山本安雄
本書——或者說以本書為完結篇的「倒錯系列」——的來歷，非常複雜，所以，由作者親自撰寫最後的解說。
咦，作者不是折原一嗎？請大家不要太在意這一點，這就跟《福爾摩斯探案全集》一樣，記錄歇洛克·福爾摩斯的冒險經歷的，明明就是約翰·H·華生醫生，但版權所有人，卻是阿瑟·柯南·道爾爵士。看完本書的讀者，應該能夠明白，真正的作者其實是我山本安雄。
時光如白狗過隙，一晃而過。我為了應徵新人獎，創作了「倒錯」系列的第一部《倒錯的輪舞》。那時候是1987年，已經是十七年前了。當時的原稿還是我手寫的，後來用上了打字機，到現在我，已經開始使用電腦了。
其實我的處女作，是獲得了第二十屆（應該是二十屆吧，記不清了）《推理月刊》新人獎的《幻影女郎》——當然，這部作品，絕對沒有抄襲威廉·艾里什的那部著名長篇小說 。不過獲獎的時候，這部作品署的是「白鳥翔」這個名字。後來這本書被人質疑，並非白鳥翔所寫（因為實際上作者應該是山本安雄嘛），又由於白鳥翔自身行為不端等問題，結果就停止發行了。讀者們就算去舊書店，徹底搜索，也只會是徒勞一場（這本書當時是暢銷書，就像市面上小松左京的《日本沉沒》 ，初版非常少見；當年出版的橫溝正史小開本系列叢書，十分稀有一樣，暢銷書總是一下子就賣光了）。說不定，國立圖書館也把這本書除籍了（不過《推理月刊》的藤井茂夫副總編，辦事很馬虎，搞不好，根本就沒有向國立圖書館送交樣本），所以，就算去國立圖書館，也不一定能夠尋到這本書。
那就算了吧。反正山本安雄寫的那本《幻影女郎》，也沒有什麼水準，就送給白鳥翔好了。我希望大家把《倒錯的輪舞》，當成我的出道作。不過，由於在作品中，我是以本名登場，出版時便給自己隨便取了個「折原一」的筆名，署為作者名。為什麼要取這個筆名呢？我其實是在模仿《男子漢》的作者奧里亞娜·法拉奇 (雖然我並沒有讀過她的作品)。
不過有的時候，偶然真的很可怕。之前「折原一」這個筆名，曾被人誤認為是通過「群像新人文學獎 」出道的新井千裕 的筆名。因為新井千裕（Arai Chihiro)變換字母拼寫順序後，剛好是折原一（Orihara Ichi）。
還有更加可怕的偶然。《倒錯的輪舞》是一九八九年七月，由講談社出版的，大約在第三百二十八頁 ，出現了「住在日升雅苑202號室的戶冢健一」，以及201號室的清水真弓這兩個人，而在這之前，在由東京創元社於一九八八年十月出版、署名折原一的《倒錯的死角》里，也出現了「日升雅苑」，其中202號室和201號室里，同樣分別住著戶冢健一和清水真弓，他們是作品中的重要角色。
可是，在《倒錯的輪舞》里出現這兩個人的名字，未免太奇怪了，於是一九九二年，出版的文庫版《倒錯的輪舞》，就刪除了這一部分。
「折原一」於一九八八年五月，以短篇集《六口棺材》（應該是這個名字吧）出道 ，裡面收錄的都是密室題材小說。隨後出版了第一部長篇小說《倒錯的死角》。難道我山本安雄無意中與某位作家取了同一個筆名嗎？！
不對，記憶很混亂。創作了那些作品的是我。恐怕廣大讀者，也無法記清十五年前的事情了吧。《倒錯的輪舞》其實早於《倒錯的死角》，而在等待「江戶川亂步獎」公布期間，我完成了《六口棺材》的一大半。
對，因此。佔據本書一半篇幅的《監禁者》，講的才會是我被女人監禁、被迫創作密室題材小說的故事吧。
不過，就像我在書里說的那樣，我最想寫的還是「敘述性詭計」（如果您不知道什麼是「敘述性詭計」，只要記住折原一寫的那種風格的作品，就是「敘述性詭計」就行了）。以密室題材小說出道，是因為作為新人作品，密室題材更容易被傳統推理迷所接受，也更容易製造話題。這也是出版商的意向，於是，我便硬著頭皮，挑戰了這個難題。
