接到了全國少年兒童讀物出版工作座談會在廬山開會的請柬，又從電話里知道了一些北京方面出席代表的名單，真是十分興奮！我因為最近身體不太好，家裡又有病人，這次盛會不能參加，這又使我十分悵惘。
我能夠設想：在雄奇挺秀的廬山之上，秋高氣爽，泉聲山色之中，我的老、中、青朋友們，在粉碎「四人幫」，砸爛精神枷鎖之後，意氣奮發，團聚一堂，一定會群策群力地草擬出許多新的創作和出版規劃來開始兒童讀物出版工作的新的長征。
華國鋒同志在國慶二十九周年招待會上的祝詞里說過：
「我們要思想再解放一點，膽子再大一點，辦法再多一點，步子再快一點」，這些話曾引起我的深思！我們全國少年兒童出版工作，是為現在我國兩億少年兒童供給精神食糧的，這是一支在本世紀之末要擔負起把我國建成為四個現代化強國的龐大的生力軍，為了使他們能夠很好地完成這艱巨而光榮的任務，我們必須讓他們既吃得飽又吃得好，我們這些做炊事員的，一定要努力作出色、香、味俱佳的飯菜來，讓他們吃飽吃好，快快地健康成長，為四個現代化貢獻出他們全部的力量。
這兩年來，兒童文學文壇上出現了不少很好的作品，有的是我們老一輩革命先烈的傳記和事迹，有的是揭露和控訴「四人幫」對青年的腐蝕和毒害。寫得都很真實，生動，這都是可喜的現象，良好的開端，我們還要向這方面努力，我只想到一件事，就是我們的圖書館或少年宮是否也可以向國外訂購一些外文兒童讀物？特別是關於科技的，淺顯的，青少年可以自己閱讀，艱難些的可以請人翻譯。國外有些兒童讀物教材比較廣泛，圖畫也很活潑，取其精華，去其糟粕，也是「借鑒」，或洋為中用之一法。是否有當，請考慮！一九七八年十月六日《一九四九——一九七九兒童文學劇本選》序言人民文學出版社把給《劇本選》作序的任務交給了我，我真是受寵若驚！我從來沒有、也不敢寫兒童劇本。我知道劇本是要上演的，是種種藝術的綜合，這裡面有繪畫（飾景）、有音樂、有舞蹈、有表演……還有一切我不知道也講不出來的東西，叫我這個不知道寫劇本的甘苦的人，來為《劇本選》寫序，真是逼著鴨子上架！
同志們說：別的兒童文學選集的序都已有人寫了，你是一個老作家，這本選集的序言還是由你來寫吧。
這時，我很難過！難過的是在林彪和「四人幫」的迫害之下，我的老朋友老舍先生去世了。他若健在，這個擔子不會落到我的肩上。還有我的老朋友張天翼同志，假如他不是在林彪和「四人幫」的迫害之下，身患重病，不能執筆，這重擔也不會落到我的肩上。但是一陣難過之後，我又微笑了，我笑的是：原來「老」也有佔便宜的地方！因為是「老」作家，不管你是不是行家，也必須給你一個位置。實際上，能為這本選集作序的中、青年作家還是大有人在！
記得敬愛的周總理曾勉勵過我們說：要活到老，學到老，干到老。因此，最後我覺得我還應該把這一任務接受下來，作為我學習的題目。
我靜下心來，把經過編輯同志們精選過的，包括二十多年的二十一個兒童劇本，從頭細細地看了一遍。第一本恰恰就是《報童》！這個劇，八個月前我曾在劇場里看過，最近又在電視里看過，每一次我都落了淚，現在看了劇本，我又落下了眼淚！皖南事變發生的時候，我正在重慶，這正如毛主席所說的：「這次鬥爭表現了國民黨地位的降低和共產黨地位的提高，形成了國共力量對比發生某種變化的關鍵。」在周總理領導下的《新華日報》這一方面軍——「新華軍」的戰士——報童，就是這樣地在暗無天日的霧重慶，圍繞在頂天立地光輝四射的周總理的形象的周圍，和詭詐殘酷的國民黨展開了勇敢機智的鬥爭的。這出集體創作的兒童劇，既有歷史事實，又有兒童劇的特色，充滿了兒童的正義感、幽默感和幻想。如第一場中草莽和蛐蛐兒的「打架」，蛐蛐兒的形象和他的四川口音，都給我以極其親切的感覺。還有第五場中，石雷和草莽在監牢里的對話和對將來的憧憬，也都是十分動人的。總之，這是一出很好很好的兒童劇。這本選集的第一炮打響了！
