1月27日，A日報公布了「讀者新聞攝影年度最佳獎」，四天之後的2月1日，A日報「反響」欄刊登了如下的讀者來稿：
獲年度最佳獎的作品《衝突》是從四千二百多幅應徵作品中篩選出來的，看過之後，我覺得它不愧為一幅效果逼真的傑作。但是，坦率地說，回味起來，該作品給人的感覺極不是滋味兒。它拍攝的是，去年10月3日夜，東名高速公路御殿場至沼津間發生的一起嚴重交通事故。死者六名，重傷三名，事故慘不忍睹。大型帶鋁製車廂卡車翻倒在地，兩輛中型小轎車和一輛客貨兩用車先後相撞起火，另一輛小型卡車闖過中心隔離帶與對面的轎車相撞，兩車均被徹底撞毀。這一切真是令人望而生畏。評選委員長古家先生說，攝影者遇到了萬分之一、甚至是十萬分之一的偶然機會，此作品堪稱新聞攝影之最……不過，我覺得它是一張令人痛心的照片。
最令人反感的是，這張照片是業餘攝影家拍攝的，而且榮獲年度最佳獎。如果此作品出自報社攝影記者之手，也就不足為奇了，因為，拍攝各種事故、事件的現場照片是他們的本分。然而，它出自業餘攝影家之手，這就令人不可思議。
對此，可能會有人指責說，一些事故發生時報社記者往往不在現場，因此，報社渴望得到處於現場的業餘攝影家的作品。果真是這樣的話，當進行事件報道時，將有關照片刊登在報紙上也就可以了。然而，我認為尤其不該將格調如此凄慘的照片列為授獎對象。
業餘攝影家身居悲慘事故現場並拍攝了照片，因此受到輿論譴責的例子並非沒有過。1955年，四國高松海面發生撞船事故，其作者拍攝的紫雲丸號船沉沒的照片便屬此類先例。人們曾一針見血地指責說，如有時間搶拍鏡頭，何必不去搭救落水乘客呢？哪怕是能救一個人也好嘛！
不能不使人感到，業餘攝影家更感興趣的是千載難逢的好機會，千方百計拍下這轉瞬即逝的場面，對救人則根本不放在心上。因此，他們是自私自利者。假如在這種名利思想的背後，還有在報上公開發表以及貴社設立的年度獎獎金、獎盃等令人動心的榮譽起作用，那麼，事態就會發展到不堪設想的地步。（千葉市印刷業工作者藤原喜六）
針對這種觀點，報社特意發了一篇「攝影部長的答詞」：
我們可以認為，以上稿件的宗旨是，凡「悲慘」的新聞照片只能由報社攝影記者來拍攝，業餘攝影家拍攝的此類照片不應在報上正式公開發表。這種見解雖有一定道理，但我們覺得它是十分狡隘的，社會生活是複雜的，機械文明的普及日益發展，因此，無法預測的事故發生的可能性在不斷增加。要想防止事故的發生，只能依賴於每個人的自覺和自律。我們認為，撞車事故的「悲慘」現場照片能夠深切地使讀者的視覺有所感觸，它具有文字所不可能有的感染力。它可以使汽車司機和使用者提高警惕，百倍謹慎；也使一般人感到交通事故的嚴重性，從而提高防範車禍的警惕性。不僅限於交通事故，樓房、旅館、高層公寓等高層建築物的火災、輪船沉沒和客機發生故障之類事件的照片都具有同樣的客觀效果，會使人聯想到自己，從而汲取教訓。我們不可忽視，新聞攝影除具有報道的價值以外，還具有為人們敲「警鐘」的作用。
但是，報社攝影記者人數有限，經常忙於工作，四方出動。即使得到事故發生的信息，想及時予以處理，卻往往心有餘而力不足。就是人力充足，得到消息立刻出動，因距離較遠等多種原因，趕到現場也已經晚了。因此，拍攝的照片不一定能夠如實反映現場的氣氛。所以，我社廣泛收集業餘攝影家的新聞攝影作品，希望得到能夠活生生地反映「轉瞬即逝」的場面的作品。業餘攝影家發揮著攝影記者起不到的作用。新聞攝影工作中存在著極大的偶然因素，正如評審委員長古家先生對獲年度最佳獎作品《衝突》所評述的一樣，對於攝影家來說，只有藉助於千裁難逢的「萬分之一或十萬分之一的偶然機會」才能創作出如此出色的佳作。僅僅在這一點上，業餘攝影家的優越性超過了任何專業記者。正因如此，藤原先生也承認，業餘攝影家可以拍出效果更逼真的照片。如前所述，只要照片逼真，能夠充分反映現場的悲慘氣氛，就可以使司機增強自覺性，使一般人提高對交通事故的警惕性。因此，我們覺得，從這種意義上來說，無論報社的攝影記者還是業餘攝影家，都肩負著相同的任務。
