城市的輪廓。上一幕放沙袋的地方現在吊著一個大氣球，慢慢地漏氣，起初並不引人注意。曾經放著一排座椅的地方換成了一個閃著亮光並慢慢融化的大冰塊。旁邊有一個玻璃面盆，裡面裝著一塊正在發酵的麵糰，燈光照亮了面盆。一架鋼琴。背景中是一塊深色的長方形岩石，上面刻著幾行字，字跡慢慢地褪去：「我們最大的罪惡——缺少耐心」、「最糟糕的東西存留了下來——最後的希望。」旁邊是兒童畫。舞檯燈光同前一幕。
漢斯躺在一把舊躺椅上，身穿和之前一樣的衣服睡著了。睡夢中還嘟噥著，笑著。時間一分一秒地過去。
奎特從幕後走來，邊走邊搓著手。不時地跳起舞步來。吹著口哨。
奎特我有多長時間不吹口哨了！（哼唱著。哼著哼著，便產生了說話的慾望）嗨，漢斯！
〔漢斯從睡夢中跳起，伸手要幫奎特脫掉外衣，儘管奎特並沒有穿外衣。
你睡覺也忘不了為主人服務。剛剛我在獨自哼唱的時候，忽然感覺到難以忍受的孤獨。（端詳著漢斯）現在你又來打擾我了。你夢到我了嗎？噢，還是算了吧！我對此沒有興趣。（繼續吹口哨。漢斯也一同吹起來）別吹了。你跟著一塊兒吹讓我很掃興。
漢斯我做夢了！真的，我做夢了！我夢到了一本袖珍日曆，日曆紙分為毛糙頁和光滑頁兩種。毛糙頁上是我的工作日，光滑頁上是我休息日。我成天在日曆頁上滑行。
奎特做夢吧，你這個夢想家，做你的夢吧——只要你解不了自己的夢，你就做吧。
漢斯如果這夢本身就有解呢？就像剛才的夢中日曆那樣。
奎特你在說你自己。怎麼會這樣？
漢斯您傳染我的。
奎特我如何傳染你的？
漢斯通過您個人的表現以及您因此所取得的成功。我忽然發覺我缺了些什麼。當我考慮這個問題時，我意識到我缺少一切東西。我頭一回覺得我存在的意義不僅僅是為了我自己，而且是為了和別人比，比如說跟您比。我再也無法忍受這種比較，於是就開始做夢，分析自己。您剛才正好打斷了我的夢，這個夢很重要。（又坐下閉上了眼睛，搖了搖頭）可惜啊！結束了。在做夢的時候，我感受到與萬物產生了新的聯繫。（對著奎特）我早就不想再被迫搖頭了。
奎特我似乎應該早些把你喚醒。那樣的話，你就不會有這些想法了。你想離開我嗎？
漢斯正相反，我想永遠待在這兒。我還有很多地方要向您學習呢。
奎特你想和我一樣嗎？
漢斯必須的。最近我強迫自己學您寫字。我不再斜著寫字，而是正著寫。這就像是讓一個彎了一輩子腰的人站直一樣。但是也很痛苦。另外，當我叉腰的時候，再也不會這樣（大拇指朝前，其他手指朝後）而是像您那樣，（其他手指朝前，大拇指朝後）這會給人更多的自信。最近我也學您站立的樣子，（站起來）一條腿直立，另一條腿稍息。感覺很不一樣，很放鬆！只有當我購物時，比如去肉店買肉，我的兩條腿會緊緊有力地並在一起，絲毫不挪動。這會給人留下紳士般的印象，於是我總能買到最好的裡脊肉和最新鮮的牛肝。（打了個哈欠）您注意到沒，我連打哈欠也不像從前那樣不拘禮節了，而是像您那樣盡量合上嘴。
奎特也就是說，你會繼續為我工作？
漢斯因為有一種力量驅使著我，要像您那樣自由。您擁有一切，只為自己生活，不必拿自己與別人作比較。您的生活充滿詩意，奎特先生。眾所周知，詩意樹立權威，這份權威不會壓迫任何人——更多時候是自由壓迫著我們。從前我喜歡用舌頭舔郵票，再把它貼在信封上，如果旁邊有人在看著我，我會感覺就像當眾被抓住一樣。現在，要是有人喊我男僕，我連眼睛都不帶眨一下；我可以鎮定自若地抬著垃圾桶走在人行道上；我還能夠旁若無人地挽著相貌極其醜陋的女人，與她並排行走；做分外的工作時，我可以毫無怨言——這是我的自由，這一點是我跟您學到的。從前我很羨慕您有能力買得起很多東西，我覺得自己不是漢斯，而是被當成小廝——您注意到我的自由了嗎？我已經會玩文字遊戲了！我曾經斥責您是吸血鬼，不把您視為人，而把您看成資本家。那時我是如此不自由。現在我一想起您的樣子，首先就想到您的錶鏈懸在肚皮上方，就像一條彎彎的曲線，充滿了自信，我已深深為之所動。
