當他走到街上時，已經入夜了。他曾在門口左右張望了一下，沒看見什麼該擔心的東西，那輛灰色的BMW不在了。從塞納河升起一股霧氣，溢出了石欄杆，滑到地面的方石磚上。路燈昏黃的光線斷斷續續地投射在岸邊的路面上，也照亮了女孩曾坐過的板凳。
他到塔巴克酒吧去找她，卻遍尋不著。在那些吧台邊和盡頭狹窄的桌椅間的一張張臉中，徒勞地搜尋著她的臉。他覺得好像拼圖裡有一片拼錯了，從她打電話來警告羅史伏爾的出現之後，他的腦海里就間歇性地回蕩警鳴聲。由於最後的事件，科爾索的第六感已經變得尖銳無比，從那河裡升上來、跟著他到這酒吧門口來的濕氣中，他嗅到寂靜街道里的危險氣味。他抖動雙肩，想除掉那種不悅的感覺。買了一包煙，一眼都不眨地灌下兩杯杜松子酒，一杯又一杯，直到鼻孔撐大了。自己在宇宙間的位置，一切，都像是在調焦距一般，慢慢地回到原位。腦海里的警鳴變成遙不可及的聲響，外界的迴音現在舒適地穿透進來；手裡拿著第三杯杜松子酒，坐在窗邊的一張空位，窗玻璃有點模糊不清。看著街道，看著河岸，看著那越過欄杆、在匍匐在石磚地面上，被車輪呼嘯而過而成漩渦狀的霧氣。他這樣等了15分鐘，等著任何的跡象出現，腳邊放著帆布袋。他已經有了不少巴羅·波哈想要知道的答案。
那位藏書家的錢可沒白花。
科爾索已經解出九幅版畫中八幅的不同處。第三號書里隱藏著和另兩本不同的Ⅰ、Ⅲ和Ⅵ的版畫。第一幅，城牆裡的塔是三個而非四個；第三幅，天使的箭袋裡有一根箭，而拖雷多和辛特拉的那兩本，箭袋中並沒有箭；至於第六幅，倒吊者被吊著右腳，但另兩本書里則是左腳。對照表如下：結論是，乍看完全相同的三本書中的版畫里，除了第九幅之外，總會有一幅和另外兩幅不同。這個奇特的相異處順序，和版畫者（s）與原創者（i）——A·T·（亞力斯·托嘉）或L·F·（無名氏或Lucifer「撒旦別名」）的簽名比照表核對起來，完全相符。
核對兩張表，擁有與另兩本不同的版畫之處，其原創者（i）也和另兩本不同。這表示亞力斯·托嘉是三本書版畫的畫者，但以畫作的原創者來說，27幅畫里，他只有19幅的作者。其餘的八幅，原創者都是簡稱L·F·的人，這和撒旦別名Lucifer非常接近。
塔、手、箭、迷宮出口、沙漏、倒吊者的腳、棋盤、光環，這些都是他們所謂的「錯誤」。八個不同之處，八幅正確的版畫，想必是從那本原作《德洛梅拉尼肯》書上臨摹下來的。另外的19幅畫是用來混淆視聽的，分散於三本看來一模一樣的書中。所以，這三本書沒有一本能算是正本或偽書。亞力斯·托嘉對劊子手說的是實話，只是沒說完整罷了。是剩下一本沒錯。被隱藏起來，免於火燒，亦免於落入不配的人手中。關鍵就在那些版畫中，在三本書里藏著剩下的那本書，關鍵是把它們重組起來，就像那古老的規則，學生必須勝於老師。
他用酒沾濕了嘴唇，看著塞納河上的那片黑暗，岸邊的路燈在枯樹下投下深沉的暗影。他一點也不為自己的勝利感到欣喜，連一點完成高難度工作的滿足感都沒有。無論是一本追尋已久的書終於到手、比敵人搶先得到一本難得的書，或是從一堆舊書和渣滓中挖出一塊金礦時，他都十分熟悉這種感覺，這種冷酷、清醒的平靜。他記得在另一個時空與地點，妮可坐在地毯上為錄影帶貼標籤，電視開著，她隨著電視配樂擺動著——奧黛麗·赫本在羅馬愛上一位元記者——她那雙深色的大眼睛直視著科爾索，對她來說，生命是一連串的驚奇。那是她的眼神對科爾索透出生硬和排斥的時候，寂寞終會降臨到他們身上的預兆。就像無可避免的債，有一定的工作期限；就像獵人對待他的獵物。妮可曾低聲這麼說過，並訝於自己的發現。也許那晚是她第一次這樣看他：科爾索像只喘著氣的孤狼，在漫長的追逐之後，輕視那已到手的獵物。不因飢餓亦不因熱情而狩獵的狩獵者，殺人不眨眼，只是為了狩獵而狩獵。路卡斯·科爾索，你像你的囚犯一樣，是死了的。這些還冒著煙的屍體，你既不愛，也不屬於你，而且，你根本也不在乎。
他在想妮可對他現在所處的情況會怎麼說。鼠蹊部搔癢著，即使喝了酒，嘴唇卻乾燥無比，坐在巴塔克酒吧狹窄的小桌前，巡視著街道下不了決心是否該走到街上去。因為在這光和熱的所在地，加上煙霧瀰漫的背景和背後的人聲鼎沸，他暫時能躲開那無以名狀的不祥預感。從塞納河底升上來的陰險濃霧，溶在血液里的杜松子酒暫時消除了警鳴聲所帶來的危機感。就和那個無色彩的英國荒地一樣。巴希·拉斯邦凝神傾聽遠處獵犬的怒嗥。