今天我作為一個詩歌的愛好者來發言。讀了《毛主席給陳毅同志談詩的一封信》，興奮之極！我把主席在一九五七年一月十二日給《詩刊》編輯部的信，重看了一遍。我感到毛主席為新詩的發展以及學詩的人，特別是青年人，指出了一條康庄大道。就是說：「詩當然應以新詩為主體，舊詩可以寫一些，但是不宜在青年中提倡，因為這種體裁束縛思想，又不易學。」又說：「民歌中倒是有一些好的。將來趨勢，很可能從民歌中吸取養料和形式，發展成為一套吸引廣大讀者的新體詩歌。」
這些年來，也有些鄰居的青年人，寫些詩歌來讓我替他們看看改改（自然不是因為我是個詩人，只因為我住得近，又是搞點創作的）。我總是引主席那句教導：「詩當然應以新詩為主體……」因為青年人感情豐富，寫詩時也是有感而言，但是寫出來的東西，沒有「詩味」，沒有「特色」，也不合於主席所講的：新詩要「精練、大體整齊、押韻」。現在的青年人一般的沒有學過舊詩歌的形式和規律，比如說合轍押韻。就因為青年不懂平仄，不會押韻，他們的詩讀起來就很拗口，讀後更記不住。
還有，現在還有一些青年人，用詞牌來寫「詩」，也因為他們沒有研究過詞學，所以即使他們寫了一些「蝶戀花」、「清平樂」、「浪淘沙」一類的「詩」，但是除了每句字數相同之外，與詞毫無「特色」上的相同，這正是毛主席所講過的：
「因為這種體裁束縛思想，又不易學。」
詩的沿革，本來是從四言，五言，發展到七言，長短句，詞，曲，最後成了新詩，或白話詩。這是很自然的，都是由於做的人多了，形式陳舊了，思想也由於因襲古人，而陳腐了；因為要打破束縛，詩體也就改變了。毛主席說：「將來趨勢，很可能從民歌中吸取養料和形式，發展成為一套吸引廣大讀者的新體詩歌。」我想這的確是一條真理！
民歌是在勞動中唱出來的，真是精練，大體整齊押韻，這種例子，就舉不勝舉了。一九五八年，我在十三陵水庫採訪的時候，就聽到「砸夯」的幾個女社員唱道：
猛撂下，走向水利化。
我想這詞兒決不是早就編好的，因為她們是很快地一邊「砸夯」，一邊笑著唱的，前後還有許多，就只站著聽了當中的幾句，但是我一下子就記住了！
還有一次，一九六○年，我去參觀丹江口水利工程。在工地上，我偶然看到牆報上一首工人寫的詩，是：
工人到了丹江口，疊疊青山齊發抖，千軍萬馬開進來，黨的紅旗前面走。
這詩的氣魄多大！也和石油工人所說的「石油工人一聲吼，地球也要抖三抖」一樣，都是勞動人民的「人籟」，我也是一下子就記住了。
毛主席在這封信內，好幾處提到了形象思維。新詩的形象思維，也得從生產鬥爭、階級鬥爭的實踐中產生出來，決不能坐在深堂大院，高樓大廈里，搞「主題先行」，去生搬硬套。「四人幫」的那一套「反形象思維」，是和毛主席的作家必須深入群眾，到工農兵中去的教導相對抗的，必須徹底清除掉！我的理論水平太低，還是讓我們的詩人們來講話吧。
（本篇最初發表於《詩刊》１９７８年３月第２期。）