《槍》和《兒童團》都是描寫抗日戰爭時期，兒童團員配合八路軍和民兵的對敵鬥爭故事，背景和情節雖然不同，但鬥爭都是驚險而又曲折的。在《槍》里，奪得了敵人的一支手槍的兒童團長王玉堂，他雖然愛不忍釋他的勝利品，卻又把它送給了最不自私的「從工作出發，為同志著想」的孫營長，使得這個兒童形象不但可愛而且可敬，也顯示了「兒童團」是個共產主義學校的意義。《兒童團》里的敵人特務，是更狡猾殘酷的，兒童團長牛娃，機智地故意讓敵人捉住，趁機救出被敵人關在山洞裡的兒童團員，保住了埋藏的機器，最後還把敵人引進埋伏圈裡，情節很驚險，鬥爭也很尖銳複雜。
《小雁齊飛》和《小足球隊》，可以說是從兒童生活中來又到兒童中去的深受歡迎的劇本。講的都是校內或校外兒童生活中的「矛盾」。這兩齣劇也都是敬愛的周總理看過而且欣賞的。周總理曾關切地問起《小雁齊飛》這個表現青少年熱愛科學的戲在小觀眾中的反應。
聽過彙報後，總理很滿意，還滿懷深情地說：你們應該為孩子們多做貢獻，多為他們演出，要讓孩子們熱愛你們，把你們當做他們的老師和朋友。在看過《小足球隊》後，總理走上舞台，拉住編導同志的手，說：
你們選擇了一個重要的主題，解決得也很好……培養無產階級接班人的事業不光在課堂上，還要在球場上，劇場里。我深切地感到，我們敬愛的周總理的這些囑託，不但對這兩個劇本的作者，而且對於今後的許許多多的兒童劇本作家，也會像一團烈火，點燃了他們火熱的心，添上了無窮的力量，為正在四個現代化的新長征路上迅跑的兩億中國兒童，創作出更好更多的劇本。
《草原小姐妹》是一九六四年發生在蒙古大草原的轟動一時的真人真事。我曾在電視上看到過這劇本的上演，所以印象很深。（龍梅和玉榮這兩位小英雄，我也都分別見到過。）劇本描寫這兩個十歲上下的小女孩，在暴風雪的茫茫草原上，捨死忘生地保護住了公社的羊群，那英雄的氣概，一心為公的精神，使人十分感動。這裡面也有極其濃厚的蒙漢兩族人民的互助團結的氣氛。作者在舞台上還讓一個漢族男孩，代表小觀眾，以朗誦者的身份，把故事貫穿起來，使台上台下連成一片，這也是一個很好的處理方法。
《雙雙和姥姥》是很有趣的一出短劇，既有對話，也有唱詞，講的是熱心於修建水庫的三代人，中年的一對夫婦已到水庫去了，台上只出現一個姥姥和一對雙生的小外孫。這一對弟兄都想到水庫上去，利用他們的形貌相像，就和姥姥鬥智，「藏貓兒」似地一進一出，結果被姥姥發現了，「正中下懷」，他們三個人就一起到水庫去了。我很喜歡這種趣劇，我想小朋友們也會喜歡的。
《梅花》是以梅花為背景的，一個除夕之夜尊師愛生的情節之中，插進了老師在舊社會和她的被賣了的哥哥歡樂重逢的故事，劇情到此發展到了高潮。
《媽媽在你身旁》是描寫在台灣的貧苦兒童們，怎樣地受著帝國主義者和他們的傀儡國民黨的欺凌，以及他們之間的同情互助，和對光明的祖國的嚮往。那個女孩唱的：
受著雨打！
媽媽會伸出手來……領你回家！
這媽媽就是祖國！年年都在享受著國際六一兒童節的快樂的小朋友，讓我們都伸出手來吧！
《海防前線的早晨》是解放後在東海前線的少先隊員和蔣幫空降特務鬥爭的故事。這和解放前的「兒童團」的對敵鬥爭又不一樣。在寡不敵眾的形勢下，特務也更狡猾更兇狠了，少先隊員們的鬥爭也就更加艱苦而緊張了。去報告敵情的小勇和放哨的麗英雖然都被特務打昏迷過去，和被灌了迷藥，卻仍是掙扎著苦鬥，最後民兵和解放軍圍上來了！當這場艱苦驚險的鬥爭以勝利結束的時候，會使小觀眾們在緊張地屏住呼吸之後，紛紛拍手稱快。
《進攻弱點》是一出有諷刺意義的趣劇。第一中隊中隊長項亮能，正在寫「進攻弱點」
的計畫，這隊的宣教幹事蕭長發，敲起小鼓，去「調虎離山」，讓別的中隊因都來聽小鼓而不去注意自己該做的事情，好讓他們自己去「進攻」別人的「弱點」。結果因為他們中隊只顧自己寫計畫，只顧「調虎離山」，反而讓第二中隊小隊長吳洪，來替他們整理了散亂的書籍，「進攻」了他們的「弱點」。這對只會空談而不實幹的「計畫」，很有諷刺的意義。
《寶船》、《青蛙騎手》、《馬蘭花》和《巧媳婦》，都是根據民間故事改編的比較大型的兒童劇本。有漢族的民間流行的故事，也有藏族的民間流行的故事。劇本都是出於老作家之手，寫的也比較精彩，把這幾段故事中善良和邪惡，被壓迫和壓迫者中間的尖銳鬥爭，寫得十分生動。劇中都有唱歌，舞蹈，和兒童們所喜