一九三六年二月北國風光 ，千里冰封，萬里雪飄。
在這以前，一九四五年十月，毛澤東在重慶曾把這首詞書贈柳亞子，因而被重慶《新民報晚刊》在十一月十四日傳抄發表，以後別的報紙陸續轉載，但多有訛誤，不足為據。
一九三六年二月北國風光 ，千里冰封，萬里雪飄。
這首詞最早發表在《詩刊》一九五七年一月號。
詞中「風流人物」何指，一直眾說紛紜。作者自注為「無產階級」，注家則說是「今朝的革命英雄」，或「當代人民群眾中湧現的英雄人物」，或「無產階級傑出人物」，或「無產階級先鋒戰士」，或「無產階級革命領袖」，等等，不一而足。其實，這涉及文藝理論、詩論上的一個問題——抒情主人公的問題。簡言之，抒情主人公有三種情況：一種情況，抒情主人公為「我」，即作者本人，如陸遊《釵頭鳳》的抒情主人公就是陸遊本人。另一種情況，抒情主人公為「非我」，即不是作者本人，詩詞中的代言體就是如此，如《新婚別》的抒情主人公就不是杜甫。第三種情況，抒情主人公為「非常我」，即包含我，卻不等於我，如唐王梵志詩中的「我」，就是泛指的我。毛澤東詩詞主題重大，大部分作品所反映和表現的，是中國有史以來最偉大、最深刻的一場歷史變革，以及在這場歷史變革中的革命豪情。其抒情主人公往往是一個大我，一個群體，如「敵軍圍困萬千重，我自巋然不動」（《西江月·井岡山》）、「命令昨頒，十萬工農下吉安」（《減字木蘭花·廣昌路上》）、「百萬工農齊踴躍，席捲江西直搗湘和鄂。國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落」（《蝶戀花·從汀州向長沙》）等，句中的「我」便是與百萬工農結合的大我，都不等同於毛澤東本人，但一定包含他本人。同樣地，這首詞中的「風流人物」即當代英雄，也不等同於毛澤東本人，但一定包含他本人。影片《開國大典》中有一個細節，毛澤東在中南海對程潛說：「『數風流人物，還看今朝』，並非就指毛某人嘛。」無論現實生活中的毛澤東是否說過這樣的話，這一細節的真實性是不容懷疑的。
賞析
毛澤東寫作詩詞，一向是以興會為宗的。這首詞之所以為人津津樂道，原因之一，就在於讀這首詞，你能體會到作者在寫作時所達到的那種巔峰狀態。「北國風光，千里冰封，萬里雪飄」，一起就是椽筆馳騖，全景式描繪北國雪景。毛澤東性格「好大」，在寫景上比較近似李白。李白偏愛名山大川，鍾情的景物是黃河、長江、廬山瀑布、橫江風浪。毛澤東喜歡的詠雪名句是「燕山雪花大如席」（李白）、「戰罷玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛」（張元）等奇句，而不是「未若柳絮因風起」（謝道韞）那樣的妙語。這首詞中的看雪，可不是蘆雪庵賞雪，甚至也不是終南山望雪，而是昂首天外，鳥瞰、俯瞰整個的北國雪景。「望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔」，寥寥數語，寫出了漫天大雪所造成的江山一籠統的奇妙感覺。「長城」、「大河」（黃河）在詞中，既是宏大的自然意象，又是象徵符號——與「江山」、「無數英雄」、「風流人物」等自然和社會意象相呼應，是與中華民族這一概念緊緊聯繫在一起的，從而賦予了這首詞以非同尋常的意義。「惟余」、「頓失」的措詞，具有一種張力——漫天大雪轉瞬之間改觀了山河，詞人在登高壯觀天地間的同時，心中湧起的是怎樣的一種激情呢？這令人不禁想起作者同調詞作中的「悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？」。接下來的三句——「山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高」，寫積雪。靜態的積雪，卻寫出了動感。蜿蜒崎嶇的山脈，其邊緣、其輪廓、其走向在積雪中亮度較高，使人產生一種視幻感覺——銀蛇飛舞的感覺，與「飛起玉龍三百萬」在想像上有異曲同工之妙。大大小小、綿亘起伏的山巒，由於蒙上了積雪，又使人產生另一種視幻感覺——象群奔騰的感覺，試想一下，整個原野上奔騰著無數的白象，這又是何等壯觀的一種情景。作者最初的措辭是「臘象」，臘即真臘（古代國名，即柬埔寨），後來作者採納臧克家的建議，改為「蠟象」，與「銀蛇」作對，更加工穩。綿亘的雪山和無垠的雪原，使天空顯得低矮，反言之，即雪山和雪原在與天公比高。「欲與天公試比高」，這一句有擬人的意味，使人想到毛澤東生平愛說的一句話：「我是和尚打傘，無法無天。」這種無法無天，或與天比高的精神，就是革命精神。總而言之，上片詠雪，詞人做到了視通萬里，眼光所及，幾半中國。
