殊不知，一個警探的基本功，就是在緊張的環境下還不放過細節。
「好吧，現在輪到我來講述了，」亦水岑說，「說實話，在相當一段時間裡，我的確沒有料到故人就是你，在演員被捕後，我還一直認為，故人把你選在牌局中，僅僅是為了讓你引出演員的過去。
「但是後來，在對關係網路圖的思考中，我發現無論怎麼拼湊各個環節，總不能形成一張完整的邏輯圖。我一直懷疑申宣，但把他作為故人實在牽強，因為他一直表現出對我的敵意，同時，他暗中作一些調查，卻對一切事情都毫不在乎。那特點是一種秉性，不是裝出來的，既然如此，他又怎麼會在電話里裝出完全是另一種特色的說話方式？當我和南宮搜查了他的公寓後，我更肯定了他不是故人。」
「為什麼？」南宮好奇地問。
「因為他房間里的東西毫無條理可言，他熱愛自己的畫作，卻將其隨意亂放，顯然他是個不講條理的人，他的全部能量集中在他的大腦中，我指的是潛意識，某種抽象的層面，這從他的畫中就可以看出來。而故人設計整個牌局，必須邏輯性和條理性都很強。一個沒條理的人能設計出這麼龐大的一個局？我很懷疑。
「但是，我相信申宣依然是一個關鍵人物。因為他一直在自發調查一些事件，一開始調查撲克牌的排序，最後他竟然也在查周立的案子。而他碰巧住在萊辛城藝術大學附近，那時我就懷疑陳若梅的案子和他有關係。
「我曾懷疑故人是施教授，是陳松，甚至是王馴獸師，他們都有作為故人的合理性，但同時又都有說不過去的地方。我甚至懷疑故人是陽律師，可他是第一個上門找我的持牌人，從這一點來說，是他的可能性很小，因為一個謎局的設計者不會第一個露面，這是一種心理規則。當然，這僅僅是一種可能性而已，故人可能是任何一個人，關鍵是我要能說服自己。
「我也曾分析過兩個電話，有兩次故人打電話來時，碰巧持牌人在家裡開會，但是這不能說明問題，我想故人不一定每次都親自打電話。
「在涉及這起事件的每個人身上，幾乎都多多少少有點古怪之處，但我相信故人只有一個。曾有那種案子：很多人裝成一個人的身份持續出現，事實上是多人協作，但我相信撲克牌迷局不是這樣，因為『多人協作裝成一個人』的特點是：他們每次以這個罪犯的身份出現，都是為了推進案情的發展，而故人僅僅是為了和我聊天，所以故人應該僅僅是一個人，當然他可以雇一個人為他辦事，當我知道鈍刀的身份後，就知道他是這個被僱用的人。
「但鈍刀畢竟不是故人，是什麼讓我忽然想到了庄先生你？是你的文學作品。我買了你寫的那兩本書，一直以來，斷斷續續地在看。我記得那一天我坐在家中很是鬱悶，我把關係網路圖梳理了一遍，大腦一片混亂。那時我已經開始覺得周立是無辜的了，突然有一句詩冒出腦海：如果你有負於我們這些死人，我們將不能安眠。我查了詩集，那是加拿大一位軍醫的戰鬥詩，為什麼我會忽然想起這句？因為我在近段時間讀過——在你的那本作品集里。
「我翻出你的那本《今夜無風》，發現你在一篇小說中引用了那首詩，引用的部分是這樣的：
我們是死去的人，不久之前，
我們還活著，跌落，看夕陽之輝，
我們愛，我們被愛，
而現在我們在法蘭德斯的曠野死去。
繼續我們與敵人的爭鬥，
給你，從破裂的手中，我們扔下，
火炬。由你高高舉起。
如果你有負於我們這些死人，
我們將不能安眠，
縱然罌粟花依然開在，
法蘭德斯的曠野。
這是約翰·麥克雷《法蘭德斯的曠野》中的結尾兩段。正是這幾句詩給了我若有若無的靈感。曠野讓我想到西區，死人讓我想到陳若梅和周立。『如果你有負於我們這些死人，我們將不能安眠』，這句詩似乎在說，那件案子是有問題的。但是，你當然不會把這種提示故意寫到作品中，再說那作品也不是近期所作，但這讓我注意到你作品中透出的某種感情。
