坂口安吾，1906年生，因當年是丙午年，又是五男，故而取名炳五。坂口家是新瀉地方的地主世家，非常富裕，甚至曾有「阿賀野川的河水都流盡了，坂口家的錢財也不會流光」之說，但擔任眾議院議員的父親仁一郎，卻為了自己的政治生涯而捐輸巨款，結果坂口安吾出生之時，正值家境傾覆的狀態。
不知是否因其父過分鑽營之故，又或家中有十三個小孩，委實無力管教的緣故，安吾自幼就是住處附近的孩子王，從國小就常常逃課，直到中學二年級，甚至因為四科不及格而慘遭留級。據說他的漢文老師曾一度暴怒說道：「炳五這名字給你太可惜了，既然你如此看不起自己，那乾脆就叫『暗吾』好了。」 日後，他果然就把筆名取為「安吾」，和日文的「暗吾」同音。
幾經波折，他好不容易成了小學的代課老師，但二十六歲那年卻決意鑽研佛教，因此來到東洋大學印度哲學倫理學科（今稱「印度學科」）就讀。他終日苦讀佛教和哲學的相關書籍，竟致神經衰弱，但又靠著對梵文、巴利語、藏文等語言的好奇和學習，把神經衰弱給治癒了，接著他更開始學習拉丁文、法文，並接觸莫里哀、福樓拜、博馬舍等人的文學作品。他曾和雅典法國語言學校（アテネ·フランセ）的幾個同學合組了一個讀書會，最後得到「成績優秀」的評語。
與此同時，他也開始從事文學創作，曾參加當時的《改造》雜誌徵文活動，卻不幸失敗了；所幸他並未放棄，又和語言學校的同學葛卷義敏、江口清合辦同人雜誌《言葉》，展開了他的翻譯及創作生涯。而更重要的則是，《言葉》是商業雜誌《青馬》的前身——坂口安吾能成為一名備受矚目的新進作家，正是因為《青馬》發表了他的《風博士》、《黑谷村》。兩篇小說都受到了著名小說家牧野信一的激賞。而坂口安吾之後出版的《海博士》、《霓博士的頹廢》，以及長篇小說《竹叢之家》，更被島崎藤村和宇野浩二這兩大巨匠贊為傑作，由此成為了日本文壇的新秀。
然而，雖說是文壇新秀，但坂口安吾理念先行的創作技巧，卻讓他成為「作家心中的作家」，而非「讀者心中的作家」。直到1946年他發表《墮落論》，這才引起了社會大眾的廣泛關注。那時正是「二戰」剛剛結束之際，日本文學萌發了所謂的民主主義文學，既細緻高雅，又具有傳統美感。這固然符合日本的民族特性，卻和社會的現實脫節頗甚。
正因文壇對戰後的社會改變熟視無睹，坂口安吾的《墮落論》便顯得非常前瞻、震撼。那篇文章裡面，坂口安吾公然向日本的天皇制度開炮，認為天皇制度蒙蔽了日本人，給軍國主義那種怪異花朵提供了土壤，戰後的日本需要墮落，「從墮落的道路上墮落下去，人才必須發現自我。」也就是說，坂口安吾認為，只有拋棄無謂的想像（天皇）和裝飾的外表，才能發現所謂的真實。就這點而言，墮落不僅是消極的象徵，更有著積極的意義。
這種論調在當時引爆了一波文學思潮，後來太宰治寫給作家井伏鱒二的信中，曾這樣說道：「因為我是無賴派，所以我要反抗戰後的風氣。」之後他更給《東西》雜誌撰文闡述無賴派的內涵：「我要反抗束縛。我要嘲笑掛著一副得勢面孔的人。」以致一切存有類似顛覆傳統文風的作家，都被合稱「無賴派」。（所以「無賴派」並非一個文學集團，而是因文風相近才被歸類。某些當時被稱做無賴派的作家，甚至是互不往來的。）
