江戶川亂步
記錄文學（亦稱「實錄文學」）作為一種文學樣式，是有它的存在價值的。它不只是一種有趣的讀物，跟目前泛濫於世的所謂「實話」，也不屬於同一類別。它不去為了有意思而添枝加葉和極盡誇張，只強調忠實地記錄事實。
與此同時，它也不是單純的事件記錄。拿犯罪事件來說，只把偵破過程和審判過程記錄下來，毫無意義。單單把材料拋出來，是遠遠不夠的，應該在材料里加入有機的脈絡，把人生記錄文學化。我認為，《小笛事件》就是一部把人生記錄文學化的作品，可以稱之為「犯罪記錄文學」。
從事實際工作的專家寫出來的東西，只不過是單純的記錄，而小說家寫出來的東西，即便能夠成為小說，但對於事實的記錄（作為一種歷史文獻），在很多情況下，都叫人感到不足。記錄文學的困難之處就在這裡。從這個意義上來講，作為一個犯罪記錄文學的作者，山本禾太郎先生是非常難得的。
山本禾太郎，正如人們所知道的那樣，是繼浜尾四郎之後，偵探文壇唯一的一個法律通、審判通。作為《小笛事件》的作者，他得到了難以入手的資料，準確地掌握了專門知識，傾注了自己的全部感情。《小笛事件》這本書，將作為日本犯罪史上的一部重要文獻，具有永久的保存價值。同時，我相信，由於「小笛事件」的特異性，加上作者敘述之巧妙，把它作為一本偵探小說來讀，也是非常有意思的。
對現實生活中的犯罪事件感興趣的人們，喜歡讀偵探小說的人們，進一步來說，關心社會上的犯罪現象的專家們，希望各位把《小笛事件》，作為一本常備的書，擺在案頭。