大噪的《怪盜二十面相》等少年推理系列，分別發表於一九三四年及一九三六年，想想還真有意思。
之所以說《黑蜥蜴》特別，在於幾乎已見不到過往迎合讀者的濃厚的殘虐風味，艷麗詭異的描寫也淡薄了許多，武藝高強的偵探明智小五郎，成為直接面對罪惡、挑戰犯罪的英雄，鬥智懸疑變成貫穿這些案件的主軸，故事節奏比較爽朗明快。
創作時的心理狀態，有時能從推理作家寫作的風格變化中看出一絲端倪。以之後亂步大量寫作少年推理的企圖，對照這篇《黑蜥蜴》，當可窺見其間逐漸轉變的奧妙。
儘管和《怪盜二十面相》有共同點，作者塑造了一個與明智演對手戲的女賊黑蜥蜴，差別是以女賊角度的敘述佔了相當大的篇幅；雖然一樣有喬裝、一樣有鬥智鬥力互較高下的場面，但與往昔通俗作品的陰濕暴虐相比，整部小說的描寫朝著「健康爽朗」的方向而去，完整性也較高，難怪《黑蜥蜴》是亂步通俗推理小說的代表作。雖然三島由紀夫感動亂步的耽美情趣，曾把作品搬上舞台，但整體而言，可視為亂步風格轉折的作品。
《地獄風景》則是亂步為《江戶川亂步全集》的附錄雜誌《偵探趣味》、基於服務讀者而撰寫的作品。誠如亂步所言，猜兇手小說變成「笑鬧劇」荒唐收尾，卻能看出亂步即興創作本格長篇推理的難處，還有想遵守基本本格派解謎要素的初衷。與其歸為不成功的作品，不如說這一篇包含了不容忽視的亂步風格的趣味描寫。