正面用血或者是水彩顏料，塗成紅色的畫紙，前者一共四十八張，後者則一共八十八張。合計一共是一百三十六張。這麼多的畫紙，在不規則的十張榻榻米大小的日本式房間里，就像瓷磚一樣，整齊地鋪滿了整個地板。
兩者在擺放的時候，是井然分開的。以差不多位於房間正中央的兩具屍體為中心，四周首先是用鮮血塗紅的畫紙，然後，再在四周，圍起用顏料塗紅的畫紙。正是因為這個緣故，橋本刑警一開始看到的，是入口附近用顏料塗紅的紙，因此，他沒有意識到，還有用鮮血塗紅的。
這種形式的分布，以及四十八、八十八這個數字組合，究竟有什麼含義呢？村木和橋本兩位刑警，一下子也想不出個所以然來。
如果橋本的分析是正確的，那麼，這就不是殉情事件，而是謀殺案件了。在有大量流血的殺人案中，現場多半會留下沾有血跡的指紋等痕迹。然而本案中，起碼就肉眼觀察，現場完全沒有帶血的指紋，也看不到使用某種東西擦拭過的血跡。還有，不單是兇手，兩名受害人的指紋也找不到。
當然，這只是肉眼觀察的現象，詳細情況，還必須得等待法醫的檢測結果。但是，如果真是這樣，就是個非常罕見的異常案例了。這也使得老練的木村刑警格外焦躁。多年的辦案經驗，全都用不上了。
現場沒有沾血的指紋，地板上卻有大量用血塗紅的畫紙。這是為什麼？兩人的腦子中，不斷地迴旋著血塗的畫紙和顏料塗的畫紙，各自的數目，他們又對日本式房間內的現場，進行了進一步的檢查。
日本式房間里，朝南的那扇玻璃門和西側的小窗戶，是可以打開通向戶外的。這兩處全都掛著白色的窗帘，窗帘完全拉起，因此，從庭院里看不到現場的情形。然而白色窗帘上，也完全沒有血潰之類的痕迹，讓村木他們大傷腦筋。
拉上窗帘的應該是兇手。如果這是謀殺，兇手實在是冷靜得可怕。
門窗的戶外一側，全都沒有鐵柵欄之類的設拖，但是，都裝有螺旋插栓，而且全部牢牢地鎖著。還有，門、窗欞、牆壁以及螺旋栓的把手部位，也和窗帘一樣，完全看不到沾血的指紋痕迹，看上去都極其乾淨。
另外，讓兩位警察在意的是：門和窗戶的確都牢牢地鎖著，但是在緊鎖的狀態下，有可能將相連的左右兩扇門（窗）一起卸下。尤其是玻璃門，這種可能性就更大了。但是，經過對其底部的檢査，發現這是不可能的。門底的軌道旁邊，有寬大的防護槽，一旦門被上了鎖，這道防護槽會起到阻礙門板，被從軌道上卸下的保護作用。餐廳里那扇通往庭院的玻璃門，也是同樣的結構。
至於窗子，防護的部位不是在底部，而是在柱子一側，因此，窗戶同樣取不下來。當然了，破壞掉防護槽，就能夠把門窗卸下來了，可是，現場並沒有跡象顯示，曾經發生過這樣的事情。
「喂，都這樣了，還不是殉情？」村木刑警憤怒地叫嚷道。
「不是！……」橋本刑警立刻冷靜地回答，「不過，這樣就清楚了，兇手並不是經由門窗，進入室內的。僅此而已。」
「如果真有兇手，那可是個慎重得可怕的傢伙啊，現場流了這麼多的血，怎麼會一個沾血的指紋部沒有。」村木刑警離奇地說。
「大概被擦掉了吧。」
「這種糊紙的隔扇，一旦沾上血跡，是無論如何都擦不掉的。這邊的土牆也是一樣。」村木刑警看著現場，指指點點地說，「可是，兩邊都沒有沾上。再有，為什麼要把那幅畫，染成這麼一片通紅的呢，是對土田他們心存怨恨嗎？」
「也許吧。」
「像這樣用血和顏料，把孩子們的畫塗得鮮紅，再擺在榻溻米上，就能發泄對土田的怨念了？」
「誰知道，或許有什麼隱情吧。不明白，得四處去走訪調查看看了。」
「為什麼有些用顏料塗，有些又用血塗呢？」
「不知道。」橋本刑警只顧搖著腦袋。
「為什麼數量分別是四十八和八十八呢，這兩個數字有什麼含義嗎？」
「不知道。」
「為什麼兩種畫，擺放的時候分得那麼清楚，不能打亂了混著來呢？」
「不知道啊。」橋本刑警厭惡地連連搖著腦袋。
「為什麼要排得那麼整齊呢，畫紙放得亂一點，看上去也無所謂吧？」
「是啊，真不明白啊。」
「最重要的是，為什麼要把現場弄成個密室！為什麼非得從裡面鎖起來啊！」
村木刑警有一邊朝搭檔丟問題，一邊思考的習慣。