無賴派在日本的發展時間甚短，大概只有三四年的光景，但因其緊緊扣合著當時的視線及觀點，並且對抗過去的權威、秩序、體制，一洗日本文學過往私小說般的張揚作勢，因此便成為了相當重要的中介風潮。而這風潮之中，坂口安吾功不可沒。
然而這樣一位反抗體制的坂口安吾，卻對推理小說有著深切愛好，他認為推理小說「以推理的過程為樂」，是「解謎的遊戲」，而最好的推理作者則是阿加莎·克里斯蒂。不過，據他的朋友大井廣介的回想，坂口安吾總是無法猜對真兇，而他的解謎過程更常常呈現出不可思議的跳躍性思考。
日本純文學作家因喜歡推理而嘗試創作者不勝枚舉，譬如芥川龍之介《開化的殺人》、佐藤春夫《指紋》、谷崎潤一郎《途中》，都是讀來興味盎然的推理小說。坂口安吾同樣如此，而他的《不連續殺人事件》，更有著一段只要是推理迷就一定會知道的逸事 。
「二戰」期間，大概是從1939年開始，日本政府頒布了一項命令，將推理小說視同「敵性文學」，因其具有傳播敵國思想、弘揚敵國價值觀的可能，所以要全面禁絕推理小說的創作、翻譯、引進、出版和販賣。在這種狀況下，許多推理迷只好私下聚會。尤其是《近代文學》雜誌的作者群體，常常會聚集到評論家大井廣介的家裡討論推理小說，而且他們都很喜歡輪流朗誦推理小說，讀到快要解謎的時候便停止下來，以便提出各自的推理或猜測。在這些人當中，坂口安吾大概是最具熱忱又最難猜中的一個，而他的性格又往往使他撂下大話。履遭文友訕笑之後，他最終惱羞成怒，宣稱早晚要寫出一部大家都猜不出兇手的推理小說。
後來「二戰」結束，1947年間，他真的實踐諾言，給《日本小說》連載《不連續殺人事件》。該著共分七回，每次連載結束，都會帶著「附記」，這大概也創下了史上「給讀者的挑戰信」的紀錄，從第一回就表明要向讀者挑戰，並願意將解謎篇的稿費當做獎金雙手奉上。爾後，他幾乎每篇「附記」都會對自己的小說予以提點，並再度向讀者發出挑戰，有時甚至會訕笑讀者，讀來頗有些小說之外的樂趣 。
《不連續殺人事件》自標題以降，都很啟人疑竇。既然一本書里連續描寫殺人事件，那這些事件應該是有連帶關係的，作者卻又明言是「不連續」，讓人尚未閱讀之際，就先在腦中展開許多猜想。實際上，雖然書中沒有什麼明顯的詭計，但最後的轉折仍舊精彩，儘管現在看來有點陳舊，但當時則是那種讓人大呼過癮的解謎。
雖然坂口安吾有著反權威、反制度的信念，但他的推理小說卻一絲不苟地照著前人所奠定的基礎來創作。不過，閱讀第一章時，敏感的讀者肯定會察覺到這個作者非同尋常。因為短短不到二十頁的篇幅中，他竟交代了二十餘人的恩怨情仇和人際糾葛，乍看是一團混亂，但仔細梳理之後，卻又有著奇特的秩序和韻律感。在我看來，這似乎是坂口安吾既喜歡服用興奮劑又擅長圍棋的結果，整體的文筆壓抑在一種高漲的氣氛中，讀來有種特別的緊張感，彷彿再多一點點，都會導致整部小說文體的崩壞碎裂。而排除往常的血緣順序來描述人際關係，更好像是從高處俯瞰棋盤一般，高屋建瓴，透出了作者的筆力之深。（但也正因如此，建議讀者讀第一章時拿紙筆畫圖記錄一下，或許會對隨後的閱讀有所幫助。）
這部小說1948年連載結束，同年就出了單行本，旋因嚴謹的布局和出色的人物設計，榮獲1949年第二屆日本推理作家協會賞 ，之後更在各種票選和歷史排行榜屢屢出現，堪稱一部經典異常、讓人無法忘卻的推理傑作。
（曲辰）