一個人的作品，和他的環境是有關係的，人人都知道，不必多說。
不但是寬廣的環境，就是最近的環境——就是在他寫這作品的時候，所在的地 方，所接觸的境物——也更有極大的關係的，作品常被四圍空氣所支配，所左右， 有時更能變換一篇文字中的布局，使快樂的起頭，成為凄涼的收束；凄涼的起頭， 成為快樂的收束，真使人消滅了意志的自由呵！
堅定自己的意志么？拒絕它的暗示么？——不必，文字原是抒述感情的，它既 有了這不可抵抗的力量，與我們以不可過抑的感情，文字是要受它的造就的，拒絕 它不如利用它。
怎樣利用它呢？就是提筆以前，你要怎樣安放你自己。
這樣，一篇文字的布局，約略定了，不妨先放在一邊，深沉的思想，等到雨夜 再整理組織它；散漫的思想，等到月夜再整理組織它，——其餘類推——環境要幫 助你，成就了一篇滿含著天簌人簌的文字。
也有的時候，意思是有了，自己不能起頭，不能收尾，也不知道是應當要怎樣 的環境的幫助，也可以索性拋擲自己到無論何種的環境里去——就是不必與預擬的 文字，有絲毫的關係，只要這環境是美的，——環境要自然而然的漸漸的來融化你 ，幫助你成了一篇滿含著天簌人簌的文字，環境是有權能的，要利用它，就不可不 選擇它，怎樣選擇，就在乎你自己了。
是山中的清晨么？是海面的黃昏么？是聲沉意寂的殿字么？是夜肅人散的劇場 么？——都在乎你自己要怎樣安放你自己！
名：婉瑩。）