津田良平提著沉重的紙袋，進入指定的酒店，摩衣子已經身在大堂里了。
同舊書店店主的交談，讓津田良平切身體會到「執印畫廊」的厲害.而自己居然讓堂堂女社長久等，津田連忙誠惶誠恐地衝上前去致歉。
「我也剛剛才趕到呢。」
摩衣子毫不介意地，為津田良平介紹了身邊的宇佐美一成。
津田良平之前就經由《現代美術》的杉原允，久聞宇佐美一成的大名，聽說他已經年近五十，但實際看起來，比津田想像中年輕太多，過分瘦削的高挑個子，和黑色西服十分搭調。
宇佐美一成向津田良平略一點頭，一雙細目透過眼鏡，投來充滿評估意味的視線。和摩衣子的親切截然不同，宇佐美難以接近的嚴厲，讓津田良平有一瞬間心生畏縮。
「資料嘛……看來你收穫不小。」摩衣子看著津田良平拿來的紙袋，微微一笑，「行李都放在房間里就行，如果有收據，請交給宇佐美先生。」
「這些書的收據嗎？不用了，我自己出錢。」
「是我托你收集資料，當然由我埋單。」宇佐美一成也順著摩衣子的意思，暖昧地點了點頭。
「可是，這樣我會過意不去，往後就不好意思再買了。」
不管自費購買多少資料，都是為了約定好的稿酬，津田良平並不希望自己太受照顧。
「話不是這麼說，若非受我所託，這些資料本來沒有必要買。」
一番你來我往，津田良平最終接受了摩衣子他們的好意。不過，自己出於喜好購入的書，卻讓對方付款，津田總有些不踏實。
「你也太為別人著想了，我還以為年輕人嘛，該更懂得把握機會。」摩衣子訝然盯著津田。
「嗬，原來北齋這等有錢啊。」宇佐美一成托著酒杯，數度沉吟。
一行人正位於酒店頂樓的展望餐廳，雖然2去地下的酒吧，也是不錯的選擇，不過聽說津田從白天就空著肚子，摩衣子當即更改了場所。
摩衣子似乎是這間餐廳的常客，桌上盛著摩衣子推薦的橘子醬烤鴨。津田良平還是頭一回吃鴨肉，好在橘子的清香，讓他食慾大增。
「真有趣，就連令兄國府先生的論文里，也沒有提過。」
「試著計算之後，連我也大吃一驚，雖然之前就預感北齋不窮，但是，委實沒有料到，他會這麼有錢……」
這確實是津田良平從來也沒有想過的數額。
「我也沒有料到，你接受委託不到半個月，就會帶來如此意外的發現。我果然沒有看走眼。」摩衣子一臉滿足地點了點頭，「雖然沒辦法說，就此破解北齋之謎，至少是條線索吧？」
津田良平坦然說道：「對不起，我沒有這方面的自信。」
「那麼，去美國怎麼樣呢？……美術館裡的藏品非常可觀，聽說上水準的作品，大多被運到了美國……」摩衣子建議道，忽然朝桌上一低頭，「哎呀，請繼續用餐，冷了就不好吃了。」
「就證明美國對北齋的高度關注，不如說，在對北齋的研究上，他們已經走在日本的前頭。特別是波士頓和弗瑞爾藝廊兩家美術館，對尋找北齋的作品，簡直不遺餘力，恐怕很難在他們的地盤上，有什麼新的發現。」
「可是……據我所耳聞，不時也會有相當稀罕的作品，上拍賣會來竟標。」
「這個嘛，拍賣另當別論。商品總是往出高價的地方集中。眼下就屬美國和日本，能夠把北齋拍出最髙價，當然會吸引全世界的買家，帶著藏品上門。」
摩衣子不吭聲。
「不過，說到底，您的目標，只是發掘北齋不為人知的新作，能從拍賣會上，輕易買到的作品就太無趣了，而且，新作的價格會被炒上天。」
「只要符合目標，價格倒不成問題……不過，你說得很對，花錢就能買到，確實沒有什麼意思。而且正因為是新發現，一上拍賣會就會傳遍全世界，即便弄到手裡，對我來說，也沒有什麼意義，最多只是得了個『所有者』的名義而已。」
津田良平點了點頭，這才開始進餐。叉子在餐盤上叮噹作響，他很少在別人的直視下用餐，緊張得有些食不甘味。
始終冷靜觀察著津田良平的宇佐美一成，一邊拆著一包沒開封的雲雀香煙，對津田良平問道：「為什麼北齋能在美國，引起那麼大的轟動，有什麼特別的理由嗎？」
「都是託了費諾羅薩的福。特別關係到手繪這一塊，現在普遍認為：世界範圍內，是美國人最先認可了北齋真正的價值。」
