約翰·羅斯跟劇組簽約時，想辦法給自己搞了個助理製片人的頭銜。別人問他的職責是什麼，他總是語焉不詳。
那幫製片人說：「他的工作是保證派蒂有個好心情，還有就是不要擋別人的道。」
有一天，羅斯走進我的辦公室，好像快要哭出來了。我問他：「怎麼了？發生什麼事了？」
「《生活》雜誌今天要來劇組採訪排演情況。」
「哦，那不是很好嗎？」
「不好，」他強忍著不讓自己哭出來，「這下《生活》雜誌就該發現我其實連秘書的職務都沒有了。」
《派蒂·杜克秀》首播的日子日益臨近，麻煩也隨之而至。我們的製片兼導演比爾·阿什爾喜歡同時身兼數職，導致劇集的進度落後於原定計畫。到這個節骨眼上，連一集完整的片子都沒有弄出來。
比爾來找我，「美國廣播公司老總艾德·舒瑞克想要看看我們的樣片。《法語老師》和《家中來客》哪一集更合他的意，我很拿不準。」
《法語老師》主演是讓·皮埃爾·奧蒙特，派蒂愛上了他，憧憬著要嫁給他，跟他一起幸福地生活。《家中來客》講的是一位有錢的性格古怪的姨母到雷恩家中暫住，差點把大家都逼瘋了。
「請你把兩集都播給舒瑞克看，讓他自己來挑喜歡的。」
我表示同意，「就這樣。」
第二天早上，我們安排了為艾德·舒瑞克和其他幾位全國廣播公司主管播放樣片。艾德帶了他的妻子和妹妹過來，所以大家在相互介紹時，氣氛還是非常隨意友好的。
燈光暗了下來，開始播放片子。因為比爾·阿什爾太過繁忙，《法語老師》沒有剪輯也沒有配樂，好多特效也沒有出來。《家中來客》也是這樣，效果非常糟糕。
燈光亮起，舒瑞克起身，怒視著我們，說：「先放哪一集，你們自己看著辦。」他帶著那幫人怒沖沖地走出了屋子。
我沮喪地呆坐著。也許托德說得沒錯。
首播的日子馬上就到了，我們必須做出決定。阿什爾現在沒日沒夜地幹活，要把這兩集趕出來。廣播公司對我們這部劇已經不再關心了，所以我們得自己決定先播哪一集。
整件事情搞得非常混亂，首播當晚，美國西部播出的是《法語老師》，東部播出的則是《家中來客》。
首播當天，也就是周三的上午，我從公司大堂走過，埃迪·安珀爾蓋特跑了進來。他衝到付費電話跟前，摸了摸口袋，然後慌裡慌張地沖我說道：「你有硬幣嗎？」
「有啊。」我從口袋掏出一枚硬幣，「怎麼啦？」
「我得給廣播公司老總打個電話？」
「老總——怎麼啦，埃迪？」
「我剛剛發現，我演的那一集要在東部播出，可是我家裡人都在西部啊。」
好一會兒我才回過神來，「你要讓廣播公司老總把這兩集換一換，好讓你家裡人能看到你？」
「是啊。」
我把硬幣放回口袋裡，「埃迪，他今天還有別的事要忙。我不會跟別人提這事的。」
第二天早上的評論總體說來還算不錯。《好萊塢通訊》的報道是比較有代表性的：「就是這部電視劇——孩子們和他們的父母盼望已久的……很有吸引力。」
更重要的是，收視率比我們的預期高出了很多。我們都喜出望外。
第二天，《綜藝日報》用兩面的篇幅刊載了美國廣播公司的廣告：「好女孩總是先找到歸宿。我們一直都看好《派蒂·杜克秀》。」
說得太對了。
《派蒂·杜克秀》頭一年的拍攝進行得很順利。我想找一些明星來客串應該會很有趣。這個想法付諸實施後效果還不錯。我們請到了弗蘭基·阿瓦隆、特羅伊·唐納許、賽爾·明尼奧等明星來客串。
拍片間隙，我和喬亞決定帶瑪麗坐游輪出遊。一般情況下，當我在某個項目的工作間隙外出旅行時，我都會隨身攜帶所有的劇本，以防萬一出現什麼狀況。但是這一次我覺得沒有這個必要。第一年要播的所有的劇集都已經拍好了。
大錯特錯。
有天早上，我在船上收到一封電報，讓我馬上給公司打電話。到底發生什麼事了呢，我毫無頭緒。
公司的一位製作人員接的電話，我問他：「出什麼狀況了？」
「《綠眼怪獸》的片子短了一分鐘，《熟能生巧》短了三分鐘，《我說你做》短了兩分鐘，《組織者派蒂》短了一分半鐘。我們需要你補充一些情節，儘快。」