奎特聽起來很熟悉。
〔漢斯笑。
奎特你是在嘲笑我吧。我本以為有你這樣經歷的人肯定會一成不變，但是你卻不是這樣。不會變的是別人，你還是變了。
漢斯您是在蔑視自己嗎？奎特先生。現在您已經把所有的產品都倒手賣出去了。
奎特蔑視我自己？不。我也許會蔑視像我這樣的人。
〔長時間的停頓。
你倒是有點反應啊！剛剛你什麼都不說的時候，我忽然想收回我所說的話。並且我的身體深處有一股勁在用力吸著，像是也要把我收回去似的。
〔長時間的停頓。
你嘲笑我的語言。我倒是寧願像新近戲劇中那些普通人一樣，用沉默來表達自己，你還記得嗎？那個時候，你至少會同情我。說話對我來說是一種折磨，我必須得忍受這種折磨。在你們看來，只有無法用語言表達自己痛苦的人才是值得同情的。
漢斯您究竟想怎樣被同情呢？即使您在痛苦時說不出話來，您的錢也會為您說話，錢就是事實。而您，您只是一種意識。
奎特 （諷刺地）我之所以會提到同情，是因為那部劇中的人物感動了我。並非因為他們無言，而是因為他們原本希望以這種似乎非人性的無語方式善待彼此，正如我們這些觀眾，雖然生活在更加人性的環境中，但我們與他們並無二致。他們也想要溫柔，也想要二人世界等等。只是他們不能言說，所以相互施以暴力和謀殺。這些在非人環境中生活的人在舞台上表現的是終極的人。我喜歡這種矛盾。我想在舞台上看到人——蜷縮著的、有靈性的、將痛苦和快樂統統流露出來的人，而不是一群怪物。這些生命吸引著我——手無寸鐵的人、身份低下和被侮辱的人。人，你理解嗎？那是真正的人，是我能感受到的活生生的人。你明白我的意思嗎？人！就是……人！你知道我是什麼意思嗎？不是紙風箏，而是（考慮良久）人。你明白嗎？人！我希望你能理解我所說的話。
漢斯我剛睡醒，還不明白您講的這個笑話。不過，假設您真的以為必須有另外一種可能，要麼是紙怪物，要麼是人，那就太可笑了。
奎特什麼？
漢斯我不知道。
奎特為什麼不知道？
漢斯正是我的不知道才是希望所在。另外，作為局內人，我可以說：每當舞台上帷幕升起時，我就沒有勇氣去思考，因為這又要觸及到人性的問題。讓我們接著假設：您是認真的，也許舞台上的人感動了您，並不是因為他們是人，而是因為他們展現了真實的事物。打個比方，如果我們從某人的畫像中能夠認出原型，一般來說，我們會對畫中的人物產生少有的同情心，而不會對現實中的原型有任何同情。這跟您看的戲劇不是一回事嗎？您同情劇中那些無言之人，又在現實中瞧不起他們？那麼您又為什麼要去看這些對您來說已經逝去了的、陌生的舞台形象呢？
奎特因為我想回憶過去的那段時光，那時我過得還不好，而且也無法表達自己。最主要的是，我這張被偽裝的臉已經坐在了觀眾席中。我期望在舞台上看到其他毫無偽裝的臉。還有，我去劇院是為了放鬆自己。
漢斯（笑）您可真能開玩笑。
奎特是真的。（笑。兩人都笑了）
漢斯您瞧，真實的人來了。
奎特妻你們是在笑我嗎？
奎特還能有誰？
奎特妻你們在說我什麼？
漢斯沒什麼。我們只是在笑您。
〔奎特的妻子也笑了。她捶了奎特的肩，並用拳頭敲打他的肋骨。
奎特我們一下子都很高興，不是嗎？
漢斯那是因為您的生意好，奎特先生。請您給我一枚硬幣。
奎特給！
〔他想把硬幣放到漢斯伸出來的手裡，但是漢斯把手縮了回去，並把另一隻手伸了出來。奎特準備把硬幣放在這隻手裡，但是漢斯又重複了上次的動作，把第一次伸出的手伸了出來，以便順著奎特的動作。當他意識到奎特要……他又伸出來第二隻手。與此同時奎特又準備把硬幣放到漢斯第一次伸出的那隻手裡。就這樣來來回回，直到奎特把錢拿走。他走到鋼琴前並很快地彈奏起了舞曲。奎特的妻子拽來漢斯，和他跳起了舞……接著奎特忽然彈起了一支緩慢而憂傷的布魯斯藍調舞曲，並唱了起來。
有時我在夜裡醒來
我打算在第二天做的一切
顯得如此可笑
多麼可笑地扣上襯衫紐扣
多麼可笑地注視著你們的眼