于謙老師，給我師父捧哏，師承相聲名家石富寬石先生，按輩分，他是我師父的師哥，我應該叫他一聲於大爺，但除此之外，我們爺倆還有更近一層的關係，我還要喊他一聲乾爹。說起認于謙老師做乾爹，並沒有什麼特別的緣由，只是我和于謙老師特別聊得來，雖然他比我高一個輩分，年齡上也大我很多，但是不知道為什麼，自打認識的那一天起，就聊得特別近乎，特別親，時間長了，我就有了想認乾爹，把關係更親上一分的打算。見我有這個意思，於老師和師父一說，我師父也分外高興，乾脆叫所有的徒弟都管於老師叫乾爹，所以認乾爹這個事兒，我算帶了個頭，也沒有什麼引子，就很自然。這在相聲界也很普遍，乾爹啊，師父啊，大爺啊，老是掛在嘴邊上的，我們這行特別講究這種老的傳統的東西。
雖然師父的徒弟們都叫於老師乾爹，但似乎最親的那個就是我，沒事兒的時候，我喜歡去乾爹家裡玩兒，吃吃飯，聊聊天，他教我唱唱戲，也指點我點別的，我的柳活好幾段兒，都是乾爹教的。平日里不用演出的時候，乾爹也愛帶著我四處轉悠，尤其是他還沒有小孩的時候，我們經常在一起消磨時光，我有時候我甚至不覺得他是一個長輩，就是一個和我同齡的朋友一般，能夠在一起分享許多事兒，不僅僅是工作、生活上的事兒，什麼都說。
我們出去商演的時候，我、乾爹、王海（我師父的經紀人）我們仨都好吃好玩兒，也是經常演出完了，就結伴兒出去找好吃的、好玩的，三個人年齡段各不相同，但卻沒什麼隔閡。有一回我記得，也是在外地演出，也不知道為什麼，三個大男人，就打鬧起來，像小孩兒一樣，那一刻似乎什麼煩惱都沒有了，笑得特別開心。
於老師人特別好，喜歡養小動物，家裡跟動物園似的，什麼動物都有，我在段子里說過，他愛好田園生活，也不全都是編的，是他真的愛好，在家裡開塊地，種東西，我們要想吃新鮮無污染的瓜果蔬菜，去乾爹家，准沒錯。認了於老師當乾爹，我真是體會到了當乾兒子的好處，凡事兒乾爹都特別照顧我，我遇見事兒了他也特別關心我，包括我學車，買房，很多生活上的事兒，乾爹也格外操心，一步一步地幫著我規劃，真的就像我的家人一樣，我漂泊在外，這種家庭式的溫暖，我很珍惜。
於老師不單單人好，他的戲也好，相聲方面，我從師父那兒學得多，但我從接觸影視，拍戲以來，跟於老師身上又學了不少東西，許多表演上的技巧和方法，都是於老師特別傳授給我的，所以在影視表演這一行，於老師應該算我的老師。
從2007年開始，德雲社也開始涉足影視圈，自己投拍了長篇彩色電視連續劇《相聲演義》為了這部片子，好長一段時間，我們都扎在楊村影視城裡拍戲，三個月下來，在德雲社裡，於老師演戲好，是公認的事兒，他在鏡頭面前的表演特別自然，這一點很重要，雖然說是演戲，但你不能讓看的人在電視里看出演的痕迹，要跟真的一樣，我在片場，就看著他怎麼演，也認真聽他怎麼和我說戲，從於老師身上偷師不少。後來的諸多合作中，無論是《縣長葉光明》，還是電影《三笑》，我們爺兒倆也沒少配合，合作起來也相當默契。
拍戲很辛苦，經常是黑天白天趕著拍，一個月甚至更長時間，整個劇組大家天天在一起，在不拍夜戲的情況下，我們爺倆經常下了戲，就找地兒喝酒去，有時候還約上組裡的其他演員，誰有功夫誰就去，一吃一喝一聊，就聊聊今兒個的戲，我覺得每次聊天都是學藝。
拍《縣長老葉》的時候，我演的角色是一名俠盜，名叫陶遜，因為劇情需要，會在戲裡喬裝改扮，裝成一個盲人，手裡拿著馬竿兒。那馬竿兒很長，跟我人差不多高，我拿著它，沒開拍前，先找找當盲人的感覺，現在盲人用的馬竿經過改良已經比較短了，但我們演的那個年代的竿子很長，我左拿右拿，總是感覺不對，於老師看我那一個人瞎忙活，抽了空過來指點我，他也不是特意教我該怎麼演，他就說：「金子，你看這竿，你這樣，倆手握著，往懷裡摟它，你知道嗎？古時候的竿兒都是這麼長，明清時期的盲人都是歪著頭抱竿兒，你這麼著抱著，歪著頭探著脖子走，你試試，來。」我就照葫蘆畫瓢，按乾爹的形容走了一圈，馬上那個人物的感覺就出來了，我暗挑大指啊，簡單一個細節，就說明一個好演員，他一定是注意觀察生活，不僅僅是身邊的生活，而是每個時代的人物特點，都要有所掌握，能做到這一點不容易，需要多年的經驗和積累，這就看出來什麼是老演員，什麼叫戲好的演員。
現如今，大家各自都忙了起來，涉獵面兒也越來越多，乾爹更是要事業、家庭兩方面照顧，我們彼此走動的時間比以前少了很多，但我總是想著經常在一起的那一段歲月。我想，今後無論是演出，拍戲，還是做節目，或者我有空，去乾爹家裡，只要是有機會在一起，我還是會第一個湊到他跟前兒去，熱熱絡絡地叫一聲「爹」，然後天南海北地聊開去，吃著乾媽給準備的下酒小菜，這個畫面，只是這麼想起來，都覺得那麼舒服。