清代初年，由於統治者的愛好，書法成為風靡一時的藝術。尤其是董其昌和趙孟頫，更是備受青睞。使明代已經形成的「館閣體」書法最後終於形成了「烏、光、方」的特色。劉墉也未能跳出這種風習，但是，他卻敢於改造，形成自己的風格。他的字，圓滾滾胖乎乎的，但又不肥痴，不軟弱，而是外柔內勁。結體沒有一點火氣，但卻精巧飄逸，很有個性。可以說，清初繼承傳統而又有所變化的帖學大家，非劉墉莫屬。
《行書四條屏》，包括《臨古法帖》《李白詞二首》《王安石絕句》和《臨顏真卿蔡明遠帖》。展開書卷，首先給你的是一種整體的美感。喜歡書法的人都知道，寫好一個字容易，寫好一篇字難。《四條屏》每一篇中的字畫大小都差不多，但是由於筆畫的粗細搭配錯落有致，而且行氣貫通，所以毫無王羲之所批評的「平直相似，狀如運算元；上下方整，前後齊平」的毛病。這一點，就和趙、董筆畫粗細基本相同大不一樣。
劉墉用筆非常精審，看似圓圓滾滾，其實筋力內擫，如綿里裹針，有一點像蘇軾。但是，他比蘇軾要內擫含蓄得多。
他的結體，方而略趨於扁，受顏字的影響很大。他學顏，取其外拓，取其開展，取其易方為圓，但絕不是顏字的翻版。他的結體，與清代後期另一學顏字的名家何紹基倒很有一點相似。
《行書四條屏》中有兩幅是臨摹作品，但是完全化入了他自己的書法風格之中。如果對照顏真卿的《蔡明遠帖》，不難看出劉墉的臨本與原作差別很大，由此也可以看出，劉墉的學習古人，是師其意而不師其跡的。
劉墉的書法，到底沒有脫出帖學的範疇，身為宰輔，他的書法不可避免地帶有士大夫的典雅，缺少了一點痛快淋漓的自我表現精神。
《行書四條屏》，行書，清劉墉書。墨本。縱126厘米，橫28厘米。現藏安江西源縣博物館。