「誰知道，為什麼呢。」
「真是個亂七八糟的混賬傢伙！從來沒見過這樣的！」村木刑警有些火胃三丈。
接著，兩名刑警便一起上了樓，檢查二樓的各個房間。
兩名刑警上到二樓，立刻發現，左邊是一扇朝裡面推的西式房門。因為光線太暗，看得不是很清楚；村木伸出戴著手套的右手，按下了旁邊的開關，走廊上立刻亮起燈來。
環視四周，之前以為是走廊的地方，現在鋪著地板，其實是個呈直角三角形的、不規則圖形的房間。兩位刑警立刻檢查四周，但牆壁上，還有剛剛碰過的電燈開關上，郡沒有看到血污之類的痕迹。
村木刑警用戴著手套的手，輕輕推開了房門，裡面看起來像是儲物間。右側則是電燈開關，村木用指尖抵著下部，謹慎地推上去，天花板上的燈泡亮了起來。
這是個長方形的房間，縱向較長。正面的盡頭，也就是南側，有一扇普通的小窗戶，鑲著兩塊推拉式的磨砂玻璃。窗戶下面有張桌子，像是工作台。桌上放有老虎鉗之類的木工工具、好多枝筆、調色盤、盛放顏料的木製容器、松節油、筆洗等，滿滿當當地擺了一桌子。所有東西都有些年頭了，且都沾染著顏料，看上去髒兮兮的。好像既有油畫畫具，也有水彩畫的畫具。
桌子的一頭堆著鐵皮箱、木箱和紙板箱等箱子，一直堆到接近天花板的位置。這堆東西的左前方放著畫架、帆布、白板、和大大小小的畫框之類的東西，有些靠著牆邊放著。舊衣服和鞋子之類的，都隨意地丟在地板上，落著厚厚一層灰。面對窗戶的右首邊，四扇移動拉門後面，有個嵌入式壁櫥。拉開移動門一看，裡面放著被褥、繪畫工具、油畫用藥劑的瓶瓶罐罐、背包和大型行李箱之類的旅行用品、捧球裝備、高爾夫球用品、照相器材、不用了的收音機、電視機等電器，還有書本等。
壁櫥門和房門之間的牆壁上有扇小窗戶，也鑲嵌著兩塊玻璃，是左右交叉推拉式樣。整個房間感覺布滿了灰塵，看不出兇手來過這裡。兩位刑警粗略地看了一下四周，開關旁邊及牆壁上，都沒有發現血污。
回到鋪著木地板的三角形走廊，順著扶手，繞過被兩邊牆壁包在中間的樓梯，兩人來到了儲物間隔壁的房門前。打開房門看去，這裡也很黑暗，村木刑警用之前，在隔壁開燈時的謹慎手勢，按下了房門右側的開關。
燈光一亮，首先映入眼帘的是床。看來這裡就是卧室了。床在左邊，靠牆放著。但是，床的前方靠南一側，還放著沙發和圓桌，這裡似乎還同時兼作西式客廳。或許是為接待親密友人，而設的房間吧。房間里有最新式的電視機和立體聲音響。看起來一樓的客廳是日本式的，二樓的房間則是西式。這裡好像也是土田富太郎的起居室。
背對著房門，正面南側的牆上有兩扇窗戶，都是左右推拉式的。左邊的牆壁，也就是東側的牆面上，同樣開了兩個窗口，都是兩扇窗戶，呈左右交叉推拉式。窗戶上掛著厚厚的窗帘，從縫隙間可以看到窗門。
加上剛才儲物間里的窗戶，一共有六扇窗戶，全都裝有螺旋栓，且都牢牢地鎖著。另外，六扇窗戶上面，都沒有向外延伸的小屋檐，只有垂直的牆壁，一直延伸至地面。
背對著房門，右邊的牆壁，被整個兒地做成了書架。書架上整整齊齊地，擺放著美術類和文學類的書籍，下層是大量的黑膠唱片，立體聲音響也組裝在書架上。書架以外的三面牆壁上，除了開窗戶的地方，都掛滿了畫框。大多數是油畫，也有一些水彩畫，應該都是土田富太郎的作品。土田雖然被稱為油畫家，但是，那只是因為他的油畫賣得好。實際上，他兩種類型幾乎畫得一樣多。
畫作中有什麼東西，吸引了兩人的目光。那是一幅裸體肖像，模特正是死在樓下的天城恭子。油畫作品中，赤裸的她端坐在沙發上，而那條沙發，正是這間卧室里的東西。也就是說，作畫的地點就在這裡。其他畫作基本都是風景和靜物，沒有別的裸體肖像，人物畫也只有一幅男人的肖像畫而已。
這幅畫說明土田和恭子的關係，並不是普通的工作性質。在昭和三十一年那樣一個時代，女性讓別人看和摸著自己的裸體，這種行為本身，就有著特殊的含義。更何況，她當時還是有夫之婦。這一點也成為將樓下兩人，視為殉情的重要原因。那還是一個時不時發生殉情事件、