島田莊司
鯰川哲也是一位為中國推理迷熟知的作家。他出生於東京巢鴨（一九一九年二月十四日），父親是南滿洲鐵道的測量技師。因此，他小學三年級的時候，舉家遷往大連，之後一直在那裡，生活到舊制中學畢業。
中學畢業後，他原本能升進與音樂相關的高一級學校，但不幸患了肋膜炎，於是重新回到大連。最後升入東京的拓殖大學。不過，大概他更適應中國大陸吧，所以那時候經常返回日本佔領下的中國大連。
在中國東北遼闊的土地上，他開始閱讀推理小說，在克勞夫茲的《桶子》的影響下，他開始創作處女作《佩特羅夫事件》。到了一九四四年，父親退休，舉家搬回東京之際，這部手稿遺失了。不久，對東京的空襲日益頻繁，一家人疏散到了九州。
戰爭結束以後，回到東京的鯰川哲也就職於GHO，與此同時，重新拾筆埋頭於小說創作，並且有不少短篇，刊載在小說雜誌上，到了一九五〇年，他一邊回憶，一邊重寫了長篇《佩特羅夫事件》，並以原名中川透，參與《寶石》雜誌主辦的「百萬圓推理徵文」長篇項目比賽，獲得了第二名，自此踏上本格推理小說的創作之路。一九五六年，講談社徵集「新作偵探小說全集」，他的《黑色皮箱》一舉奪得笫十三把交椅，自此正式更名為鯰川哲也。
我們有理由相信，該作品也有克勞夫茲的《桶子》的內核，這兩部作品都由鬼貫警部獨挑大樑。後來他成了鯰川哲也筆下，解除不在現場證明系列作品的名探。
一九五八年，作者重塑了一位貿易商名偵探——星影龍三，以他為主角的本格推理小說《紫丁香莊園》在雜誌《偵探實話》上連載，第二年，由光風社付梓單行本。同那些模仿英、美名作痕迹明顯的前作相比，《紫丁香莊園》脫胎換骨，這無疑是一部確立了鯰川哲也推理風格的傑作，也是他的代表作之一。
從一九五七年開始，NHK電視合開播了一個名為《只有我知道》的推理犯人的節目，居高不下的人氣，讓這檔節目一直播放到一九六三年，節目製作方也曽遨請鯰川哲也，設置問題，《紫丁香莊園》就是一部頗能反映時代氛圍的傑作。
作品中發生了殺人事件，整體釆取推理遊戲的手法，直到事件被解決前夕，在讀者——若換成電視，則在觀眾——面前，呈現所有的線索，這些線索，包括遺留在現場的撲克牌、削筆刀，甚至於出場人物的膚色、特別的毒藥、酒精。鯰川哲也十分擅長挖掘現場、相關人物的行為舉止中，極其不起眼的細節，是一個把這類小道具，運用到出神入化的推理作家，這種特長在該作品中，更是得到充分發揮。不僅是小道具，還有一種在當時，相當罕見的疾病，也為故事本身，増添了不俗的精彩。
說起鯰川哲也的代表作，公認的有三部，分別是後一年創作的《黑色天》》，加上前面的《黑色皮箱》《紫丁香莊園》。細膩的推理遊戲風格、瓦解不在現場的證言，二者在作品中，無疑發揮了中流砥柱的作用，這兩大支柱元素，引領了日本推理遊戲時代，既獨一無二又嚴密的邏輯性，開創了「鯰川本格」的時代。
但是，那段時間，正發生著日本推理小說史上，值得大書特書的大事件。松本清張的處女作《點與線》於一九五七年二月在雜誌《旅》上連載，這部作品攫住了大量讀者的目光，其反響可說是一石激起千層浪。《點和線》的連載，於一九五八年二月結束，光文社出版了單行本，一時之間，整個日本引發了清張熱潮。
松本清張的作品風格，給當時的純文學日本文壇，創建了一支被認為是最高級的、近代自然主義的現實流派，而這種風格，和鯰川哲也的推理遊戲風格，形成鮮明的對比，是基於一種完全不同的思維方式拓展開來的。
一言以蔽之，松本清張認為，在這個世界上，會有特意在殺人現場扔一張撲克牌、放一把削筆刀的兇手嗎？現實世界中的殺人事件，都由美色、金錢、出人頭地等私慾引起，沒有讓閑適的遊戲，介入其中的餘地。從這個信念出發，他的作品中，別說埋下線索，連出彩的名偵探都不曽有過一個。
當清張熱潮愈演愈烈的時候，鯰川哲也的代表作《紫丁香莊園》，獲得了很多出版社的出版遨請，就像是要抵抗這股熱湖似的，他也借著難得的再版機會，不斷修改、打磨原來的作品形態。此次中國讀者讀到的，應該是經他數次修改後的最終版本。後來鯰川哲也本人也表示過，再也不可能寫出像《紫丁香莊園》這樣的作品了。由此可見，他已經為這部作品，耗盡了最後一絲心血。