這首詞的寫作背景不同尋常。作者在給柳亞子的一封信中，稱此詞為「初到陝北看見大雪時」所作。人民文學出版社和文物出版社刊印的《毛主席詩詞三十七首》註明這首詞的寫作時間是1936年2月，也就是紅軍完成二萬五千里長征，到達陝北兩個月後。那時中共中央剛制定了建立抗日民族統一戰線的政策，毛澤東即於當年1月親率紅軍東征，於2月初，也就是西安事變發生前十個月，到達陝北清澗縣袁家溝一帶，準備東渡黃河抗日，擴大紅軍勢力。蔣介石堅持「攘外必先安內」的方針，令中央軍與閻錫山部加以阻擊。毛澤東《清平樂·六盤山》（1935年10月作）自注說：「當前全副精神要對付的是蔣，而不是日。」那時，毛澤東在名義上還不是中共總的負責人（當時是張聞天），但他的主張在黨內已經取得支配地位，一切不過是時間問題。日本的侵略固然使中華民族到了最危險的時候，卻在客觀上對蔣介石的「戡亂」形成掣肘，使國共勢力的消長充滿變數。中國積貧積弱、積亂積危，然物極必反，其命運和前景亦不可限量。那時的毛澤東雄心勃勃，心情異常舒暢。他本來就喜歡雪天。在袁家溝居住期間，正遇上一場平生罕見的大雪——也就是他對柳亞子提到的那場大雪。放眼秦晉高原白雪皚皚，長城內外冰封雪蓋，九曲黃河頓失滔滔，此情此景一時湊泊，不禁逸興遄飛，欣然命筆，幾乎是一氣呵成了這首獨步古今的詠雪抒懷之作。
作者：周嘯天
1945年8月的時局變化之快，出乎一切人的意料：日本宣布投降。蔣介石不準中共軍隊受降。毛澤東宣布「針鋒相對，寸土必爭」。全面內戰一觸即發。舉國人心渴望和平。美、英、蘇三國在《雅爾塔協定》的框架下出於本國的利益，力促國共和談。蔣介石作出姿態，接二連三電邀毛澤東。毛澤東在做好兩手準備的前提下於8月28日飛赴重慶談判。毛澤東在重慶除了談判，一直忙於會客。早在毛到重慶的第三天（8月30日），柳亞子就赴曾家岩拜會，而呈七律一首，並按中國文人的舊習向毛索句。10月7日，協定即將簽訂，毛澤東才忙裡偷閒，予以回應。他並沒有照文人規矩步韻奉和，只是將這一首寫成近十年的《沁園春·雪》，抄寫給柳亞子。毛澤東為柳亞子抄這首詞，先後抄過兩次，後一次是題在柳的紀念冊上。這個做法也不同尋常。因為毛澤東寫作詩詞，從來是不打算髮表的。多年以後，他給《詩刊》編輯部臧克家等人寫信和為《人民文學》發表詞六首寫作引言，還一再表達過這樣的意思。可在當時，毛澤東明知道柳亞子籌備著一個書畫聯展，展品中將有尹瘦石為毛本人所畫的一幅肖像，卻偏偏在這樣的時候，把《沁園春·雪》一而再地抄給柳亞子，真是意味深長。而毛澤東剛回到延安，柳亞子的和詞就在《新華日報》上發表了，雖然不見毛的原作，卻吊起讀者的胃口。緊接著，毛詞就被一家民營報紙——吳祖光主編的《新民報晚刊》搶先披露。此舉猶如在山城上空投下一顆重磅炸彈，立刻引起了劇烈的震動，衝擊波迅速從重慶傳遍全國。形形色色的人們，或為之折服，或對其反感，引得不少人技癢，大和而特和。據統計，僅1946年上半年重慶各大報刊所發表的唱和詞，就有三十餘首之多，形成一個高潮。反對派給這首詞貼了一個標籤——「有帝王思想」。有沒有呢？這要看話怎麼說。如果說是「天上沒有玉皇，地下沒有龍王，我就是玉皇，我就是龍王」（《紅旗歌謠》）、「我們要做天下的主人」（《國際歌》）那一類的意思，其誰曰不然耶！——「我們」和「我」，都是大我。如果說是某某人想當皇帝，那便是皮相之談，白日說夢了。推崇這首詞的人把寫作時間搞錯了，郢書燕說也有——如郭沫若就揣測詞中的詠雪，是說北國被白色的力量所封鎖，像秦皇、漢武、唐宗、宋祖甚至成吉思汗那樣一些「有帝王思想」的英雄，依然在爭奪江山，單憑武力一味蠻幹，但他們遲早會和冰雪一樣完全消失。這是把詞的寫作時間，誤以為是重慶談判的當時了。
於是，作者以「俱往矣」三字頂住上文，曲終奏雅——「數風流人物，還看今朝。」「今朝」是對「俱往」的一個呼應，「風流人物」是對「無數英雄」的一個呼應，這個結尾是水到渠成的。那麼，詞中「風流人物」與「無數英雄」是一個什麼關係呢？是平列關係，還是對立關係呢？毛澤東自注——「雪：反封建主義，批判二千年封建主義的一個反動側面。」（《毛澤東詩詞集》第70頁，中央