《倒錯的死角》的出版，實現了我多年的夙願，而《倒錯的輪舞》雖然錯過了「江戶川亂步獎」（五位評審員之一的海渡英佑 代之森鷗外為主角，全篇除饒富異國情調外，更以擅長邏輯推理而轟動一時，並獲得第十三屆「江戶川亂步獎」，從此便成為了首屆一指的人物本位型歷史推理小說作家，作品多以歷史上的真實人物為主角偵探，解開出現在當時的謎團。曾擔任第二十五，二十六、三十三和第三十四屆江戶川亂步獎評委。">，非常欣賞我這部作品。具體評語，刊登在講談社出版的《扛戶川亂步獎獲獎作品·第十七卷》——坂本光一的《白色的殘像》里），卻也能夠出版，並成為比公開招募作品的新人獎，含金量更重的「日本推理作家協會獎」的候補作品。江戶川亂步獎的第二名，同時獲得推理作家協會獎提名，在我之前，只有夏樹靜子 的《天使在消失》(一九七〇年出版，這部作品最終也沒有獲獎）。
從那個時候起，我就有了出版「倒錯三部曲」的構想，不過，等到《倒錯的歸結》被講談社出版，已經是十年之後的2000年10月的事情了。
為什麼會花了這麼久的時間呢？在這期間，以「折原一」這個名字，出版的小說有將近三十本，至於那些是不是都是我山本安雄寫的，我也記不清楚了。不過我記得，折原一的每一本著作，都有我參與創作。
不過，只要您看了《倒錯的歸結》，就會明白創作這本書，有多花時間了。效仿橫溝正史離奇風格的本格推理小說《上吊之島》，加上懸疑風格的《監禁者》，單是這些，就至少得花創作兩本書的時間。而且不僅僅寫兩本書就行了，接下來才是重點。
從前面和後面，都能夠閱讀的小說，這恐怕不僅僅是推理小說界的創舉，也算是日本出版史上的首例了吧。對此，我小有自負，不過遺憾的是，這並不是全世界首創。隔壁那個叫大澤芳男的翻譯家，曾經告訴我，二十世紀五十年代，美國有個ACE 出版社，出版了一套名為「雙A系列 」的小說，把平裝推理小說、西部小說和科幻小說等去掉封皮封底，再將同一類別的兩部作品，上下顛倒，合訂成一本書。這樣的合訂本，曾大量出版了一段時間，大都是在長篇舊作後面，搭上一部新作品，算是一種搭配出售的營銷手段。新作品也大都是些無名作家的二流書，讀者們對這一系列，惡評連連，認為那些作品（也有一些，是同一個作家的兩部作品，合訂在一起），根本沒有合訂收錄的必要。
那些粗製濫造的合訂本，完全不能與本書相提並論，我的這兩部作品，都是髙品質的優秀之作，這一點我山本安雄可以拍著胸脯保證。
2003年1月，講談社「小說文庫」收錄本書的時候，由於出版社的失誤，沒有按照「作者的指示」，來設計書名格式，只在扉頁後面，刊登了這樣一段話：「這本書的題目是《倒錯的歸結》，請不要誤認為是《上吊之島》）。另外，作者名雖然是『折原一』，但他不過是名義上的作者。真正的作者是『山本安雄』。」這段話是身為作者的我寫的，所以，不會有任何差錯。
我擔心大家誤認為書名是「上吊之島」，因為「小說文庫」和之前的版本，都在封面上把「上吊之島」幾個字，印得很大，而把「倒錯的歸結」作為副標題，放在下面。
同樣，封底則把「監禁者」作為標題，十分明顯。書脊上則是：
上吊之島、折原一原折、者禁監
這種設計，導致裹上腰封，就勢必會擋住其中一個標題。
本書初版有幸在《周刊文春》的讀者問卷調査中，排名第二，並在接下來例行的年末各種排行榜上，均闖入前十，導致大量讀者，前去書店詢問店員，是否有《倒錯的歸結》，然而，封面的設計方式，卻使書店店員怎麼都找不到《倒錯的歸結》。有一次我湊巧目睹到這一幕，當時很想告訴他們「就是這本書啊」，但由於性格內向，我最終還是選擇了沉默。
另外，文庫版「監禁者」一側的扉頁上，還印著這樣一段話：「本書的題目是《倒錯的歸結》……（中略）……這本書的作者並不是『山本安雄』，而是『折原一』。關於這一點，身為妻子的我可以證明。新津清未。」
這一定是哪裡搞錯了。不過，妻子的證言，原本就是靠不住的，我想廣大推理迷，應該很清楚這一點。
這本書與「雙A系列」的根本區別是，正如大家所見，兩本書的接合部分，還有一部分沒有裁切的內容，這一部分，作為兩本書的最終結局，將兩部作品聯繫得更加緊密。且封頁部分，藏有多重反轉，能夠完全顛覆讀者之前，對本書的既有印象。為了超越《倒錯的死角》，我在這本書上，花費了十多年心血，也是對整個系列的完結。
大部分讀者一定想：這下「倒錯系列三部曲」可算是完結了。事實上並非如此，在這之後，我又以「折原一