現在的中國文壇，正迎來本格推理運動的黎明，我個人就非常期待，有推理天賦的人才出現。不過，在有天賦的推理作家出現之前，必然需要一個大量的優秀讀者，湧現的前期階段，有天賦的作者，通常產生在這類讀者當中。
因此，為了讓天賦才能，得到最大限度發揮，以創作出傑作，必須儘可能地，不遺漏任何一部前行者的優秀作品，我打算把我如數家珍的作品，悉數介紹給讀者，希望能把激發天賦才能的文字呈獻給各位。
不論多有天賦的新手，毫無疑問，都是要經歷讀者時代的，不曽仔細閱讀過一部，自己喜愛的前輩的作品，就在文壇嶄露頭角，顯然是不現實的。希望有志於推理創作的讀者們和夥伴，競相閱讀前輩的傑作，以最有效率的方式，激發創作思維和靈感。
我現在擔負著給蟄伏在中國的未來推理作家，介紹日本本格巨人們完整的作品的使命，繼去年的江戶川亂步，今年有幸能再介紹鯰川哲也，對此我感到非常榮幸。
接下來，我想為立志成為本格作家的中國推理新人，列一個書單，這些都是成為推理作家前的必讀書目。只不過，如果把這份書單，列得過分詳盡，這麼小的篇幅，無疑容不下，在這裡，只能走馬觀花，記下無論如何，都不可遺漏的作品。
說起本格推理，一八四一年，美國作家埃德加·愛倫·坡的《莫格街殺人事件》揭開了推理小說的序幕。之後請讓我們把視線移向日本，首當其衝的，自然是江戶川亂步。當然，排在亂步之前的名字，還有不少，但他卻是催生並且鞏固偵探小說熱潮的人。坡的《黃金蟲》激發了亂步的靈感，由此寫下了《兩分銅幣》，這部作品一舉莫定了亂步的地位，當然，此前亂步還有習作《火繩槍》，但實質上的處女作，卻是《兩分銅幣》。
那時候的日本，正經歷著被稱為「大正民主主義」的自由思潮，搭乗這個時代的順風車，以邏輯推理為基礎的、暗號解讀為趣旨的《兩分銅幣》，引領東京走入偵探小說的時代。
以後，江戶川亂步還創作了《心理測驗》《天花板上的散步者》《D坂殺人事件》等膾炙人口的短篇名作，為這種全新的類型文學，在日本落地、生根、發芽，作出了諸多貢獻，與此同時，不忘提攜、挖掘、培育大量後進新人。綜合以上的作為以及貢獻，他是當之無愧的日本偵探小說之父。
坡的《黃金蟲》還孕育了另一部作品，那就是英國福爾摩斯系列之一的《跳舞的人》。基於這樣的貢獻，把坡稱為偵探小說創始人、世界偵探小說之父，一點兒都不為過。
亂步之後.進一步鞏面日本偵探小說本格根基的巨人，則是橫溝正史，亂步作為短篇王，晚年創作了《少年偵探團》系列，轉型為面向兒童的作家。而在能人輩出、善於烹調出符合日本人口味的長篇小說作者群里，橫溝正史讓這種全新的文學體裁，在日本扎了根。他的代表作《獄門島》發表於一九四八年，與這部作品同時面世的，是名偵探金田一耕助。直到現在，《獄門島》仍被眾多日本推理迷，公認為超越時代的經典推理十佳作品之一，有名偵探金田一登場的後續作品，大多數都十分精彩。
正是亂步和橫溝這兩個人，看到了高木彬光如璞玉般的天賦才能。其受到好評的處女作《刺青殺人事件》和《獄門島》一樣，於一九四八年橫空出世。不過，最初這只是一部中篇長度的作品，後來才改成長篇的。
後來，玩轉物理學詭計好手的他，開闢了另一個天地。倘若要列舉高木彬光的代表作，必須提到安樂椅偵探系列傑作《成吉思汗的秘密》《邪馬台國的秘密》。這是高木筆下的名偵探——神津恭介生病住院期間，百無聊賴之際，想到的一個打發無趣的好辦法，挑戰遺留在歷史上的謎題。
接下來，本書的作者——鯰川哲也姍姍來遲，「戰後本格」的時代終於來到日本，傳說中的新流派——社會派——的推理巨星松本清張突然降臨，作為暢銷書的大熱門，形成眾星拱月之勢，相比之下，兩人的光輝暗淡了許多。不論高木還是鯰川，都曽為繼續各自的作家生涯，做出過讓步和妥協.比如商木的《白晝的死角》、鯰川的《世人稱之為殉情》。由此可見.清張熱潮的無限膨脹，幾乎曾逼得本格推理這一支陷於絕境。
清張的社會流派，吸引了眾多追隨者，這其中不乏有天賦才能的後進作家。我更樂意向中國讀者介紹本格流派的