「你說的費諾羅薩，就是讓法降寺夢殿的救世觀音公之於世的那位吧？」
宇佐美一成畢竟師從執印岐逸郎，學習日本畫多年，好歹算是知道費諾羅薩。但是，似乎忘了他對浮世繪也大為關注。宇佐美自身對浮世繪不感興趣，也是原因之一。加之日本畫畫家只會拿狩野派、土佐派，這類本畫系統 的作品當作參考，浮世繪根本入不了他們的眼。
「費諾羅薩是日本繪畫的恩人。」
歐內斯特·費諾羅薩，1853年（嘉永六年）生，1908年(明治四十一年）死去。過於複雜的經歷一言難盡，此處引用河北倫明 氏的簡潔歸納。
東亞美術史學家，尤其作為日本美術研艽家、批評家，對明治初期美術界影響巨大。
歐內斯特·費諾羅薩是個西班牙裔美國人，出生於馬薩諸塞州塞勒姆。一八七四年畢業於哈佛大學，一八七八年被選送到日本，在東京帝國大學 任教授，主講哲學及經濟學。在校任職約九年，經以岡倉覺三（天心)、有賀長雄 為首，包括井上哲次郎、三宅雄二郎、坪井久馬二、高田早苗、坪內逍遙在內的諸多學生介紹，加之自身興趣，費諾羅薩開始關注日本美術。他研究古畫鑒定、查閱歷史，最終形成獨立的日本美術觀。尤其是在一八八二年（明治十五年)的龍池會 試講（後整理為《美術真說》），一舉奠定費諾羅薩的批評家身份。
演講排斥當時流行的文人畫、西洋畫，推崇正統派（狩野、土佐派）日本畫，成為明治十年日本畫復興之契機，也是其生涯的顯著事迹。
此後，費諾羅薩受美術團體鑒畫會指導者狩野芳崖、橋本雅邦影響，成為隸屬於政府的古代美術調查委員，對日本美術的研究，也隨之邁上新台階。
隨著一八八七年東京美術學校的設立，費諾羅薩以美術史教授身份，與岡倉覺三共同成為新日本美術運動的中心。一八九〇年歸國，成為波士頓美術館亞洲美術部管理者。後於一八九六年（明治二十九年）再度赴日，進入東京高等師範學校任教授。後期雲遊各地，研究範圍更為廣闊，撰有集大成之遺著《東亞美術史綱》（1912年）。
費諾羅薩最終於旅行途中客死倫敦，遵照其生前願望，將遺骨安葬於日本大津法明院。
——《平凡社世界大百科事典》
河北倫明的解說很得要領，但有一點需要糾正。
費諾羅薩先後赴日一共四次，在師範學校任教，是明治三十一年第三度赴日期間的經歷，最後一次是在明治三十四年五月到同年九月。工作上的需要是一方面，反觀費諾羅薩的年譜，給人的印象是，只要資金和時間允許，他就會動身前往日本。他是如此深愛這片土地，埋葬於斯也並非偶然。
此外，費諾羅薩的興趣，並不局限於美術，對日本能樂同樣傾心，實際他就曾拜入梅若實 門下學習謠曲，還自譯五十篇，把日本謠曲推向世界。對日本文化的公正介紹，使他成為明治時期最為重要的人物。
「簡單地說來，費諾羅薩看出了北齋手繪的價值，便將它們不斷搜集起來，賣給波士頓美術館或者弗瑞爾藝術畫廊，幫北齋在美國打響了名聲。版畫作品方面倒是法國的布拉克蒙和龔古爾，率先承認了北齋的天才。費諾羅薩畢竟長居日本，所以，他有更多機會接觸手繪，誰讓當時洋人的興趣都集中在版畫上呢。如果說得更詳細些……」見摩衣子興昧盎然地點頭示意，津田良平便繼續介紹起來，「其實費諾羅薩最初很討厭北齋。」
「討厭北齋？有意思。」摩衣子笑著說。
「或者也談不上討厭，只是相比其他日本畫家，他對北齋的評價更低……可以說，他只是為了對抗路易·更斯，才硬是扯上了北齋。」
「路易·更斯是什麼來頭？」
「和傾心歌麿的龔古爾 一樣，是法國掀起的『日本主義』 熱潮的先驅，也是有名的美術評論家。更斯在明治十六年，編寫了兩本一套的巨著《日本美術》，其中反覆出現對北齋的過高評價，惹得費諾羅薩極度反感。」
津田良平放下湯匙，慨嘆一聲，端正身子說道。
「更斯的確是著名評論家，但是，他不曾踏上日本的土地，難怪費諾羅薩覺得，他什麼都不懂就瞎胡扯犢子。後來費諾羅薩在日本國內，發行的英語報紙上，長篇大論地唱起對台戲，結果倒成了雪舟 被惡意貶低的誘因。當時，