暴風雨的壯麗樂曲
1
暴風雨的壯麗樂曲，
那麼恣肆奔騰、呼嘯著越過大草原的強風，
森林樹冠的嗡嗡震響——是高山的蕭笛，
人一般的陰影——是你們管弦樂隊的潛形，
你們，機警地手執樂器的幽靈的小夜曲，
將一切民族的語言與大自然的天籟混合在一起；
你們好比偉大作曲家留下的和弦——你們是合唱，
你們這些無形的、自由的宗教舞曲——你們來自東方，
你們這些河流的低調，奔瀑的轟鳴，
你們來自遠方的鐵騎縱橫中的槍響，
連同兵營中各種軍號的回應，
這一切騷動地集合著，充塞著深沉的午夜，
壓迫我這無力的弱者，當我進入孤寂的卧室時，
你們啊，怎麼把我抓住了？2
站出來呀，我的靈魂，讓別的都去休息，
要諦聽，別遺漏了，它們是在注意你，
它們告別午夜，走進我的卧房，
為了你，靈魂喲，在舞蹈和歌唱。
一支喜慶日子的歌，
一支結婚進行曲，新郎新娘的二重奏，
以愛的嘴唇，愛侶們的洋溢著愛情的心，
興奮得緋紅的雙頰和芳香，以及隨從中老老少少的友好的臉容，
應和著長笛的曲調和歌詠般地彈奏的豎琴。
洪亮的鼓聲來了，
維多利亞！你可看見硝煙中那面碎裂而飛揚的旗幟，那些受挫
者的喧擾？
可聽到了一支獲勝的軍隊的鼓噪？
（哎，靈魂！那些婦女的啜位，那些受傷者的痛苦的呻吟，
那火焰的噝噝聲和噼啪聲，那焦黑的廢墟，那城市的灰燼，
那人類的輓歌和凄冷。）
現在我心中滿是古代和中世紀的歌曲，我看見和聽到古老的豎
琴師在威爾斯節日彈奏，
我聽見游吟詩人在唱他們的情歌，
我聽見中古時代的游唱者，巡遊的樂師和民謠歌手。
現在是大風琴的聲音，它在震顫，
而底下，像大地隱蔽的立足點，
承載著一切形式的美、優雅和力量，我們所知的種種彩色，
使草的綠葉和鳥的鳴囀，嘻戲玩耍的兒童，天上的雲朵，
跳躍時有所憑藉，升起時有所依託，）
那強有力的低音部站在那裡，震動著永不停歇，
休浴著、支撐著、溶合著其餘的一切，其餘一切的孕育者，
還有同它一起的那眾多的種種樂器，
正在演奏的演奏者，世間所有的樂師，
肅穆的讚歌和引起崇敬的彌撒樂，
一切激情的心曲，悲哀的頌詞，
各個時代無數美好的歌唱家，
以及使它們溶解和凝結的大地本身的融洽，
風雨、樹林以及浩大的海濤之聲，
又一個結構嚴密的管弦樂團，歲月與地域的組合者，十倍的革新精神。
有如古代詩人們說過的遙遠的過去，那片樂土，
從那兒開始的迷向，長期的偏離，但現在飄泊已經結束，
旅遊完了，外出的人回到了家裡，
人類和藝術又同大自然融合在一起。
齊唱啊！為了大地與天堂；
（萬能的引導者如今在發出信號，用他的指揮棒。）
世界上所有的丈夫們都在雄壯地左轉歌吟所有的妻子們都在響應。
小提琴的弦音，
（我想，弦音喲，你們訴說著這顆不能訴說它自己的心，
這顆不能訴說它自己而思忖著和嚮往著的心。）
3
噢，從一個小小的孩子開始，
靈魂你知道，一切音響對於我怎樣都成了音樂，
我母親唱搖籃曲和讚美詩的聲音，
（那聲音，那輕柔的聲音，記憶中的可愛的聲音啊，
一切奇蹟中的最後一個奇蹟，最親愛的母親和妹妹的聲音；）
雨水，滋長的玉米，葉子長長的玉米間的微風，
拍打著沙灘的有節奏的海浪，
啁啾的小鳥，鷹隼的尖嘯，
野鴨晚上低飛著向南方或北方遷徙時的叫嚷，