最後，就設獎收集新聞攝影作品問題做個答覆。既然要收集優秀作品，就需喚起應徵者的興趣。決定入選，為入選作品確定等級，斟情授予獎盃，獎狀和獎金等措施，都是為了刺激應徵者的興趣，公開發表在報紙上也是予以鼓勵的一種手段。就應徵者的心理而言，不可否認地存在著藤原先生指出的弱點，即使暫且可稱之為「個人野心」，但是如果它能夠成為促使人拍出優秀作品的動力，就無須多加指責。以上答覆，希望能得到大家的理解。（攝影部長）
六天之後，該報《反響》欄又登出一篇來稿：
前幾天，本欄刊登了藤原先生對於獲年度最佳獎作品《衝突》的批評和本報攝影部長的答詞，兩篇文章我均拜讀了。
從報上見到《衝突》這張照片，我大吃一驚。此作品如實地再現了發生悲慘事故的瞬間情景。其逼真的效果是無與倫比的。我相信，它會作為一幅充分發揮了新聞攝影作用的作品，作為一份記錄留給後世。藤原先生的指責未免有些吹毛求疵，不太盡情理。既是新聞，就無業餘與專業之分。尤其是受著偶然機遇限制的新聞攝影更是如此。
攝影部長已經談到，報社攝影記者人數有限，而且各負其責，分散在四面八方。他們得到消息即使立刻奔赴現場，因距離較遠或交通阻滯等原因，根本無法及時到達現場。他們拍攝的照片的真實效果，是無法與正巧在現場的業餘攝影家的作品相比的。所謂新聞攝影只能向攝影記者負責的觀點。是脫離現實而又過分狹隘的。
藤原先生還對設獎徵集作品提出指責。然而，重賞之下，必有勇夫。這樣才能促使大家認真切磋研究，努力提高技術。給優秀作品以榮譽和報酬是無可非議的。而且，業餘攝影家並不以獲獎為首要目的。我完全支持攝影部長的觀點。（小峰和雄）
最後，《反響》欄的編輯說明道，觀點大同小異的稿件還有十幾篇。
報社是公正的，至少從表面看是這樣的。因為，四天後《反響》欄又刊登了讀者的不同見解：
前幾天，讀了本欄刊登的藤原對獲年度最佳獎作品《衝突》的批評及攝影部長的答覆和小峰表示贊同的觀點。在此，我想談談自己的看法，我贊成藤原先生的意見。
不可否認，《衝突》是一幅佳作。能夠如此真實地再現交通事故悲慘情景的作品委實不多。這是公認的現實。它獲得年度最佳獎是當之無愧的，對此任何人也不會持有異議。
但是，我認為作品的優劣與設獎徵集作品是兩個性質不同的問題。不言而喻，除非恰巧身居事故發生的現場，才能拍出如此逼真的照片。因此，我們理解到，只靠報社攝影記者有著很大的局限性，必須得到廣大業餘攝影家的協助。但是，難道「效果逼真」是照片能在報上發表的唯一條件嗎？報紙有成千上萬的讀者，而令人痛心的新聞充斥著每天的報紙。不僅我一個人，而且很多讀者都希望，至少能讓讀者看到一些賞心悅目的照片。如果晚報登一些秀麗的風景照或和悅的人情照，一家人圍在一起吃晚飯的時候，它們就能成為飯桌上的明快話題，使全家得到愉快的享受；如果將這樣的照片登在日報上，它就能夠使讀者對人生充滿希望地奔赴工作崗位。因為，照片是可以直接躍入眼帘的形象，比文字更容易給人留下深刻的印象。作為一份傳播大量國內外信息的報紙，刊登一些揭露陰暗面的新聞也是無可厚非的。但是，對此進行文字報道就足矣了。最好不要刊登情調過於低沉而悲慘的照片，我認為，象《衝突》這樣刺激性過強的、不堪入目的照片，不應該出現在版面上。作為一份記錄應當永久地保存下去，因此，可將其編入新聞攝影年鑒之類的刊物中去。如果在報上公開發表，希望貴社能選擇事故現場比較穩定的照片。
照片《衝突》並非出自報社攝影記者之手，而是業餘攝影家的作品，因此，我與藤原先生一樣對此極為反感。攝影記者拍攝此類照片是他們的本分，完全不足為奇，但是，業餘攝影家則以攝影為樂趣和愛好，偏偏要拍攝如此慘不忍睹的照片去爭取獎金、獎盃，這是令人難以容忍的。審查委員長古家先生稱之為遇到「萬分之一乃至十萬分之一的偶然機會」的幸運者；攝影部長說，新聞攝影無專業與業餘之分，攝影記者與業餘攝影家肩負著「同樣的任務」，但是，我覺得他們講得有些言過其實。
如果象古家評審委員長所說的那樣，業餘攝影家時時刻刻隨身攜帶照相機是「他們以備萬一的措施」，那麼，我們認為，對於紫雲丸號船遇難照片的批評就是千真萬確的。大難當頭，他們首先想到的