既晴
約莫十餘年前，台灣的網際網路肇生於學術研究單位，以全國大專院校為起點，世界的知識在虛擬國度中逐步構建起前所未有的聯通工程。台灣推理文學也參與其中，開啟了新的轉折點。
過去的文學舞台主要是平面媒體，單行本、副刊、雜誌不一而足，純文學為其主流，類型文學中，幸運如推理小說有專屬的《推理雜誌》，也有斷炊如科幻類的《幻象雜誌》。
《推理雜誌》雖長期存在，但面對新人輩出、名作鼎盛的外國推理，台灣的視野仍屬以管窺天，難見全貌。經歷過八零年代的日本推理翻譯浪潮，取法外國的台灣推理，發展也漸漸走到極限。立意極佳的「林佛兒推理文學獎」，也在舉辦過四屆後悄聲閉幕。
然而，在網路世代來臨之後，則迅即跨過印刷成本的門坎，無國界、無時差的推理信息網於焉實現。從早期的BBS到後來的，新一代的台灣推理論壇無役不與，與同為華文推理的中國相比，儘管在信息交流、作品閱讀上旗鼓相當，但台灣自身孕育十年的創作初芽，終於憑藉著這股網路新力量，卓然崛起。
本書《尼羅河魅影之謎》的作者林斯諺，正是在台灣推理蛻變中的此刻登場。
第一次見到林斯諺，是在第二屆台灣推理俱樂部年會席間。
當時，他已在《推理雜誌》上發表過〈銷凝之村〉和〈判決〉兩部短篇，手邊還有一篇〈戀愛密碼〉尚未發表，而角逐首屆人狼城推理文學獎的作品〈霧影庄殺人事件〉，則在評審、網友間獲得不少好評，正值創作力熾盛之際。
特別值得注意的是，那時他還是個二年級的大學生。我投身創作也是大二伊始，但比起林斯諺充沛的創作能量，動輒處理三萬字以上的故事，還真是遙遙不及。
言談之中，他提起自己後續還有許多寫作計畫。在〈霧影庄殺人事件〉獲得佳作後，陸續又完成〈鋼琴里的愛情〉等作品。短短兩三年內，發表長短篇達十部，總字數超過三十萬字。
事實上，傾讀〈霧影庄殺人事件〉時，已能強烈感受到林斯諺擁有早熟的寫作長才。纖致細膩的抒情描寫，居然能與鬥智論理的邏輯推演交錯融合，不僅勾勒出與眾不同的意境，也建立了獨樹一幟的個人風格。
林斯諺筆下的偵探林若平，是一位年輕、單身的哲學家，崇尚人類理性、相信宇宙秩序，對於偶然發生在身邊的謎團，無論是否涉及刑案，決不輕言寬貸。然而，與其它神探不同的是，林若平在另一方面卻又充滿感性情懷，深陷謎團時往往困於情感迷惘而渾然未覺，稍有不慎就會自縛于思路的陷阱。
在這兩股極端理性與極端感性的拉扯背離之下，林若平得一邊掙扎、一邊克制，方得以摸索出案件的真相。正是存在著如此的內在心理矛盾，林若平既平凡又不凡、既深智又深情的氣質，散發出易於親近的魅力。
除此之外，林斯諺多面向、多觸角的創作型式，也令我由衷折服。無論是暴風雨山莊、密室謀殺、暗號解謎、敘述性詭計等等，他都有獨出胸臆的創作成果，表現不俗。從現已發表的諸作品不難發現，林斯諺將解謎推理視為創作主軸，在他的故事中，必定至少有一個符合傳統本格定義的謎團待解，而且線索、伏筆一應俱全，毫不隱瞞掩飾，對智力競技的公平性極為講究，讀者和作者較量的參與度絕對百分之百。
雖然謹循古典解謎的創作法則，林斯諺的筆下仍然不乏大膽的實驗嘗試。若有機會見識到他的新作〈殘冬〉或〈冰之刃〉，相信同樣必定會驚嘆於他新穎獨特的殊異構想。有攻有守的創作彈性，可謂是林斯諺對推理文學本質的詮釋中，最為顯眼的一大特徵。
二零零四年，林斯諺以〈羽球場的亡靈〉榮獲第二屆人狼城推理文學獎首獎的肯定。接著，他開始進行《尼羅河魅影》的創作計畫。短短四個月間，全書已經完成。針對初稿，他與我交換過意見後再稍作潤飾，如今順利付梓成書，這是他的第一部長篇推理。
在此不擬詳細介紹本作故事，我想談的是自己從林斯諺身上感受到的創作者新印象。我認為這將會是未來的台灣推理作家共有的特質。
網路整合了最大量的推理知識，也匯聚了最龐雜的推理論述。林斯諺之所以年紀輕輕即能達到前人所不能達到的創作資歷，除了近年來翻譯推理數量日增之外，與網路資源的爆炸性膨脹有著必然且絕對的關係。
作品閱讀速度再快，仍不敵網路精華知識的迅即直接。由於台灣缺乏推理研究典籍，推理創作者大都得仰仗流通快速、無遠弗屆的網路資源，認知程度才能大幅躍升。
先前拙作《魔法妄想症》亦是在身處相似情境下，受網路資源的強勢啟蒙才得以完成，相信在同樣情境下催生出來的長篇推理將愈來愈多。以此觀之，與最初十年的台灣推理髮展，也就划出了一道明確的分野。網路是孳養、孕生下一代創作者的新能源。
換句話說，推理創作者再也不能置身網路之外，而長篇作品也將成為必要條件。完成《尼羅河魅影之謎》後，林斯諺終成推理作家的新生代標竿。在此並寄予未來更多的期待。