文/［日］稻村文吾（推理評論家）
「問題有其癥結所在，但我並不認為——」他深深吸了一口煙，再噴了出來，「我並不認為是無法解決的。」
——埃勒里·奎因《希臘棺材之謎》
去年我聽說，在中國有位深受埃勒里·奎因（Ellery Queen）影響的推理作家，這著實令我欣喜。這位作家就是時晨。而閱讀他的作品，又為我帶來了數倍於此的喜悅。
埃勒里·奎因是撐起歐美推理「黃金時代」的巨匠之一。由這對錶兄弟寫下的作品，如「國名」系列、「悲劇」系列，以及後期諸作，其中都不乏嚴謹的邏輯和對推理小說這種形式的徹底思考，至今仍被視為推理小說的一種理想形態。然而，奎因在歐美的影響範圍尚有限，不免湮沒在阿加莎·克里斯蒂等人的盛名之下。
另一方面，對亞洲的推理愛好者來說，情況卻大有不同。在日本，文藝春秋社相隔二十七年兩度刊行的榜單「東西推理BEST100」上，前100位的作品裡奎因的就佔到了七部與六部之多，兩次都超過了克里斯蒂上榜的作品數。進一步講，鯰川哲也、都築道夫、綾辻行人、法月綸太郎、有栖川有棲、依井貴裕，二階堂黎人、麻耶雄嵩、北村薫、霞流一、森博嗣、冰川透、古野真幌、円居挽、青崎有吾……聚集在女王（Queen）麾下的知名作家簡直不勝枚舉。
與此同時，奎因的作品也有將近四十部被翻譯成了中文。這是僅次於日本的數字，受其影響的作家亦不在少數。
例如中國大陸的羅修，他是在「推理之門」網站創辦之初將中國推理帶往一個新時代的作家，同時也痴迷於奎因的作品。他的小說，在標題和內容上都不乏致敬奎因的因素，並且他還寫過讓名偵探埃勒里·奎因登場的仿作（pastiche）。中國台灣的林斯諺也在與之不同的環境下接觸了奎因的作品，他的小說中也處處滲透著奎因的影響。他筆下的名偵探林若平就曾經說過：「我可是埃勒里·奎因的忠實追隨者，近來很少有人是奎因的信徒了」。還有新近出道的一批作家，如陸秋槎與純粹的本格，他們或是追踵日本的研究成果，或是將奎因的風格發揮到近乎過激的地步，以各自的方式消化著奎因的影響。
在這個群體中，還有一個不可不提的名字——時晨。在創作初期陸續發表了六篇「國名」系列的他，無疑是奎因忠實的門徒，至今仍堅持發表高質量的推理作品。
起初，我正是因為覺察到了與日本推理界的相似性，才對中文推理產生了興趣。循著奎因這條線索，我閱讀了時晨的「國名」系列和長篇出道作《罪之斷章》，以及發表在《推理世界》上的其他幾個短篇，並十分欣賞他設計的謎團與解答，還有他作為一個推理作家的創作態度。而這本《黑曜館事件》，也沒有辜負我過分膨脹的期待。
在這部作品裡，時晨構築了古典氣息濃厚的背景，藉此展現了自己的推理小說理念。性格怪癖而聰明絕頂的名偵探、善解人意的助手、凄慘的屍體、精心繪製的平面圖、與世隔絕的山莊、密室殺人、作為章節標題的那一排奎因的作品名——充斥全書的種種要素，都在向世人大聲昭告這是一本「徹頭徹尾的推理小說」。和以校園為中心、在城市裡展開故事的第一本長篇相比，或者說，與時常被人形容成「城市小說」的奎因的作品相比，該作的古典本格傾向是十分顯著的。
那麼，這樣的作品，是否就是守舊的、迂腐的，乃至不合時宜的呢？斷然不是。整部作品的構造或許滿是古典趣味，即便如此，在作品蘊含的衝擊力與名偵探陳爝給出的力道十足的邏輯推演面前，身為讀者的我們還是不得不嘆服於作者壓倒性的實力。在這個時代，選取此類古典形式來寫作一本長篇，我們從中可以看出時晨身為作者的一種覺悟。更何況，由於他剔除了種種冗餘的因素，我們才有幸更深地理解這個問題：為什麼直至今日仍有這麼多人深愛著奎因的推理藝術——這是因為，邏輯與幻想交織而成的美感，是永遠不會褪色的。
這部作品，對於時晨自己的創作而言、對於奎因流推理的譜系而言、對於中國推理小說的發展而言，都必將成為不容忽視也不容小覷的存在。