① 古希臘戲劇中的歌詠隊先由右向左舞蹈，然後由左向右。
鄉村教堂里的或者密林中野營集會上的聖詩，
小酒店裡的提琴手，無伴奏的和唱，悠長的船夫曲。
哞哞叫的牛，咩咩叫的羊，報曉的公雞。
當代各國所有的歌曲都來到我周圍演奏，
關於友誼、美酒和愛情的日耳曼曲調，
愛爾蘭民歌，歡樂的快步舞曲和舞樂，英格蘭歌謠，
法蘭西短歌，蘇格蘭曲子，以及高於其他一切的無敵的義大利樂曲。
諾爾瑪①激情如火而臉色蒼白，
揮舞著她手中的短劍高傲地走過舞台。
我看見不幸發瘋的露西亞②眼中閃著奇異的光芒。
她的頭髮鬆散而蓬亂地垂落在背上。我看見愛爾那尼①在新娘的
花園裡散步，
在夜玫瑰的芳香中，容光煥發，攜著他的新婚的妻子，
如今聽到了地獄的召喚，號角的死誓。
面對著交叉的劍，白髮袒露著映照雲天，
這是世間那個清晰而動人心弦的男低音和中音歌手，
長號的二重奏，永遠的自由！
從西班牙粟子樹的濃蔭里，
從古老而笨重的女修道院圍牆之旁，有一支嗚咽的歌，
失戀的歌，在絕望中熄滅了的青春與生命的火炬，
瀕死的天鵝的歌，費爾南多②的心快要碎了。
終於得救的從悲哀中醒過來的阿米娜唱起來
她那喜悅的激情如星星般豐饒，晨曦般歡樂。
（那個豐產的婦人來了，
那光彩照人的明星，維納斯女低音，鮮花盛開般的母親，最崇
高的神祗們的妹妹，我聽到了，阿爾波妮①本人。）
4
我聽見那些頌歌、交響樂、歌劇，
①
義大利歌劇《諾爾瑪》中的女主角，歌劇作曲家是文·貝利尼（1801— —1835）。
② 多尼采蒂歌劇《拉馬摩爾的露西亞》中的女主角。
① 義大利歌劇《愛爾那尼》中的男主角。
② 多尼采蒂歌劇《寵姬》中的男主角。
① 義大利歌劇演員，曾在紐約演出，為惠特曼生平最欣賞的女歌唱家。
我在《威廉·退爾》②中聽見一個覺醒和憤怒的民族的樂曲，
我聽見梅耶貝爾③的《法國清教徒》，《先知》，或《惡魔羅勃》，
莫扎特的《堂·璜》，或古諾④的《浮士德》。
我聽到所有各個民族的舞曲，
使我迷惑和沉浸於狂喜中的華爾茲，某種美妙的節拍。
配著叮咚的吉他和卡嗒的響板的波列羅⑤舞。
我看到老的和新的宗教舞蹈，
我聽到希伯來七弦豎琴的震顫，
我看到十字軍高高地扛著十字在邁進，配合著鐃鈸的威武的鏗
鏘聲，
我聽到托缽僧永遠朝向麥加旋轉時那單調的吟唱，夾雜著狂熱
的叫喊，
我看見波斯入和阿拉伯人跳宗教舞的狂喜之情，
還有，在色列斯①的家鄉埃菜夫西斯，我看到現代希臘人在跳
躍，
我看見他們一邊柏著手，一邊彎著腰身，
我聽見他們的雙腳有節奏地在曳步移動。
我還看見粗野而古老的祭司舞，表演者彼此猛撞著，
我看見羅馬青年合著六孔豎笛的尖叫聲在互相拋接他們的武
器，
一面相向跪下，然後又站起。
我聽到從伊斯蘭清真寺傳來的呼報時刻者的叫喊，
我看見那裡面的膜拜者既無儀式也無佈道、言詞或辯論。
只有靜靜的、奇怪的、虔誠的、抬起來的發光的腦袋，狂喜的
面容。
我聽到埃及人的多弦的豎琴，
尼羅河船夫的原始的歌曲，
中國皇室的神聖的讚歌，應和著帝王高雅的聲音，（敲打的木
魚和石磬，）或者一支印度寺院的女舞蹈隊，
合著印度長笛和煩躁的七弦琴的嗡鳴。
5
②
義大利歌劇，作曲家羅西尼（1792—1868）的最佳作品。
③
梅耶貝爾（179