回程，我繞到神田的書店查閱《萬葉集》，這首和歌的編號是五九九。
到家後，我在書架上尋覓祖父應該會有的《萬葉集》。他學生時代看的版本，也許是岩波文庫。找半天沒找到，倒是發現一套舊的「折口信夫全集」。書背早已泛黃，是祖父的藏書之一。翻開第四卷《口譯萬葉集（上）》，如圓紫先生所書，原本的和歌與「小鈴」出的謎題，用字上有微妙差異。攤開的書頁中央，和歌恰巧位於右頁末尾及左頁開頭，宛如被撕裂的兩行。
而我，目不轉睛地凝視那兩行文字：
朝霧朦昧偶見伊人故
為伊思慕幾欲死兮
「蒙昧」應是現今所謂的「朦朧」，而「幽微」應是「隱約」吧。總之，不管哪個詞，意思都一樣。最後的「兮」是古體，改用「哉」就會變成平安時代宮廷文學的調子。
這套全集是昭和二十九年十一月出版的，離祖父在高輪的學生生活，已過將近四分之一世紀。那時，若沒解開謎團，看到此處想必也不會有什麼感慨。
折口信夫的口語體翻譯為：
雖然僅有些許邂逅之緣，卻為了那人終日焦慮，幾乎送命。
和歌中的「故」似乎並不是要說明原因，而是等於逆接詞的「雖然」，古文實在不好懂。不過，若是令自己心動的人，正「因為」是驚鴻一瞥，有時反而會更加思念，更難忘懷。
我把書放回原位，走到緣廊。初冬的院子里，不知從哪飄來銀杏落葉。就季節而言，那抹油菜花黃鮮麗得出乎意料。
幸好回來後，我連衣服都沒換便直接去書架找書，這身打扮還能出門。夕陽即將西沉，但我穿著奶油白的高領毛衣，脖子也很保暖。我站在玄關，重新綁緊同樣是白色的立領外套腰帶。
母親大人察覺動靜，自廚房揚聲：「你又要上哪去嗎？」
「沒事，我到附近走走。」
「天快黑了，小心點。」母親大人彷佛在叮嚀小孩。我單手撿起銀杏葉片，前往流經附近的古利根河畔。
家家戶戶屋頂上的高聳天線，橫線像是以薄墨畫出，唯有縱線殘留些許白晝的明亮。大概是夕照的角度不同吧。
穿過冬青樹籬旁，小巷前方豁然開闊。
那是我從小見慣的風景。河面很寬，水量隨冬天的來臨逐漸減少，卻依舊悠悠流淌。看似濃稠的平滑水面，唯有淺處微微掀起波紋。
薄暮溫柔籠罩眼前的光景，我手中的銀杏葉片猶如小小燈火。岸邊蘆葦高高叢生的那一帶，暮色更顯深重。
吹過河上的風晃動我的頭髮。
前方不遠處有座大橋。載著人們的車輛不分日夜地往來橋上，襯著背後的夕陽即將化為剪影。
逐漸陷入沉睡的太陽，自迎上前準備包覆它的雲絮被褥中透出些許短金線。帶著圖畫中才有的鮮明，那絲絲光線筆直照射在地上。
當明日的黎明將近，朝霧仍會籠罩這河面、這岸邊嗎？
我把「小鈴」的和歌，試著放在舌上滾動吟味。
朝霧幽微偶見伊人故為伊思慕幾欲死哉
然後，明天若見到飯山先生，我大概會忍不住打聽，那會與我並肩聆聽《安魂曲》的人吧。
第四代橘家園喬的《淀五郎》出自《口演速記明治大正落語集成第六卷》（講談社）。
尾上多見藏的談藝錄，出自富田鐵之助所撰的《假名手本忠臣藏細見》（《歌舞位》第二號·昭和四十三年，松竹株式會社演劇部）。此外，「ゆらのすけ」的寫法，在本書及《名作歌舞伎全集》（東京創元社）是寫成「由良之助」，在《歌舞位事典》（平凡社）等書則是寫成「由良助」。本稿遵從前者。