本章亮點：當經濟蕭條的時候，大家會有比較多的時間待在家裡無事可做，於是就會尋找寄託。由此孕育出一門前所未有的學問，叫做娛樂經濟學。也就是各種與吃喝玩樂有關的行業，像電影、電視劇等特別發達。另外，網路遊戲、網上購物、遊戲軟體，甚至電腦、上網卡包括手機上網卡都會火暴。此外，在家待久了，閑來無事，與生育計畫有關的產品也賣得好，比如嬰兒產品、保險套等等。
2009年的春晚造就了一個全民偶像小瀋陽。
小瀋陽的火暴暗合了經濟學的哪些原理？
而就在這個時候孕育出一門前所未有的學問，叫做娛樂經濟學。
經濟危機為娛樂業的發展創造了機遇，這其中有哪些千絲萬縷的聯繫？
只有美國經濟蕭條的時期才能孕育出最偉大的作品，很奇怪。
華納兄弟、環球、哥倫比亞都是什麼時候建立的？經濟大蕭條時期。為什麼？
今天是星期六，我早上來電視台錄節目，本來是希望8點半到的，如果是工作日的話，我通常會在7點半出發，今天既然是周末，我就8點出發，計畫得很好。結果我的車子從東三環走到西二環再到西三環，遇到了前所未有的大塞車。為什麼？因為除了我以外的其他車子，基本上都是爸爸媽媽帶著孩子去動物園，所以造成早上8點多大塞車。以前經濟不蕭條的時候，絕對不會發生這種情況。你知道為什麼嗎？因為爸爸在星期五晚上一定到半夜2點才回家，現在還在睡覺，所以他不會在早上8點帶孩子去動物園。我今天看到的都是爸爸開車，媽媽抱著小孩去動物園。在半年之前不會這樣的，一年之前也不會這樣，因為爸爸才剛回家，現在還沒起床，差不多要睡到下午2點才會起床。很多爸爸的作息時間跟夜總會的小姐差不多，這並不是挖苦他們。你知道這是為什麼嗎？這是個特別有意思的主題，叫做娛樂經濟學。
到了今天，2009年4月25日，這個做爸爸的終於晚上不去夜總會了，終於下午5點就下班了，甚至說不定3點就下班了。為什麼呢？沒什麼工作可做了，實體經濟不斷蕭條，他能做什麼呢？他只有回家吃晚飯，看電視。我的數據顯示，2009年春節期間，上海電視台的人均收視吋間由上一年度的237分鐘上升到248分鐘，東方衛視娛樂頻道的八檔綜藝節目中有四檔節目的收視率破天荒地超過了10%。另外，2008年中國的電影產量高達406部，增幅高達30%，超過GDP增幅好幾倍，而且國產影片的市場佔有率超過總票房的60%。為什麼？我再問你，今年春節晚會看到他沒有？小瀋陽。
2009年4月22日，我在三亞見到趙本山，我問他為什麼選在今年讓小瀋陽出來。他是這麼說的，他說兩年之前就想讓小瀋陽出來。但是你要知道，趙本山這個人跟我不一樣，我是做理論的，因此我會把自己的行為理論化。趙本山不會，他是一個真正在第一線做節目的人，他有的是宣覺，他知道應該在什麼時候推出小瀋陽，早推不行，晚推也不行，所以籌划了兩年。到了2008年的春晚，趙本山和宋丹丹的小品評論非常差，因為不好看。2007年的還可以，2008年的就很難看，太政治化了，我們老百姓不喜歡太政治化的節目。所以當時宋丹丹就不想幹了，趙本山就想推出小瀋陽。那當時為什麼沒有推出呢？因為他總感覺時機未到。至於什麼叫做時機，我相信他是說不清楚的。到了2008年的元宵節他又想推出小瀋陽，可還是感覺時機未到，直到2009年的春節推出小瀋陽，一炮而紅。
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2009年的春節晚會上，趙本山的壓軸小品《不差錢》的演出結束之後，一個叫小瀋陽的人一夜成名。這個穿著蘇格蘭裙、一口東北腔、時不時冒出幾句經典語句的二人轉演員給全國觀眾留下了非常深刻的印象。他的口頭禪、他的中英文夾雜、他的表演方式迅速引起了一些人的模仿和熱議，小瀋陽當之無愧地成為2009年初最火暴的娛樂人物，很多人認為，是春晚的舞台讓小瀋陽一夜成名。其實，在中國北方尤其是東北地區，小瀋陽作為趙本山的徒弟早已小有名氣。那麼，為什麼趙本山在2009年才把小瀋陽推上春晚的舞台？難道只是由於范偉和宋丹丹的缺席嗎？這背後又有哪些經濟學因素呢？