「弗洛伊德曾說，作家的作品是其自身受壓抑情緒的表現，從一個作家的作品中，完全可以將他的心情和個性解碼出來。我又想，既然能從演員的表演中看出問題，為什麼不能從作家的作品中看出他的特點？我開始仔細閱讀你的作品，並在網上按創作時間先後找出了很多作品。我不是文學家，但是我依然可以強烈地感受到，你的作品的風格有個分水嶺，時間差不多就是六年前案件發生的日子。在那之前，你的作品充滿了浪漫的想像，風格輕快，而在那之後，你的作品忽然變得悲愴，並且表現出一種強烈的虛無，很多篇章都有黑色情節。總之，你似乎開始憎恨這個世界，並開始探討，人是否能完成對命運的抗爭。這種思想讓我覺得奇怪，因為現實中的你表現得很和善單純。我開始懷疑，六年前的案件必然對你有影響，而作品中的你，才是真實的你。
「於是我開始暗中調查你，發現你其實有諸多奇怪之處，很久以前，你繼承過一大筆遺產，這本會讓你變得很富有，但你卻過著儉樸的生活。事實上，並不是你天生愛好恬淡，你曾經有過自己的跑車，還時常出國旅遊，這些都是我查到的事實，而你忽然改變了生活方式，引起這種改變的，同樣很可能是六年前的案子。
「我又想，如果一個龐大的計畫要花一定的經費的話，你一定付得起錢，因為你有那筆遺產。而鈍刀是故人的幫凶，他之前是流浪的惡棍，只可能是故人僱用來的。我回憶起一個細節，鈍刀並非那種粗俗的盲流，他雖然暴戾，但說話有板有眼，在和我的對話中，他常常提起偵探小說，而我曾經和你談到偵探小說，你閉口不提，只說你並不了解偵探小說，實際上你是故意避開這個話題，因為你怕我聯想到你作家的身份，認為你廣讀偵探小說並有設計迷局的能力，進而對你產生懷疑。但是，你的作品出賣了你，我讀了你早期的幾部小說，裡面充滿了嚴密細緻的邏輯，很明顯，你並不是個討厭偵探小說的人。
「我進而想，誰真正有能力設計這樣的迷局呢？一個作家，他既有一定程度的想像力，又有邏輯思維的能力，而寫小說最重要的是掌控全局，梳理出各種條理，這不正和撲克牌迷局很相似嗎？另外，撲克牌的人類發展排序方法，用的是陳若梅的思考方法，那陳若梅自然是把自己的想法告訴過這個人——要在一起討論這樣的問題，自然要對這個領域有興趣才行，而作家的身份也恰好合適。
「這時我又想，作家曾主動告訴我，他和陳若梅認識，那是在我將陳若梅的案子告訴持牌人之後的事情。當時，除了演員，律師、調色師、作家都表情有異。作家主動告訴我他和陳若梅的關係，目的應該是為了讓他看起來不要太普通——至少要和案件多多少少扯上關係，如此想來，他在東湖邊的拍戲現場，看到我後故意避開，實際上也是故意偽裝的——他故意裝出一種不正常，因為每個持牌人都不正常，要是他太正常了，反而遭人懷疑。
「這樣一想，我就懷疑作家了。這時我開始推測他的目的。既然從之前的情況已經推算到陳若梅案件對他產生了影響，我開始想，他依然愛著陳若梅。如果周立真是無辜的，那必然有個真兇存在，有兩種情況：這個兇手就是作家，或者作家是要找出這個兇手。如果當年的兇手就是作家，他幹嗎耍這場把戲？那麼，他的目的應該是要找出兇手。我忽然想到華默開槍殺死顧金城的事，一瞬間我意識到，說不定故人是要讓這個真正的兇手有個特殊的死法。
「這樣，大的環節就串起來了，但是，由於沒有實際的證據，我還需要進一步說服自己。從路東殺人的情況就可看出，這場演繹的關鍵在於持牌人的特殊性情。從故人的電話以及撲克牌的真人排序，我確信故人是個具有偏執人格的人，另外，他對其他人的性格能極好地把握並加以利用，如果要找出一個人具有這種敏感性，最合適的就是作家。
「再者就是西區的電話，這是很重要的一點。我曾問過故人，他為什麼每次都要去用西區的磁卡電話，為什麼不用手機。故人的回答表現出對手機的不認同，這時，故人表現出了真實的自我感情，我猜他並不喜歡由於科技進步而誕生的東西，有一種偏執的懷舊情結。而在作家身上，我注意到一個細節，他同樣具有懷舊情結，他至今不用電腦寫作，我看到他的手指被鋼筆磨出的老趼——一個簡單的古典式推理，對吧。當然這一點意義不太大。只能作為一個副證。
「當然，你們可以說這都是我的臆想，如果這臆想只有一種，那可能是巧合，但是那麼多臆想都能串在一起，就不得不讓人考慮其真實性。最後一個論證，或者說是臆想，仍然是來自電話——早些時候，我曾去調查過故人使用的電話的規律，那時我根據電話的位置隱約推斷出，在工匠被殺的那晚，故人是乘坐公共汽車117路公交車