一九五五年翻身復進七人房 ，回首峰巒入莽蒼 。
賞析
一九五五年翻身復進七人房 ，回首峰巒入莽蒼 。
這首紀行寫景的絕句，雖是信口吟誦的即興之作，卻文情並茂，韻致橫溢。
詩由登車啟程開始寫起，從「翻身」的動作切入。「翻身」意謂轉過身來，杜甫《哀江頭》：「翻身向天仰射雲，一笑正墜雙飛翼。」杜牧《贈獵騎》：「已落雙鵰血尚新，鳴鞭走馬又翻身。」「躍入」二字，寫出登車人身姿之矯健、動作之輕捷。而以俚語味極濃的「七人房」比喻轎車，通俗詼諧。首句七字，動作連貫，節奏輕快，語調活潑，正與詩人的心境相契合。
次句接寫下山途中，車窗外的青峰翠巒隨窗內視點的飛速移動和空間角度的不斷變化，由大而小，由近而遠，由高而低，以至於迷迷濛蒙，時隱時現，若有若無。這一句採用的是兼語句式，「峰巒」既是「回首」的賓語，又兼「入蒼莽」的主語。北宋陳摶《歸隱》詩曰：「十年蹤跡走紅塵，回首青山入夢頻。」寫的是夢境。「回首峰巒入莽蒼」與「回首青山入夢頻」句式相近，卻寫的是實景。「回首」照應開頭的「翻身」，表現出詩人對名山勝境的顧眄留戀和未了的興緻。「峰巒入莽蒼」與「山色有無中」（唐王維《漢江臨泛》）有異曲同工之妙，一個「入」字，將靜態的景物動態化，極為傳神。
莫干山與杭州城的空間直距近百里，以路程計，當不止此數，行車決非片刻能到。但詩的藝術時空，可以「觀古今於須臾，撫四海於一瞬」（晉陸機《文賦》）。如果說「回首」句是以急速變化的空間景象表現飛逝而去的時間意象的話，那麼結尾兩句則是採用時空變形的藝術手段，化時辰為瞬間，縮百里為咫尺，寫出獨特的審美感受。
「四十八盤」顯示的是峰迴路轉、彎曲盤旋的空間意象，「才走過」卻有著急遽發展的時間節奏。上一句的那個「入」字表現為一個過程，「入莽蒼」當在車離山道之後。而「回首」則是一路不斷地向後瞻望，全神貫注地目送「峰巒」遠去。待到山色終於融入一片蒼莽之中，這時轉過臉來，才發現不知不覺中轎車已履平地，這便是「才走過」云云的心理依據。從山上到山下，詩人感覺到的只是頃刻間的一馳而過，於是原有的空間被極大地壓縮了。作者的《七律·登廬山》的開頭兩句「一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋」，在展現雄偉壯闊的空間景象的同時，著一時間速率極快的「躍」字，一下子將廬山上下的空間距離縮小，生動地表現出詩人的豪情。「四十八盤才走過」的「走」字，是飛奔之意，與「躍」字有相同的藝術功能，又和下一句的「風馳」同義。而結尾句如果沒有「風馳」二字過渡，就會使人產生莫干山下即「錢塘」的錯覺。其實「四十八盤」只是歸程的一小段，離杭州尚有百里之遙，但作者卻以風馳電掣、其疾如飛的車輪轉動，形象地表現了時光的高速，壓縮了出發點與目的地之間巨大的空間距離。「已」回應上句的「才」，構成兩句間的順承關係。「又」則點明「到錢塘」並非初次，暗示了由杭州去莫干山，再由莫干山返回杭州的來去行蹤，具有極強的概括力。
由「翻身」到「躍入」，由「回首」到「入莽蒼」，由「才走過」到「到錢塘」，時間的速率愈來愈快，空間的距離愈來愈小。作者正是藉助於這種急速的時空變化，氣韻生動地抒發了歸途中逸興遄飛的欣悅歡快之情。
作者：林一順