在三亞的時候，我看到小瀋陽和趙本山的其他徒弟是非常有禮貌的一群人。趙本山說了一句活，他們都是可憐人。這句話讓我聽了很感傷。小瀋陽是趙本山的徒弟，不只他，還有一大堆人，他們幾個都是可憐的孩子，從小就過苦日子，最後終於成功。而且成功之後你看不到小瀋陽身上有一點兒驕氣，他對他的師父依然恭敬有加，我甚至看見他走過去抱著師父，親親師父的臉，像小孩一樣。趙本山就是這樣對他的，因為他的身世背景很可憐，否則怎麼會學唱二人轉呢。可是就在2009年小瀋陽突然火了，我們突然發現，我們這個社會競然接受了所謂的民俗文化藝術。這在以前是不可想像的。
因為我們這個民族是一個非常虛偽的民族，我們以前是看不起像二人轉這種民俗藝術的。我們會做什麼呢？我們會穿著筆挺的西裝、打著領帶去國家大劇院裝模作樣地聽歌劇，其實根本聽不懂，義大利歌劇我們有幾個人聽得懂？裝得很有氣質，一坐就是三個小時，其實痛苦不堪，只是不好意思走，走了顯得沒水平，我們中國人又愛面子。對不對？鼓起掌來都是一本正經的，還不敢笑。如果一個國家的文化藝術要靠國家大劇院的話，這個國家的文化就沒希望了。一個國家的文化藝術要靠什麼呢？要靠這種真正在第一線的社會最底層的人自發地創作出來的文化，才能夠吸引老百姓。大家為什麼喜歡小瀋陽？原因就在這裡。
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1929年經濟危機，紐約股市暴跌，美國經濟陰雲密布。而當時美國的總統胡佛卻不以為然地說：「我們的經濟好得很，有問題市場自然會調節好，大家害怕純屬心理問題，找一些喜劇演員來逗這樂就過去了。」胡佛總統的前半段話是當真的，後半段明顯是玩笑話。但歷史卻和這位總統開了一個玩笑，美國經濟沒有好起來，而娛樂業卻進入了一個黃金時期。當時的美國人即使排隊領救濟金，也會從兜里擠出幾枚鋼鏰兒去買票觀看喜劇、歌舞片，好萊塢也逆市狂賺，高速發展。
越蕭條，越娛樂。這樣的現象與經濟規律恰好背道而馳，那麼娛樂經濟的本質到底是什麼呢？為什麼在經濟蕭條的時期，娛樂業卻能走向繁榮？
以前我們沒有時間想這個問題，大家都忙得不得了，半夜2點才回家，哪兒有時間想這些？根本沒有時間看電視（不過我的節目收視率很高，就是在經濟很繁榮的時候我的收視率也非常高）。可是當經濟蕭條的時候，大家無事可做，就會尋找寄託了。當你尋找寄託的時候，你會找什麼呢？能夠衝擊到你靈魂深處的感覺才叫寄託，也就是你平時所接觸的這些社會上各方面的人、事、物，才會讓你感動。也就是在這個時候，孕育出一門前所未有的學問，叫做娛樂經濟學。
你知道美國好萊塢是從什麼時候開始發展起來的？1929年。1929年是什麼時期？是美國前所未有的經濟大蕭條時期。你知道第一屆奧斯卡金像獎頒獎典禮是什麼時候？是1929年5月16日，在好萊塢的羅斯福酒店舉行的。
再給大家講個故亊，你們知道梅蘭芳出過國，那是在哪一年？1930年，美國經濟大蕭條時期。梅蘭芳出國唱的是什麼？《汾河灣》。連我都聽不懂，老美肯定聽不懂。但是梅蘭芳選了一個好時機，正好是美國經濟大蕭條時期。如果梅蘭芳早兩年去的話，一定沒人聽。結果梅蘭芳在1930年遠渡重洋到紐約唱《汾河灣》，美國人根本聽不懂的《汾河灣》，一炮而紅。你知道當時的票價是多少嗎？當時的票價是5美元，最後被炒到15美元。當時5美元是非常大的一筆錢，相當於現在的好幾百美元。美國人為什麼會去聽他們根本沒聽說過的梅蘭芳唱他們根本聽不懂的戲呢？我想有一個很好的比喻可以說明這一點。2009年7月份，《變形金剛2》在中國熱播，我們對變形金剛的追捧和美國人在1930年對梅蘭芳的追捧其實差不多。當時梅蘭芳演出的廣告詞就是「全中國最美的男人唱京劇」，「男人變女人，在台上又蹦又跳的場面」和變形金剛「汽車變機器人，在電影中又蹦又跳的場而」不是剛好一樣嗎？
而且，美國電影最繁榮的時期是哪些時期？1929年、1957年、1973年、1979年，還有2000年。你知道這都是什麼時期嗎？這幾個年度全都是美國的經濟蕭條時期。只有美國經濟最蕭條的時期，才能孕育出最偉大的作品，很奇怪。只有美國經濟最蕭條的時期，才能噦育出一個繁榮的娛樂界。也只有在這些時期，才能孕育出美國最大的電影公司。
派拉蒙、20世紀福克斯、米高梅、華納兄弟、環球、哥倫比亞都是什麼時候建立的？經濟大蕭條時期。為什麼？我想借用美國一