沒有事實真相的謀殺推斷，以帝銀事件為原型的創作，羅生門一樣當事人各自角度的手記表述集結，看上去挺酷是不是？
那麼我要說，這其實還是恩田陸原汁原味的超小說。
好吧，其實從《第六號小葉子》中就有尤金尼亞的影子，當然相似點也在《蒲公英手札》中出現。
我不知道恩田陸「被故事之神眷顧的小女兒」的稱號是誰給出的，出於什麼目的給出的，因為在我與大多數的讀者眼裡，恩田陸是頂頂不喜歡好好說故事的。
在她開放性的結構中，故事的完整性與合理性一向不是她所注重的，甚至是故意的忽視的。
關於超小說的定義，似乎有給出在「一部作品中包含了另一部作品」這樣的定義，我想也許精確的說是故事中含有故事，而容納者和被包含者的情節發展也許都不是重點，重點在故事中的片段所折射出的情緒、感覺以及予人的心情。有一點像現代派的小說，故事本身的結構、故事的發展走向、何時開始、何時終結都似乎顯得很隨意，可用意呢，並不是不見——除非是你視而不見——早就散落於字裡行間了。
除了台灣比較早出版的《不安的童話》有一個完整的故事形態、有完整的人物設定，大部分的恩田陸的作品就是這樣一致得充滿了不安定感。
當然，這種不安定感的外在是美麗的，好讀得，那也許是一陣拂面的輕風，也許是紙張上透出一股芬芳的早已被我們忘卻的兒時的不識品名的花香。
第五十九屆的日本推理作家協會賞