現在我知道問題的所在了，可是我沒有辦法解決。我在寫某個劇本的時候，會全神貫注於這個劇本的創作。完成之後，我開始寫下一個劇本，就會把前一個忘得一乾二淨。所以，他所說的那幾集劇本到底講的什麼，我壓根兒就沒概念了。
我回到艙室，把這個消息告訴了喬亞。「我不知道該怎麼辦了，」我說，「大概只能回紐約去看看那些劇本，好讓回憶復甦。」
我們八歲的小天才瑪麗大聲說道：「不用，您不用回去，爸爸。我記得那些情節。」然後她開始一個場景一個場景地把劇情背給我聽。
當天晚上，我就發電報把新增的內容發回了公司。
《派蒂·杜克秀》首播那一年的年底，我接到了好萊塢的一個電話：「幕寶公司請你為他們寫一部電視劇。」
幕寶是哥倫比亞電影公司的分公司。
「你有興趣嗎？」
「當然有興趣。」如今我對電視的看法已經徹底改觀。
「他們希望你能先弄出一個構思，然後到好萊塢跟他們見面。你什麼時候能準備好？」
「周一如何？」
我想要寫一部關於燈神的電視劇。我知道燈神已經不是什麼新鮮題材了，不過以前燈神的形象都是一個巨人，從瓶子里鑽出來，說：「需要我做什麼，主人？」伯爾·伊夫斯就演過這樣的角色。
我要把這個形象改成一個美麗、性感的女郎，說：「需要我做什麼，主人？」我覺得這樣應該會很吸引眼球。我決定為幕寶公司寫的就是這樣一部劇本。
我的經紀人按照我的意思，跟對方約了周一在幕寶公司見面。現在還是周五。周六上午，我叫了一個秘書進來，開始口授燈神劇本的大綱。不過，在口授的過程中，我開始加入了對話、鏡頭角度，然後我就想，或者乾脆試著把整個劇本寫出來吧。然後我從頭再來，跟秘書口授了完整的劇本。周日晚上，我們就弄完了，時間剛好夠我趕上去洛杉磯的飛機。
會面很成功。我見到了幕寶的高級主管傑里·海姆斯，還有查克·弗萊斯和傑基·庫珀，庫珀曾經是一個童星，如今是幕寶製片部主任。他們看了我的劇本之後都很興奮。
傑里·海姆斯問：「你自己組織一個團隊，在這邊拍攝如何？」
我想了想《派蒂·杜克秀》。沒人說過我不可以同時拍兩部電視劇。於是我說：「沒問題。」
我們順利簽約了。
回到紐約之後，我看到一則留言：幕寶公司已經跟全國廣播公司簽署了播放《太空仙女戀》的協議了。現在我手頭有兩部每周播出的情景喜劇，得在東、西海岸兩頭奔忙了。
傑里·海姆斯安排我去看了一部即將播出的新劇的樣片。我很喜歡這部劇，我覺得它非常吸引人，肯定會大獲成功。
傑里·海姆斯問我：「你來擔任製片如何？」
我搖了搖頭。儘管我很想接受，但我卻拒絕了。有些時候，在毫無徵兆的情況之下，你就會言行失控。
後來這部名為《神仙家庭》的電視劇一炮而紅。
我們在紐約拍攝《派蒂·杜克秀》，馬上又要在紐約開拍《太空仙女戀》。因為我是《太空仙女戀》的製片人，需要投入相當多的精力，所以我開始僱用其他編劇來寫《派蒂·杜克秀》。幾乎每個周末，我都要飛去洛杉磯。我在飛機上弄《派蒂·杜克秀》的劇本，每周花三天的時間做《太空仙女戀》的拍攝工作。比弗利山酒店成了我的第二個家。
在我第二次去加利福利亞時，不好的消息接踵而至。全國廣播公司總裁莫特·沃納叫我去找他。我見到他時，他的面孔緊板。
「謝爾頓，我這裡有我們的實務規範部的一份備忘錄。」他把備忘錄推過來給我。
看了備忘錄，我知道發生什麼事了。
廣播公司現在回想起來了，在那些審查異常嚴格的年代，他們曾經買過一部電視劇，講一位性感的半裸女郎，跟一個單身漢同處在一個屋檐下，女郎總是問：「有什麼需要我做的嗎，主人？」如今我這部片子再次搞得廣播公司人心惶惶。這份備忘錄有整整十八頁。都是類似這樣的條條框框：
他們不可以相互接觸。
讓妮必須回到瓶子里單獨就寢。
托尼必須上床單獨就寢。
讓妮不許走進托尼的卧室。
托尼不許進入讓妮的