蓋印章也叫鈐印。印章如果蓋得好，可以充分展示印文效果。蓋不好，則容易使印文失真，字跡模糊，或蓋歪、蓋倒，甚至會使印泥和紙面粘連，把紙弄破，要是蓋壞在已畫好的字畫上，那就太可惜了。
蓋印章講求印泥均勻、飽滿。蓋印以前，要在下面墊些紙，看好印文方向，如沒有把握蓋正，可用印規。蓋的時候，用勁兒要適度，這就要憑經驗了。印章壓在紙上不要左右搖晃，以免把印文蓋重。印章離開紙面的時候，最好是先從一角抬起，抬的時候要用手按住紙面，切不可將印章猛地一下提起，因為印泥是黏的，和紙黏在一起，猛提會把紙面弄破，也會把印泥的絨毛帶起來，使印文模糊不清。印章蓋過之後，要把黏在上面的印泥擦掉，以備下次再用。
蓋印章也講求一定的位置。姓名印，一般都蓋在簽名的下面，或以印代替簽名。藏書印，一般都蓋在圖書的邊角處。印章蓋在書畫上的，內容可就多了。
蓋在書畫上的印章，有姓名印、表字別號印、引首章、騎縫章、收藏鑒賞章、押角章等。
畫面跋語落款的下面，常用兩方印。一方字印，一方名印，稱為連珠印。字印多用朱文，紅色較輕，名印多用白文，紅色較重。兩方印大小相同，或上面的小，下面的大。橫款題式，多用一方印，也是蓋在落款的下面。如一方不足，可再加蓋一方，但不宜再多。豎款題式，字數較多的，也有蓋三方或四方印的，但所蓋印章的形狀、大小、字體、印文內容要有變化。如第一方是圓的，第二方可用正方形或長方形的，第三方則應用比前兩方大一些的正方形。或第一方用長方形的，第二方用圓形的，第三方用正方形的，印面仍應由小至大，依此類推。這樣不但看起來有變化，也不會使人感覺頭重腳輕。豎題款式的印章都應蓋在一條直線上，每方之間的間隔要適度，不宜太近，也不能過於鬆散。如沒有把握蓋直，可用尺劃一條直線痕，或用一張劃有直線和距離的紙，墊在畫的下面，與所需蓋印的位置對準，就不會蓋歪斜了。
鈐蓋在題款字下面的印章，章面的大小，要與題款字的大小相適應，太小了壓不住分量，太大了又過於笨拙。
引首章一般都是長方形或橢圓形，方形印不適於作引首章用。引首章的內容大都是齋館別號或與畫面內容有關的詩句、成語、吉語等閑文。引首章要蓋在畫面的上角。
騎縫章都蓋在畫面的邊上，只露印面的一半，或蓋在拼幅兩紙相接處，以防替換挪用。
收藏鑒賞印分為官方收藏(或稱「御藏」)和私人收藏兩種。這種印蓋在畫面左方、右方、下方和上方正中，或碑帖拓本的考據處。應以不破壞畫面為好。著名的宋代宣和御用七璽(即御書、雙龍、宣和、宣龢〔he合〕、政和、政龢、內府圖書之印)和清代乾隆五璽(即三希堂精鑒璽、宜子孫、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、石渠寶笈)都是用於御藏書畫之上的印章，在鈐蓋時都有固定的位置。
收藏鑒賞印有的在一幅畫上，少則蓋三四方，多則蓋十幾方、幾十方印的都有。一幅古畫流傳的年代越久，輾轉於收藏家之手越多，畫面上鈐蓋的印章也就越多，有的名畫上所蓋的收藏鑒賞印多達200餘方。雖然對考證古代書畫很有幫助，但這些印章在某種程度上，對畫面也有一定的損害。
押角章又稱畫角章，也可稱為閑章。印面比姓名章大，有正方形、長方形、圓形、橢圓形、葫蘆形等形狀。蓋押角章的位置，一般在畫幅下邊兩角中其中一角的空虛處，但最好是蓋在落款處對面的下角，與題款處的姓名印相呼應，也可起到調整畫面構圖的作用。押角章也有鈐蓋在畫面山石樹根實處，或其他實處某一角落的，主要依畫面構圖和色彩的需要而定。