麥可·艾詩禮
不可能的犯罪故事有如精採的戲法，但小說其實得比戲法更精采才行，情節本身不但要懸疑刺激，而且謎底必須出人意表兼具說服力。若聽到魔術師大費唇舌地解釋他的戲法，觀眾一定會覺得很無趣，對吧？甚至有種被騙的感覺。小說得避免這點，最好讓讀者在看到破案時，有那種「真聰明，我絕對想不到」的快感才行。
我希望本書能做到這點，我儘可能將情節精采而謎底亦令人驚艷的作品收集在本書中，這不是一件容易的事。
不可能的犯罪故事雖然難寫，但一直是推理小說的核心。這些故事的重點在於「犯罪手法」，而不在「兇手是誰」。它們十分令人費解，讀者在讀到作者揭露真相之前，也可以自己動動腦。
不可能的犯罪故事，必須從一開始就令人覺得匪夷所思，根本不可能行兇。最常見的手法就是密室推理，這些故事中的受害者死在反鎖的密室中，死前通常一個人獨處，而且房間並無其他出入口。為了讓故事更扣人心弦，死者也許被射殺或刺死，但又找不到兇器。這種主題可以有無數的變化。其他的不可能犯罪故事則有雪中陳屍，但不見兇手足跡；保險箱或有人監視的房中物件遭竊；眾目睽睽下，人或物件憑空消失等等。這些犯罪的破解方式必須合情合理——此乃推理小說的鐵律，絕不能摻雜怪力亂神或超越當代知識範疇的元素。
讀者在大衛·瑞威克的傑作「強納森·克里克」拍攝的電視影集中，應該已看過許多這一類的點子了，我很高興瑞威克先生特地為本書撰序。
讀者會在本選集中看到各種各樣的創意，我尋求的是原創性豐富及令人叫好的故事，但願本書能符合你我的期許。
對於那些想進一步認識密室推理小說及不可能的犯罪故事的讀者，我在第二冊的後記中提供了一份簡史。
現在就準備好好享受被唬的過程吧。