楊廣通音樂，多制艷篇。又善屬文，常以文才自負。詩作多為宮體，內容空虛，風格淫麗。但他的邊塞詩，如《白馬篇》卻雄健挺拔，氣勢宏闊。清沈德潛《古詩源·例言》云：「隋煬帝艷情篇什，同符後主，而邊塞諸作，矯然獨異，風氣將轉之候也。」詩存四十餘首，明人輯有《隋煬帝集》。
寒鴉飛數點，流水繞孤村。
此詩前三句都寫景，純用繪畫的手法。有點（寒鴉）、有線（流水）、有面（孤村）。再用「斜陽欲落」烘染，一幅令人銷魂的天涯羈旅圖就呈現在讀者的想像里了。「寒鴉」色黑，「流水」色白，「斜陽」色紅，加上「孤村」的黃牆、碧瓦、藍天……等等，畫面的色彩也就夠絢麗了。寒鴉飛啼，流水潺緩，都是動態作聲；而孤村、斜陽，卻寂靜不響。動靜相應，益發襯出旅人的孤單和無所依託了。
暮江平不動，春花滿正開。
魏徵在《隋書·煬帝紀》末尾指出：「煬帝愛在弱齡，早有令聞。南平吳會，北卻匈奴。昆弟之中，獨著聲績。於是矯情飾貌，肆厥奸回。」由此可見，楊廣並不是天生的庸主。他後來之所以變成為獨夫，那是由於不斷膨脹的權勢欲將他推向醜惡一端造成的。他的根本弱點在「矯情飾貌」。讀他的詩，也應從這方面去看問題。
作者：蔡厚示
楊廣（569—618），又名英，小字阿麽。隋文帝之二子。
我們毋須替帝王塗脂抹粉，但也毋須有意醜化他。實事求是地剖析一切，是馬克思主義者的應有態度。
楊廣是歷史上有名的暴君。他晚年荒淫、殘酷，怨毒播於九州。但他寫下了許多令人讚不絕口的優美詩篇。這看起來似乎很矛盾。要解釋清這一矛盾現象，勢必又涉及兩重性格組合的問題。
此詩見於蔡條《鐵圍山叢談》所載。自秦觀將它改頭換面寫入其詞《滿庭芳》後，這首詩也就跟著出了名。好似兒子當了大官，就勢必封贈他的父親以至老祖宗不可。這在審美領域內也是常有的事。從另一端看，則說明審美的發現也不容易，它往往需要跨越相當的時間和空間。
楊廣晚年雖然恣意胡來，但是早年為了奪取權力，不得不「矯情飾行，以釣虛名」（見《隋書·煬帝紀》）。加上他敏慧好學，又受到那時南、北文風漸次融合的影響，故「雖意在驕淫，而詞無浮蕩」（《隋書·卷七十六》）。程千帆先生說：「隋煬帝在中國文學史上是一個不可忽視的作家，有一種比較獨特的二重性。他是宮體詩的繼承者，又是其改造者。」（《張若虛〈春江花月夜〉的被理解和被誤解》）我贊成程先生的說法。那被譽為「孤篇橫絕」全唐的張若虛的《春江花月夜》，正是在楊廣對宮體詩改造的基礎上才得以寫成。
此詩通篇寫景。短短二十字，竟將題目里的春、江、花、月、夜等應盡之義一一點明。前兩句展現出一幅幽靜的畫面：空濛的夜色籠罩著平靜的江面，江兩岸開遍了朵朵春花。後兩句則返靜為動：波流滾滾，月影沉沉；潮水洶湧，星光閃灼。前兩句由面到點，後兩句先去後來。從大到小，自遠而近，層次感極為顯明。從這組畫面中，我們彷彿聽到春天的腳步聲，看到江水的流動，聞到花草的芬芳，感到月色的輕柔和領略到夜的靜謐。我們會覺得這首詩頗似斑讕陸離的萬花筒，內中奇景迭出，變化無窮，絢麗多姿。這真不愧是一首清新、雋永的好詩。
他殺死隋文帝及長兄楊勇後繼位。史載：楊廣美姿儀，少敏慧，好學，善屬文。矯情飾行，以釣虛名。在位期間，楊廣寵幸佞臣，嚴刑峻法，大興土木，四齣游幸，窮兵黷武，人民遭受苦難，爆發了農民起義。隋朝土崩瓦解，楊廣在江都（今江蘇揚州）被禁軍將領宇文化及縊殺，葬於雷塘（今江蘇揚州市西北）。謚號煬帝。
這首詩是否真為楊廣所作，我們姑存而不論。因為毋論是肯定或者否定，我都找不到新的證據。但楊廣畢竟是個有才有學之人，不能僅因為他是個壞皇帝，就硬說他連這樣的詩也寫不出來。
《春江花月夜》是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》的一支曲名。據《舊唐書·音樂志二》記載：陳叔寶最先創製此曲。郭茂倩《樂府詩集·卷四十七》收此曲歌詩七首，開頭兩首即楊廣所作。這裡賞析的就是它的第一首。
賞析
寒鴉飛數點，流水繞孤村。
斜陽欲落處，一望黯銷魂。
此詩應是仁壽初（601）年楊廣奉詔巡撫東南時作。這時，楊廣已被立為太子，志得意滿，故有「春花滿正開」之詠。
我們現在賞析這首詩，全不是想替楊廣從政治上恢複名譽。我們只是從審美的角度，實事求是地談談作品。
實在說，這首詩本來就寫得很不錯。為什麼自隋亡到北宋後期，經歷了四五百年，這首詩卻從未見人談起。這是不是由於楊廣荒淫昏暴，世人因其人而廢其言呢？
明代陸時雍的《詩鏡總論》說得好：「隋煬起敝，風骨凝然。」又說：「隋煬從華得素，譬諸紅艷叢中，清標自出。雖卸華謝彩，而絢質猶存。」也就是說：楊廣力矯六朝衰敝的文學習氣，講究風骨。他反對浮艷，追求自然的美。這是完全正確的。晁補之稱秦觀的《滿庭芳》詞中「斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村」三句為「天生好言語」（見《苕溪漁隱叢話·後集·卷三十三》），究其版權所有，似乎還應該首先歸之楊廣。馬致遠的散曲《天凈沙》：「枯藤、老樹、昏鴉，小橋、流水、人家，古道、西風、瘦馬。夕陽西下，斷腸人，在天涯。」雖然景物繁複，內容加多，而基本形象和意境，顯然還由此脫胎。
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
作者：蔡厚示
末句言情。詩人縱目望遠，野曠天昏；加上寒意襲人，悲自中生。故「一望黯銷魂」五字脫口而出，絕非單純摹仿江淹《別賦》作無病之呻吟。它宛似畫龍點睛，遂使通篇俱活。