當時的我，不象今天。今天無論是從財力上、物力上、人力上，我們都比較方便，在當時自身難保的情況下，我們唯一能做的就是找一地方說相聲。茶館後來又搬家，我們也跟著搬過去演了一段時間，後來那茶館關門了，我們也失去了一塊陣地。
那時這一年多的經歷，讓我感覺相聲是可以在劇場中活下去的，所以說讓相聲回歸劇場是我們提出來的理念。但後來也有人跟我們爭，但那是別人的事情，我們是從九六年以後一直這麼堅持下來的。可能有人2004年，甚至有人1902年說這麼說過，但那是別人家的事，我們就是這麼一直做著的。
之後，我們就選擇北京小劇場，這其實是一個挺困難的事情。直到今天我們中國劇場都有問題，為什麼呢，經過那段時間的計畫經濟，很多劇場不參與到市場競爭當中去，只是在停頓狀態，全國的劇場都如此，他們只是等著有人來包劇場，你演出掙錢如何如何他不管，你開會進這個劇場，你演出進這個劇場，一場分他多少錢，他成為了一個坐地收賬的單位了，不象過去，演什麼節目，劇場都幫著一起經營，請什麼演員，劇場也都參與的，到時再一起分賬。現在都沒有了，都這樣。所以我們到劇場去的時候，一場要兩千塊錢，當時對我們來說是個天文數字。你一場票賣不了兩千塊錢。所以這很困難。
這十年當中我們演了很多劇場，廣德樓，北京中和戲院，北京華勝天橋，天橋樂茶園……大小劇場我們演了一批，就這麼陸續演了過來。當時有這麼一個困難，譬如我們在中和戲院演出，開始不行。我們這一行有個說法叫「靠地」，就是把這個地「靠」出來，在這地頭上站穩腳跟。在這演了三個月，觀眾也越來越多，知道的有那麼一批人了，固定的能有二百多人。可突然間劇場對我說，不能再演了，他這地方要做別的事情了。那我就只能換地方了。換地方過程當中，有很多損失。剛剛把觀眾積聚起來，我們這一走，辛苦培育起來了觀眾群就又散了。當時我也不可能做廣告啊宣傳什麼的。不做廣告宣傳可能也是北京德雲社十年來的一大特點，現在我們知道了要通過媒體讓更多的人知道我們，劇團離不開媒體的支持，可當時我們也想這麼做也做不起來，我們壓根就沒有這個能力。
堅持了十年之後，2006年春節大批的媒體湧入，那會也確實不是我們請的。當然我們現在也掌握這塊了，願意和媒體互動，推動相聲，宣傳傳統文化。不過當時是心有餘力不足，所以這十年當中我們為什麼演的斷斷停停，困難就在於此。包括很多劇場，開始去聯繫的時候，他那地方也沒人去，他也就是閑著，閑著也是閑著，你就演吧，五個觀眾，十個觀眾，二十個觀眾，三十個觀眾，人慢慢上來了，劇場就開始跟你分賬了，三七，前台摞七，後台拿三；演著演著，他看你人多了，就又來了，哎，不能三七了，得四六分賬了，那就四六吧。四六四六一會就推到五五了，再逐漸要倒四六，他要拿六，真有這麼個劇場，他後來甚至要到了倒九一，他拿百分之九十，這根本沒法幹了。所以說，我這十年來也沒遇到什麼好人。種種困難，我們都經歷了。一直等到天橋樂的時候。
到天橋樂是個偶然，我們從某劇場出來，沒地方可去，想找個下家。當時在北京南城，三環邊有家小劇場，裝修得也很好，談得也很好，我們也就去打算演了，包括頭一天我們演出的節目單都製作好了。但消息走露之後，也是被我們曲藝界內部一些有權有勢的人從中搞破壞，把這事給攪黃了，把另一支老弱殘兵的隊伍，他們的親支近派弄到那邊演出了。不過他們那也從來沒什麼人去看過，但他們就硬生生把我的事情給攪和了。
那事之後，我也很鬱悶。一天無意中，我走到了天橋樂茶園。那邊當時有一個群眾業餘的鼓曲演出，我一看，感覺這個園子還是可以的，找到了劇場經理，交談之下很融洽，就這麼定下來了。於是在我們停演兩周之後，北京相聲大會在開橋樂重新開張。天橋樂的內部設施也很簡陋，不過當時有一地方能接我們就不錯了，這地方最早是做旅遊的，後來做得不太好，於是就聯合和我們一起做。回過頭來看一看，他這裡面略舊的內部裝潢，還是挺符合我們這傳統相聲的感覺的。觀眾們於是也一點一點的積聚過來了。
天橋這一帶有著悠久而豐富的市井文化氣息，天橋文化就是現在政府部門提到的宣南文化，什麼是宣南？就是宣武門往南，過去據說真有這麼個橋，天橋再往那邊去就是天壇了，皇上要去天壇祭天，天橋就是天子過的橋，過了這橋之後，有一塊空地。當時某軍閥把這地拿過來，平了填上土，租給小商販，這天橋是窮人的天下，在這裡吃喝玩樂都有。各種賣吃的，賣衣服的，賣玩具的，打把藝賣藝的，是個藏龍卧虎的地方，在天橋這能混下去的藝人都是有真本事的，有真材實說的，很多大事也是從天橋這成長起來的。包括候寶林先生、劉寶瑞都在這干過，天橋文化就是我們的市井文化，說學逗唱騙練耍吃喝玩樂賭，是一個博大精深的市井圖。後來時代變遷，天橋地區建了房，市場也沒有了，天橋人物四散分裂，有的被專業團體吸收，演員也是四散逃亡，天橋文化也就逐漸淡化了，現在提起它無非就是傳統文化的一種再現，而能在天橋樂茶園說相聲，我們能感受到天橋文化的舊時氣息，對於我們而言，有如樂園般。