很早以前，我就想寫一部「暴風雪山莊」模式的偵探故事，可又不希望落了俗套，所以一直沒有動筆。今年年初得空，恰巧讓我有充足的時間來構思這部新小說。大約在二月份的時候，我已完成了這部小說的大綱。又因為工作的關係，沒有時間一氣呵成，忙忙碌碌，直到八月份才正式開寫，九月份完成初稿。這部小說也算是橫跨了2014年的一整年。寫完之後，不少朋友給出了修訂的建議，在此我要感謝一下雞丁、等待者、陸小包、華斯比等幾位好友，你們使得這部小說更加完善；也感謝所有耐著性子讀完拙作的朋友們，人數太多，余不一一。
推理小說也是類型小說的一種，公式化且自我重複，如何在原有的基礎上寫出新意，對我來說這是個難題。那時候我想，大部分「暴風雪山莊」模式的推理小說，都把當事人置身其中，我們與小說中的人物同呼吸共命運，我們能感受到他們的存在。假設我們並沒有參與呢？假設這一切都是早就發生的，早在我們翻開小說之前，殺戮就已結束，僅靠零星線索，我們是否能夠用推理重現一切？這似乎很難，並且不切實際。不過，這很有趣，不是嗎？
於是，我試圖做一番嘗試，寫下這部小說。乍看之下，一切似乎很正統，助手與神探，典型的「暴風雪山莊」模式，一群形跡可疑的房客。但這只是一部分，包藏在羊皮之下的，是二十年前的那起連環殺人案，這才是我的「狼子野心」。故事已經講完，我的任務也已完成，至於這部小說的是非成敗，就交給讀者臧否吧，我閉嘴。而我想借這方寸之地談談的，是關於中國推理小說的一些看法。多岐為貴，不求苟同，若有說錯的地方，請原諒我很傻很天真。
推理小說在中國，從未入土生根，更遑論發芽結果。一百年前就有人講過，此種小說，亦中國所無。一百年後的今天，情況似乎並未好轉。相比其他類型小說，中國推理小說猶如患上侏儒症一般，始終沒有過成長。
也有人會說，金庸以一己之力扛起武俠，推理小說沒有這種人物。
在中國，武俠小說不同於推理小說。從《史記·遊俠列傳》到唐傳奇再到《水滸傳》，一條文脈連綿不絕。不扯太遠，就拿民國那些武俠作家來說，若沒有他們，金庸也不可能有現在的成就。正如《三國演義》的故事不是一人寫就的，金庸也是集大成者，黃藥師的形象似乎脫胎於《十二金錢鏢》中的彈指翁，洪七公也像極了《雲海爭奇記》里的丐幫長老「神乞」車衛。金庸站在眾位前輩的肩上，達到了其他武俠作家不可企及的高度。
作為中國推理小說作者，我們能從前輩身上汲取怎樣的養分呢？《包公案》《狄公案》，對不起，那是公案小說，和推理小說差之千里；程小青，孫了紅，他們確實是開風氣者，但不可否認，那個時候的創作尚在邯鄲學步的階段，連年的戰亂又讓偵探文學出現了大斷層。在這批人之後，中國推理小說的創作可以說是無以為繼。且不論有沒有好的作品，就連作品都很少。
沒有土壤，就播不下種子。環顧我們周圍，真正的推理小說身在何處？一百年來，無論是科幻小說、言情小說、武俠小說、懸疑小說都在這片土地上得到了蓬勃的發展，唯有推理小說，像是棄兒般孤零零地站在原地。
這是作者的責任，也是讀者的責任。因為讀者在尋找作品的時候，作品也在尋找讀者。
我知道一定會有人，舉出不下十位作家的名字來反駁我的觀點。請你細細咀嚼這些作家的作品，如米飯里夾雜著沙子，這些真的是推理小說嗎？又有人會說，廣義推理小說範圍極廣，你憑什麼說沒有？確實，特別是在日本，任何一本小說都可假推理之名以行。但日本人比誰都清楚，什麼是正統的推理小說。別誤會，我不是唯本格論者，我欣賞各種類型的推理小說，但我的心愿是讓讀者知道何為真正的推理小說。真正的推理小說，結尾不會用一個噩夢來糊弄讀者，不會草草了事，而是有理有據，告訴你這是唯一的真相。
只可惜，這樣的推理小說在國內相當稀少，正如我之前所言，這是中國推理作家的責任。說句得罪人的話，目前大多推理作家，都誤把自己的寫作熱情當成寫作天賦。寫推理小說是老天賞飯，不是每個人都可以的。而我們市場上有太多自以為是的人在創作所謂「推理小說」。彷彿推理小說門檻極低，抬腳就可以跨過，不需要太多構思，不講究敘事結構，只要「恐怖」加「意外」，就是一部好的推理小說。這是誤解，也正因如此，才製造出大量的垃圾作品，誤導讀者。有才華的作者卻受到各種約束，或許是好作品不被人欣賞，心灰意冷，從而放棄了推理創作。
那為什麼又是讀者的責任呢？由於好作品少，所以部分讀者錯把中國推理的糟粕之物當標杆，評判當下中國推理的整體水平，然後一棍子打翻一船人，以顯示自己的真知灼見。就目前的情況來看，中國推理沒有那麼好，但也沒有那麼差，還有一些有天賦的作者（我見過不少）在繼續著創作。我們不該唾面自乾，一味嘲諷打擊國內的創作者，應該給予他們機會，不戴有色眼鏡，公正地評判一部小說的優劣，不可因為是中國人寫的推理便區別對待。
其實一部經典的推理小說，只有吸引人的故事卻沒有推理內核，遠遠不夠。我只能說這是一部精彩的小說，卻不夠資格成為經典的偵探故事。什麼是好的推理小說，各花入各眼，每個人都有自己的標準。就我個人來說，比較古板：詭計、邏輯、伏線，這三個元素在我看來很重要。什麼意思？篇幅所限，不能盡解，總而言之，要有欣賞一部好作品的能力，也需要積土成山，積水成淵，有了一定的閱讀量，自然就知道什麼是好的作品，讀起推理小說才不會盲目跟風，人云亦云。正如飽學之士看書，《紅樓夢》與《青樓夢》，孰高孰低，一目了然。
一言以蔽之，有了好的作者和讀者，中國推理就有了發展的土壤。有了土壤，好的作品才能在這片土地上播種發芽，生生不息。
是為後記。
時晨
2014年12月2日於上海